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孤独至死!日本心理恐怖片经典之作,超越《咒怨》和《午夜凶铃》

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回路,电流通过器件或其他介质后流回电源的通路。通常指闭合电路。这个电学上的名词,却被日本恐怖片大师黑泽清用作他的电影名称。2001年的《回路》号称日本十大恐怖片之一,而且基本每次评选都能排进前五行列。

具有社会学学位的黑泽清擅长心理分析恐怖和悬疑类型,是一个擅长将狂放气息灌注于平凡生活中的奇才。不同于常规恐怖片使用的Jump scare式的一惊一乍的惊吓手段。黑泽清偏好运用小津式的长镜头来拍摄人们的日常作息,再利用其独特的影像风格与配乐来建构出他独特的异色世界。黑泽清的影片常常让角色带领观众在真实人生与虚幻梦魇之间游走,每每都教人有无比的惊奇之感。

《回路》完全不同于《咒怨》《午夜凶铃》《鬼来电》等日式恐怖片,靠惊悚的配乐和夸张的化妆来震慑观众。《回路》和黑泽清之前的恐怖片《圣治》一样,走心理恐惧路线。依靠隐喻颇深的潜文本,招牌式的长镜头,让人心神不宁的打光布景来干扰观众的情绪,激发焦虑,勾出不安。如果你的理性是一杯清澈的水,《回路》就是一滴酒红色的溶液,当它滴入水杯之中时,你原以为杯中水有足够净化它的能力,殊不知到了最后,这滴高浓缩的有色液体居然浑浊了整杯白水,让你的意识如混色后的水一样,在现实和电影之间混淆不清。

看完影片后,几个异常诡异的画面将深深印刻在你的脑海里,当晚失眠估计在所难免。《回路》开篇不算急促,它讲述了一个末世日本的故事。城市逐渐凋敝,人群纷纷失踪,街头空空荡荡,身边的好友一个接一个的消失。但却没有人知道发生了什么。花店工作的美智目睹了同事好友在家中毫无预料的自杀,使用的工具是一根白得发亮的网线。

不光花店客人的数量急剧下滑,同事接连自杀,寻求自保的老板也突然消失,整个世界好想突然只剩下她一个人。

无所事事的大学生亮介打开了网络,拨号上网的时代,链接他人不算方便,等了半天却发现屏幕上出现了各个角落网民们幽灵般的生活,然后是询问他“是否想通过死亡寻找永恒”。

他寻求读计算机的美丽女生春江解惑,却不想让春江也沉迷其中,他奋力向拯救她,却似乎无法抵挡她被网络吞噬的结局。

美智和亮介就这样无力的目睹身边的人慢慢的消失或者死去,消失的人会在墙上或地上留下一摊黑影,风一吹便化成了飞灰。

网路上的诡异,接连的自杀令社会和城市异化,到处是喊着“救命”的声音,但最终谁也救不了谁。 《回路》关注与网络世界的元年,影片的所指很清晰。不是网络和科技带来的人类异化,而是原子化的社会造成的人际关系冷漠,以及社会体系的孤立和最终的崩溃。网络仅仅是承担了大面积、快速传播孤独感的中立媒介,它本身不带任何消极属性,它人类传递情绪和思维的中介。可惜,那一个个由网络连接的电脑荧幕上,出现的都是孤独的人,他们自我囚困于漆黑的室内,不愿与人接触,敞开心灵,最终化为了墙壁上的一滩黑影。

影片中有一个非常明显的隐喻,那些被红色胶带封上的门,进去的人总会看见那些幽灵般的人形。即使能侥幸逃脱,他们依然会陷入困惑,失去自我,逃不脱最后化为黑影的命运。孤独之下,无人幸免。理性的春江在崩溃前和亮介搭上了逃离城市的火车,可发现火车离不开城市,最后的路需要他们自己去摸索。

她惧怕未知,恐惧未来,她离开了刚刚向他示爱的亮介,飞奔会家中,打开电脑,拥抱了孤独。

感性的亮介带着偶遇的美智希望再次逃离城市,可他最后还是进了那扇主动向他敞开的红色大门,他以为能战胜孤独,以为他们只是虚幻,可当他发现能捉住他们时,他意识到孤独已经成为他的一部分。美智带他上了逃离城市的巨轮,精神的诺亚方舟,可在船上他依然成为了孤独的牺牲品,化为了阳光下的黑影。

孤独的开关被打开,它如电流一般传导于城市的每一个角落,形成一个死亡的回路,人人终其一生不可逃离。既然活着会被孤独折磨,那么死去就可避免吗?亮介劝慰春江,以后人类会发明出长生不老药,人类可以逃避死亡。春江感叹,你活着就能得到幸福吗?活着就能享受永生吗?也许正好相反,死亡才是永恒的,活着只会得到孤独。

《回路》将人类因为城市化和科技理性造成的心病塑造为人类末日的根源。其实我们已经全面进入消费社会,互联网时代后,大行其道的宅文化,佛系世界观差不多就是黑泽清认为的“末日”。

人类不再是具有活力的精神,而是如行尸走肉般过着伪装自我的生活。更方便的保持链接并没有消除孤独,反而让新世纪的人类感到更加的孤独。始终盯着不断缩小的屏幕,时刻保持在线,频繁的刷新网络,逃离社会,进入直播间,这些不就是影片中描绘的幽灵般的生活吗?

孤独感强烈,我们只是网络上的电子讯号,我们的身体和灵魂数字化,我们恨不得让肉体消失,钻进线缆之中。我们宁愿隔着各种媒介亲吻对方,也不愿在现实里给对方一个拥抱。网络连接了“我们”,却也拆毁了我们,或者说它重塑了社会结构。《回路》在20年前就预感到了原子化社会的后遗症。不得不说导演黑泽清对社会变化的洞察力之深。

影片中,《回路》几个非常惊悚的画面展示人类异化的过程。其中的镜头语言可谓恐怖片的范本标杆。所有的恐惧元素都藏在那些光影里,体现在场面的调度之上。比如那个令人心悸的密室桥段,一盏日光灯,安静得能听到呼吸的声音。加上一种窥视的视角,镜头对准人物的面部,不安的情绪开始酝酿。紧接着,一个近景的反打,对准主角,然后摄影机慢慢从右向左缓慢的移动。这种移动像是揭开面纱,即将告诉我们人物自己无法看到的背后“真相”。而即便移到尽头,却发现什么也没有。观众的心稍稍放松。

可很快,镜头再次移动,角色面部变得狰狞,危险步步逼近......被窥视的恐怖,“真相”逼近的恐怖,目睹“真相”的恐怖,和毫无征兆出现的恐怖。依靠镜头语言和氛围营造,一步步抬升恐惧程度,击溃观众的心理防线。黑泽清从来不用那种靠过剩的恐怖形象,沾满鲜血面目狰狞的妖魔鬼怪等等来强制性刺激感官。而是将其隐藏在不安的氛围里,安排在周密的调度之中,深层次的刺激观众心理。 这种手法可以在黑泽清所有的恐怖片中看到,即是他美学精华之所在。

那场 春江在电脑荧幕上看到自己被窥视,然后走向黑暗的大门,镜头不断正反打的场景,没有一丝带血的艳俗,就把观众吓得不轻。

《回路》用镜头和调度来刺激你,用文本和故事侵染你,让你进入氛围,然后一击即中你的神经,最后让你彻底投降在黑泽清的梦境影画中,和现实产生了间离,对真实产生了质疑。这就是顶级心理恐怖片的夺魂威力。

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