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浅谈短片和微电影的区别

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微电影与短片,本质上有着千丝万缕的联系,只是不同时期的内涵不同罢了。需要指出一点,不论是诞生和发展、或是涵盖的内容与范围,“短片”这个概念所包含的东西要远大于“微电影”这个新媒体时代的产物。换句话说,短片与微电影既不是对立关系也不是对等关系,而是包含与被包含的关系。

1、二者的定义

咬文嚼字地说,“短片”的“短”是长度的概念,而“微电影”的“微”则有微小、精妙之意。不难看出,短片是一个笼统的概念,泛指一切时长在几分钟至几十分钟的片子(一般不超过45分钟)。电影短片、电视短片、纪录短片、动画短片、广告短片等,都是短片的范畴。而微电影归根结底还是电影的一种,只不过是微缩了的小电影。

根据百度百科对“短片”的定义是:短片(Short subject, Short film)是北美电影工业在电影诞生早期的一个片种。通常在北美将长度介于20到40分钟的电影称作短片,而在欧洲、拉美和澳洲则可以更短一些,比如新西兰将长度介于1到15分钟的电影称作短片。

目前被学术界广泛采用的“微电影”的定义是:微电影(Micro film),即微型电影,又称微影。微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微(超短)时”(30秒- 300秒)放映、“微(超短)周期制作(1 - 7天或数周)”和“微(超小)规模投资(几千-数千/万元每部)”的视频(“类”电影)短片,内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,可以单独成篇,也可系列成剧。

那么从上述角度来看,微电影实际上是电影短片在新媒体时代的一种继承与发展。

2、延伸与发展

(1)短片的诞生与发展

短片的历史由来已久,早期的电影几乎都是短片。

1895年12月28日法国卢米埃尔兄弟俩在一家咖啡馆里公开放映了《工厂大门》《火车进站》等影片,被电影史确认为电影诞生之日。当然,这两部时长均为一分钟的影像被划定为纪录短片更准确一点。

1905年,中国第一部电影《定军山》在北京丰泰照相馆诞生,时长三十分钟。1913年,张石川、郑正秋导演了中国电影史上第一部故事片《难夫难妻》,时长四十分钟。前者可划为纪录短片,后者为电影短片。

随着电影技术的不断发展,影片的制作水平不断提升,人们不再局限于地域、题材、人力、设备等因素的限制,开始了天马行空的艺术创作。尽管现代电影的发展势头十分迅猛,但短片在其发展历程中有着举足轻重的地位。至今许多国际电影节中都保留着短片竞赛单元,说明短片的受欢迎程度之高。

(2)微电影的诞生与发展

“微电影”这个词是中国这几年伴随着新媒体技术的崛起而兴起的。新颖之处就在于微电影比电影更简短,比短片更精致,而且可以随时随地想看就看。

2005年胡戈自制的无厘头恶搞短片《一个馒头引发的血案》在网络上蹿红,被称为微电影的雏形,其本质并不是电影,只能算是网络短片,与当下微电影的概念有一定出入。但是凭借此片,国人看到了互联网时代文化产业营销的巨大潜力,由此,微电影有了互联网的助力,便也有了创作的动力和资本。

中国微电影的兴起应始于2010年,这一年吴彦祖主演的微电影《一触即发》、优酷与中影集团联合出品的《11度青春系列电影》、三星与新浪联合出品的《四夜奇谭》系列电影等作品相继问世。特别是11度青春之《老男孩》通过精良的制作和互联网的宣传推广获得了巨大的成功,也为今后微电影的发展做了一个很好的案例。

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3.结构与形式的相似性和差异性

考虑到短片的内容范围较为宽泛,根据短片的片种,笔者暂将短片分为电影短片、电视短片、纪录短片、广告短片等。这里只针对电影短片和微电影的结构与形式进行一个对比和分析。早期的电影短片因技术有限,在题材和剧情设置上都较为简单,观赏性较低。随着技术进步,电影的制作水准不断提升,电影的时长不断增长,内容也更加丰富。面对观众日益挑剔的口味,许多电影短片或是微电影创作的精良程度,也不低于院线大片了。

