许多天以来，一直寻台湾电影来看。

　　也许是地域文化的接近。也许是喜欢台湾电影老旧场子里映照的人性的真实。

　　台湾导演，自侯孝贤以来，一直都惯用细微的时空架设法，跳跃性的描述感情，却又不失时机得将电影里出现的林林种种连接起来。

　　日本电影也深刻体现着生活，但是电影结束后，透过这样赤裸裸的对生活的揭示，总会不免心慌，对生活抱有怀疑态度。

　　然后台湾电影与之最大的区别就在此。

　　同样赤裸裸揭露现实中那些极端存在的个体感情，但是经导演的移花接木之下，却更见温暖，鼓励之处。

　　看后感觉心里满满的，不会对生活保有退缩的态度，更甚会想着好好生活。

　　台湾电影的真实，对人性个案的描述，可算是到了一种执拗的意境。也许这也成为了台湾电影的代名词。。

　　故，如此多的人不喜欢台湾电影。毕竟少数人执拗的感情态度，在大多数人眼中仍是无法被理解接受的。导演的移花接木之术在这些大众眼中也没

　　办法起到任何作用。

　　这就是为何喜欢台湾电影并为之追尾的永远只是那么一小部分人。

　　后艺术团出海祈求平安。阿玉和安姐在海边长提上的奔跑肆意的狂叫，似乎也在寓意把心里那些堆积的部

　　分清除干净。

　　最后的一个镜头是木偶表扬的舞台架子，背景是深蓝色的海。

　　一个舞台一种人生。然而在点彻之后，才能告别过往的那些不完整，迂折，狰狞，不能控制，重新勇敢的

　　好好生活。