《撕裂地平线》（Event Horizon）又译：异煞/黑洞表面。主演有劳伦思．费史本（《黑客帝国》演默菲斯的那个黑人）及山姆．尼尔（《侏罗纪公园3》），导演是保尔．安德森（《兵人》、《生化危机》）。

　　“撕裂地平线─边界的恐惧

　　电影：《撕裂地平线》

　　（Event Horizon）

　　导演：Paul Anderson (III)

　　一个跨越时空的边界的航行，

　　遂因时空的交叠而转变为跨越科学边界、

　　抵抗魔界的内在探索。

　　人能否自救（讯息的核心），

　　就在于其如何面对自己的罪孽。

　　Horizon，地平线，一方面是视觉上的一道边界，可感知的存在，另一方面也是不可及也不存在的所在。这一道吊诡十足的边界，分野了内与外、过去与未来、也可能标示了存在与不存在。人一旦面对边界，便变得十分敏感，一方面可能忧急于未来之不可知与可能的许诺，一方面也不免对过往心生追悔。于是当那一道地平线在眼中日渐显明时，伫立的人已不免要同时幻生世纪末的忧郁与跨世纪的恐惧。以结构的方式来说，他（或她，男性的他似要多一点）面对的是一系列的对反与挣扎，例如：

　　世纪末的忧郁←．→跨世纪的恐惧

　　回顾←．→展望

　　内在的罪孽←．→向外的追寻

　　过往的追悔←．→当下的救赎

　　在天文学上，根据爱因斯坦的广义相对论，巨大的质量将因重力的作用坍陷成黑洞，黑洞周围的时空高度扭曲卷缩。Horizon 也指黑洞周围出现的这个将卷缩的时空与整个宇宙区隔出来的界面，任何东西都不能从这个界面的内部逃逸出去，包括光线，因此也有人将之翻译成「视界」。对于人的精神状态及因此而生的文学而言，黑洞以及黑洞的边界这样一种概念，自然可以成为一种极具魔力的隐喻，它指涉了彻底的黑暗与绝望，甚至于就是撒旦魔鬼的化身。

　　2040 年美国航天总部派遣一艘可以超光速航行的太空船Event Horizon（译为《撕裂地平线》号），目的是搜寻宇宙的边境。但在到达海王星时，太空船神秘失踪，音讯全无。7 年后，航天总部收到 Event Horizon 号发自海王星的讯息，经解码发现其中有类似人声，依稀是绝望的呼喊：「save me」或「save yourself」。总部决定再派遣当初设计 Event Horizon 号的威尔博士，搭乘路易与与克拉克号（Lewis & Clark，1805 年横越北美的两位探险家）救难船，前往海王星一探究竟。

　　登舰后，救难小组发现，Event Horizon 号已成鬼域，三个带棘刺的铁黑色磁力环，在一个也是带棘刺的铁黑色球状引擎室中，像一个魔幻的神坛（象是《法柜奇兵》中的法柜）。它具有启动时空之门的力量，从折叠的异次元获得生命，并将整艘太空船变成一个生命体：引擎就是心脏（应该说是大脑），其免疫系统便是唤起异物入侵者（包括原有的船员）内在罪孽的幻觉，然后加以一一残杀。

　　一个跨越时空的边界的航行，遂因时空的交叠而转变为跨越科学边界、抵抗魔界的内在探索。人能否自救（讯息的核心），就在于其如何面对自己的罪孽。然而，面对黑洞的终极吞噬力量，几乎所有的救赎行动都无法抗拒最终的毁灭，除非你视死如归、慷慨以赴。

　　从科学发展的角度来看，这部电影一方面延续了科幻电影中的对异化恐惧的主题─人类对不可驾御的创造物的恐惧。总的来说，也呈现了对科学质疑的态度。

　　本片除了明白指出时空折叠的航行召唤了恶魔外，我们还看到救难船上的组员不耐又不满威尔博士的科学解说，以及一再出现暗示生命倒悬的画面：原来仰望而不可及的云朵与星星，变成太空站下方不可及的归乡之梦；往时在传说中，乌云与闪电总笼照在古堡之上，如今则变成在下方的海王星表面巨大气旋，变成在太空船内森森然地忽明忽暗。凡此画面与情节，均暗示科技开创了人类更广阔的边界，但也使得处在虚空中的人，眼中的世界一切倒悬。（生命倒悬的概念与运用应可溯到柯波拉的《现代启示录》、艾略特的长诗《荒原》、康拉德的小说《黑暗之心》、甚至其所从出的塔罗牌原型。）

　　这样的质疑，固然是人类末世纪忧郁传统的延续，但另外一方面，由于故事又牵引着超光速飞行、时空折叠、磁力场、黑洞等这些科学概念，对于长久被古典力学与神学所统治的人类理性秩序而言，这些现代（未来）的科学概念，特别具有颠覆的力量，也因此意味着一种当代人在展望未知的未来时，从心底生出的跨世纪的恐惧，这包括生命体的重新定义（复制生物、智能机器、虚拟实境），以及生命惯性方向的失序（上下颠倒、内外相扰、时态跳跃）等等。

　　从魔鬼传说的角度来说，本片也可以看成是魔鬼的传说披上科学的外衣。在继借用佛洛依德的潜意识与梦境分析、荣格的原型与集体潜意识之后，魔鬼传说随着科学的脚步，从爱因思坦、霍金借来相对论、黑洞及虫洞等科学的概念。时空折叠的结果，是黑暗次元的贴近。

　　与其说科技的太空船航入魔幻的世界，倒不如将太空船本身看成是一栋传说中的魔王古堡，飘浮于海神波赛顿掌领的国境。古堡中，终极的黑暗力量无法确切描述，导演 Paul Anderson 遂以大量的血腥肆意泼洒，以飘浮的火、凝结的水、和爆裂的人体来形容炼狱。科技让这一切从教堂的壁画跃升成眼前的3D景象。

　　《撕裂地平线》已经展现人类对外与内在探索交叠的基本架构，但故事本身对太空人的过往与内在罪悔没有太多着墨，并把太空人的受难归因于异次元魔鬼的侵害，整部影片终不免于洒狗血式地影像处理，恐怖仅止于眼前的恐怖。"