如果你是为了布拉德·彼特或麦当娜（本片编导盖·瑞奇是她的现任丈夫）来看《偷拐抢骗》的话，可能会有点失望。但如果你是冲着盖·瑞奇的处女作《两根枪管》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels）而来看这部电影，它应该会符合你的期待。

　　我们甚至可以说《偷拐抢骗》根本是《两个枪管》的翻版（这也是美国影评界对本片普遍评价不高的原因，认为盖瑞奇不仅在主题精神上不变，连形式结构都缺乏新意，恰好与大多数第一次看盖瑞奇电影而感到新奇的观众感觉大相迳庭）。他喜欢在一开场把一堆错综复杂、令人疲于辨认的角色全部介绍出来，让观众聚精会神看了半小时，才终于掌握到他们的关连与忙些什么。

　　就像希区柯克或奥森·威尔斯，常常信手拈来一个东西（道具/母题），就让主角疲于奔命、出生入死一样；《两根枪管》的旧式猎枪，《偷拐抢骗》的84克拉巨钻，都是角色手忙脚乱、误会百出的关键。只不过盖·瑞奇不像古典好莱坞的叙事传统，设计一个重心人物或亡命鸳鸯来追索这个关键物品，而是全片所有角色都投入其中，有的尔虞我诈，有的不明究理，彷佛一场招式复杂、内涵简单的大会操表演。

　　而《偷拐抢骗》里，至少就包含了电动玩具老板兼拳手经纪人、犹太珠宝商、俄国军火贩、地下赌场经营人和以布拉德·彼特为首的吉普赛人（所以你应该猜想得到布拉德·彼特的戏份当然不如他在好莱坞电影中那么重）等多方人马卷入其中。快速简洁的剪接，以倒叙开始、又不停在途中转换时空因果顺序的手法，纯男性化的暴力竞斗空间，以及带点虚无荒谬的世界观，都让人不得不联想到早期的昆汀·塔伦蒂诺（尤其是《水库狗》Reservoir Dogs）和《猜火车》时期的丹尼·鲍伊，他们创作的出发点与训练养成几乎都来自大量的观影经验，破碎的画面剪接与只有电影才掰得出来的影像式剧情，也成了只有喜欢新潮幽默与同样具备大量观影经验的影迷才懂的符码。

　　比方在一场片中各路人马阴错阳差在同一条路上发生车祸的戏里，盖瑞奇就翻因为果，先呈现一连串匪夷所思的撞车灾难，再回头去交代这场连环意外的复杂肇因，其夸张巧合的程度，直逼荒谬剧式的幽默，也玩尽蒙太奇奥义。然而相对的，他又可以安排心狠手辣的“狗头老大”（亚伦福特饰演）坐在椅子上慢条斯理地解释猪如何能在短时间内消化大量尸体的理论，其专注的神色，也“黑色”得好笑。

　　他也许无法企及《爱是一条狗》（代表墨西哥入围本届奥斯卡最佳外语片）在玩弄电影时空技巧之余，另外带出一个更大的生命关照，却提供给喜欢形式幽默的观众一场一百分钟的聪明娱乐。至于只能接受单一直线叙事的观众，恐怕只有败兴而归了。

　　有趣的是盖瑞奇的两部电影，都不约而同指向“白忙一场”与“无心插柳”交缠在一块的诡异结论：没有一个人能得到原本想抢夺的东西，最后却往往发现出乎意外的惊喜，于是84克拉的大钻石只会落入不知道钻石从哪来的人手里，看起来最笨的人才是最后赚大钱的赢家。这虽然不是什么微言大义，却和他老是绞尽脑汁设计繁复的形式结构，来包藏一个说起来简单的故事（一群男人抢钻石），颇有异曲同工之妙。