2000年以后的欧美短片中,不乏优秀电影短片:

《黑洞The Black Hole》 (2008) 3 分钟

《信号Signs》(2008) 12分钟《留下我Leave Me》 (2009) 5 分钟

《最后三分钟The Last 3 Minutes》(2010) 5分18秒

《调音师L'accordeur》(2010) 14分钟

中国2010年微电影兴起之后,较为优秀的有:

11度青春之《老男孩》 (2010) 42分钟

《再见金华站》(2011) 25分钟

《男生日记》 (2012) 10分钟

《我要进前十》(2013) 33分钟

《坏未来》 (2013) 36分钟

从题材内容来看,欧美短片发展较国内要进步一些,涉猎十分广泛。中国微电影的题材内容大多还停留在情感层次上,时长一般在20-40分钟左右,大都是按照传统的叙事结构展开的,比较保守。而欧美短片并不拘于传统叙事结构,或是突破传统思维定势,或是运用高速的剪辑手法,从而营造出强烈的视觉效果,且剧情更加紧凑。

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4.新媒体时代下的短片和微电影

微电影实际上是对电影短片在新媒体时代的继承与发展。首先要明确的一点是,短片只是针对于长片的一种称呼,那么它就没有特定的范围约束,任何不超过四十五分钟的视频影像都可以称之为短片,因此也造成短片这个概念难以用一句话概括。不论是按类型、题材、传播方式或是其他标准来划分,只要时长够短,就一并归为短片,这极容易让人产生一种凌乱感。特别是最近几年电子摄录设备的更迭,DV、手机视频短片已不新鲜,取而代之的是美拍、秒拍、iMovie等各种具备剪辑功能的手机App,使视频制作成为人人都可以掌握的技能。短片所指代的界限范围已经十分模糊了,新媒体时代的短片不仅有传统方式制作的具有完整情节的剧情片、实验片等,也有网友们自娱自乐的搞笑自拍、情景剧等,短片品质的两极化趋势日渐严重。

与短片概念的日渐模糊不同,诞生于新媒体时代的微电影概念却日渐清晰。微电影是电影短片的继承与发展,既秉承了电影完整的叙事结构、巧妙的情节设置以及精良的团队制作,也兼得电影短片的短小精致、丝丝入扣的优点。再加上互联网的即时性传播效应,微电影的这些优点被广告商们所利用,出现了诸多像《一触即发》《爱之见证》《谁是你的菜》《这一刻,爱吧》等参差不齐的广告微电影。广告微电影的营销模式已经影响到了电影和电视剧的制作,如今很多电影、电视剧都有多家广告商赞助,植入广告随处可见。因而微电影既可以像电影那样按照题材划分,也可简单划分为广告微电影和非广告微电影。总而言之,微电影还是属于电影的范畴,因此也就有相应明晰的界限范围。

在新媒体时代,微电影不论以何种形态发展,它的创作不仅要重视外在商业价值,更应该注重内在艺术人文价值,要起到文化传递的作用。厘清微电影和短片的概念,有助于二者的区别和引导,对于微电影和短片的发展有重要意义。

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核成的咸大

哈哈哈 还是挺到位了

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墨韵

简单的说,普通电影长,微电影短,一个有龙标,一个没有。

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  简单的说,普通电影长,微电影短,一个有龙标,一个没有。  

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attender

短片,好像没啥概念的必要,微电影,倒是有必要提一下,毕竟是电影的小型版,一样有编剧,演员,导演等等。

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bearwawa

没必要纠结什么名词定义   制作者表到了自己   观赏者能够接受就做够了

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手机用户177****9191

只要能把内核表达出来,都是好作品。不像某些流量艺人,演的都是些啥玩意儿。

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lottsr

微电影有了互联网的助力

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136****3916

感觉界限很模糊

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