从【大河恋】的音乐一开始就不自觉的拿他和【燃情岁月】作比较，相近的拍摄技法，相近的风格，感觉就像是出自同一人之手。然后不自觉的就将两部影片比较在一起。

　　从拍摄角度来讲，两部影片都无可挑剔。清晰唯美的画质是本片的一大看点。

　　在说人生哲理，【大河恋】里说“生活不是艺术品。”我想这是对我有所触动的一句话，当我把生活不会是想象中的美好，一如影片中的人，在动人的画面背后其实也还存有很多不堪。相比起诺曼来我更喜欢保罗，诺曼循规蹈矩的一生，事业家庭通通有所成就，这让我觉得些许的不真实。并不是对社会有多大的不满说出这样的话，只是每一个人都会有所波折，有所阴暗面，而诺曼看似太过顺利。当然也有可能是导演刻意将第一人称电影里的主角加以美化的记忆。保罗就是一个更为鲜活的人物形象。我不懂美国，更不懂美国在那个时代下的背景。但是保罗这个人物让我感受到了生命的存在。保罗的一生就像在对抗汹涌的河流一样，同世间不公道的一切在做着对抗，例如和印第安少女交往。但也有自己放任自流的一面，洛洛只是一个他自己逃避自己的地方。在这一点上保罗这个形象和【燃情岁月】中的崔斯汀十分相同。影片中也提到“最需要帮助的人却最不肯接受帮助。”保罗是这样，积丝的哥哥也是这样。人的软弱就是如此，看似骄傲坚强的自尊心却是一个致命的硬伤。在影片中两人都没有实现儿时的梦想，保罗想做一个拳击手，长大后却成了一个钓鱼高手和记者；诺曼小时候想成为钓鱼高手却成了一个教授，而对于钓鱼，多年未回家乡的诺曼已经生疏。人生有很多的分岔路让我们忘却了儿时的梦想。

　　【燃情岁月】中人生哲理并不像【大河恋】这么理性，他悲凉的写着一个不羁的灵魂。对于灵魂，在未受过尘世之前都是不羁且自由的，崔斯汀的灵魂就是一个给人以渴望的故事，我们想向他一样有着自由的灵魂，有着寻找安宁的勇气。崔斯汀活在边缘之地，活在来世与今生之间。在向往自由的时候，我们怎么去平衡生活中带来的波折？怎么去寻求内心中最深处的平静？者是【燃情岁月】中教给我们的感性思考。

　　也就是说从人生哲理这一方面来说【大河恋】和【燃情岁月】各有千秋。

　　再从主线方面来说，【大河恋】选用单一的明线，在这一点上【燃情岁月】就做的比较好，【燃情岁月】不仅采用了家庭中的变化及发展作为明线，更是以美国的发展史做了暗线。一战的提及只是对【大河恋】的剧情年代做了一个坐标，但是在【燃情岁月】中一战的不仅仅是一个剧情，从美国南北战争驱逐印第安人，到一战之后动荡不安的社会，【燃情岁月】映射的是美国的历史。

　　虽说两部都是好影片，但结合这些种种，我认为【燃情岁月】比【大河恋】略胜一筹，这也是【燃情岁月】更为被媒体津津乐道而【大河恋】却不为所闻的原因之一。

　　顺便说说主演皮特，两部片子相差两年，同样性格的人物，在【燃情岁月】中的表演却更为出色，从而【燃情岁月】也成了皮特的标志，或许在【史密斯夫妇】出现之前，大家对皮特的印象还是那个放浪不羁的崔斯汀。在最近的新片【返老还童】中也看见了更为成熟的皮特。希望这位影坛常青树还有更多的机会接拍类似的经典影片。