我曾经喜爱法国喜剧，但我始终喜爱美国喜剧。是什么让我如此坚定的得出这样的评价呢？且听我慢慢道来：

　　对白方面：

　　美国喜剧极其善于运用双关语和话中有话的手法，把平凡的语言演变成一个又一个重磅笑弹，让人听了觉得好笑，听完仔细想想还会再次捧腹。这种手法源于对生活的仔细观察和文学上的再创造。典型代表——《老友记》《人人都爱雷蒙德》《生活大爆炸》等情景喜剧、《全民情敌》等经典喜剧电影。

　　法国喜剧的台词向来以难以明白著称，前言不搭后语，上句不接下句，或者幼稚得让人想哭多于想笑，或者突兀得让人想倒带看看前面是不是漏掉了一大段对白——看得一愣一愣，一点没有畅快逾越身临其境的感觉。一句话就是自得其乐式的对白，他说是喜剧就是喜剧，管你笑不笑得出来。典型代表——《高卢英雄系列》

　　故事方面：

　　美国喜剧大部分源于生活，善于营造逼真的生活场景并从中穿插精巧的喜剧构思——简单来说就是逗人发笑的“意外”。就连最无厘头的金凯利系列也基于一个万分严谨的社会框架下。主人公无论是天才还是蠢材，是小混混还是大超人，都混迹在一本正经的人群中一本正经的做着一本正经的事，一句话就是力求真实，用逼真的生活和夸张的表演激烈碰撞，在这样一个和现实生活一般无二的背景下发生的无心过失和夸张场面更让人体会到强烈的滑稽感，让观众觉得这样的喜剧似乎就发生在我们身边，觉得真实而荒唐，从而自然发笑。典型代表——金凯利系列、艾迪莫非系列，以及所有的生活情景喜剧

　　法国人的浪漫让他们的浪漫个性让所有生活琐事在他们眼里都变得与众不同，所以在他们的电影里我们经常发现故事背景和故事本身一样夸张。无论是剧中人还是走过场的“活道具”、无论是好人还是坏人，无一不表现得神经兮兮怪里怪气。或许他们把这叫做充满乐趣的世界观，但是事实上这样的叙事风格却破坏了大多数外国观众期待的真实感和对比感，人人都神经兮兮的富有感情，让人感觉在看一部刻意逗乐的儿童舞台剧而不是暗藏幽默的生活侧影。就像这部《高卢英雄大战罗马王子》，法国人希望用巨资向奥运献礼，却给人愚弄奥运的感觉；法国人希望打造震惊世界的喜剧“大片”，却给人粗制滥造玩世不恭的印象。这一切都源于法国人的世界观和美国式的世界观相差太大太大了，也正是这种叙事模式让法国喜剧变得更迎合儿童口味而让成年人看得索然无味。典型代表——《高卢英雄系列》

　　表演方面：

　　美国人工于细节，特别是面部表情。其演绎情感的水准实在是高超，特别是一些制作精良的情景喜剧，演员矛盾的心情能被恰到好处的面部表情演绎得惟妙惟肖，让片中每一个小人物都变得独一无二个性十足。他们的喜怒哀乐、甚至是一些小小的邪恶念头都表现得真实而又夸张，撩动着观众的每一根神经，稍稍一个高潮就能爆发一阵潮水般的大笑。经典代表：《老友记》里Ross的沮丧表情和Chandler听到婚姻时的惊慌表情；《人人都爱雷蒙德》里Robet的嫉妒表情；《生活大爆炸》里Penny听到科学名字时脑子暂时短路的发愣表情和Woolowize泡妞时的猥亵笑容；《大话王》里金凯利说谎话时的邪恶笑容······举不胜举！！！

　　法国电影，尤其是喜剧电影对于人物个性描写的成功例子实在是凤毛麟角。大部分喜剧，特别是奇幻喜剧里，好人和坏人清一色的在傻笑，坏人还好点，多了一个坏笑。完全童话式的幼稚喜剧让大部分观众少了几分所期待的乐趣，多了几分被愚弄的不爽。法国喜剧也就此沦为了纯“法式”的怪物，任何一种非“法式”的评论角度都会把它们归于失败作品的行列······典型代表——《高卢英雄系列》

　　总体评价：

　　总而言之，两国喜剧的宗旨都是在逗人发笑的轻松过程中达到赞扬什么、讽刺什么、提倡什么、反对什么的目的，从而表达抑恶扬善净化心灵的美好祈望。但是美国喜剧的特点重在真实而幽默，重视细节、构思精巧、对白经典；而法国喜剧则是构思天马行空，重在浪漫的想象而相对忽略人物对白和人物个性的塑造。其实平心而论两国喜剧各有千秋，但是在当今快节奏、物质化的文化背景下，纯浪漫的东西肯定没有源于真实生活的东西来的平易近人。显而易见后者更加容易打动观众从而产生共鸣，这就是为什么法国喜剧经典颇少，而我偶尔看一次法国电影就牢骚一大堆的原因。

　　我爱美国喜剧，希望多出点经典片子；我看不习惯法国喜剧，别指望我再花钱去电影院看它们······