在《大长今》红遍全国之后，近两年一直没有出现像这样家喻户晓、老少咸宜的韩剧。对于韩剧简单雷同、过多过滥的评论并没减少，时有国内影视大腕将韩剧视为洪水猛兽大加抨击。今年各电视台引进的电视剧中，日剧、美剧甚至台剧都比韩剧抢眼，分流了不少观众，韩剧的播出也被挤出黄金时段。“韩剧十年、风光不再”，韩剧已成“强弩之末”！为什么,我觉得韩剧有以下六宗罪：

　　情节拖沓：剧作冗长。比如《人鱼小姐》、《黄手帕》、《看了又看》动辄百余集，比当年墨西哥和巴西的肥皂剧有过之而无不及，可能女性观众因为喜爱演员及人物的情感演绎，会更沉得住气去欣赏这些长剧。另外，中老年人比较喜欢那些渲染悲欢离合的韩国情感长剧，因为他们有比较多的时间，而且这些电视剧贴近他们的生活，易为他们所接受。从现代人的快节奏生活来讲，欣赏单部的电影也要比看完整个长长的肥皂剧现实得多。

　　模式老套：有一位网友说的：“韩国电视剧大部分都是看一两集觉得不错，看三四集觉得一般，再往下看就是受罪了。”虽然有些偏颇，但是点出了韩剧的问题所在。感觉上，中国的年轻人比较喜欢韩国的青春短剧，要么是因为喜欢韩剧带来的新鲜、活泼、调皮的现代生活气息，要么是因为爱上了韩国那些整过容的帅哥和美女。所以，现在才会有那么多的人崇尚人造美女，实在抵抗不住那种美丽诱惑。在“佩服”韩国电视人“美人计”厉害的同时，我想指出的是，韩剧正因为过于追求形式才致使它在“口味”略高的观众面前完全丧失了其应有的艺术性和主题灵魂，才剩下婆婆妈妈的一个苍白躯壳，“定睛”一看，如同嚼蜡。这纯属韩国电视剧流水作业背景下诞生的一个文化悲哀！

　　歪曲历史：一些韩剧经常出现常识性错误，韩剧中的一些制作方面的缺陷和历史剧的史料失实问题一直受到质疑。比如针灸明明是中国人发明的，在《大长今》中竟然说是朝鲜人发明的，为什么没人指出这些问题？内地也有很多拍得很不错的电视剧，为什么媒体关注不够？国内演员张国立曾气愤地表示，“我拜托媒体记者们，多写一些自己的新闻，多给我们的演员和电视剧做做介绍，当然我不是指我自己。我们只是想做自己的事情，不要妄自菲薄，也不要太瞧不起自己。老百姓的消费很大程度上受到舆论的影响。不要小瞧一部电视剧，它可能会影响一代人，因为以后再发现问题的话，再做改变就会非常困难。”唐国强和刘威也表示，现在国产剧的精品力作这么多，不明白为什么一提电视剧就只能想到《大长今》？曾在韩国热播的历史剧《朱蒙》，因为里面有一些扭曲中韩历史的内容，受到中国观众的猛烈抨击，无缘国内荧屏。有精通历史的网友喜欢找出其中的种种细节错误：汉朝玄菟太守的仪制太高，用侍女双屏扇，通天冠。派头比上诸侯了，作为郡守流官，有这个胆子吗？虽说不违制，但一个边防小郡的太守应该不敢这样。毕竟周围同级别、高级别的官员太多。其次，扶余国上下完全用的中华经典礼制，国王朝服用的红色，和明朝封朝鲜诸侯郡王服色一样，上朝时冠用的中国天子祭祀时的朝天冠。历史上记载扶余是东北的一个部落，文化发展水平有限，而且是对汉有敌意的国家(部落)，就更别说对周礼汉礼学习得如此到位了！当然，更多观众认为，看到一部韩剧这样歪曲和诬蔑我大汉王朝，把汉朝描绘得如此暴虐和残忍是不可容忍的。

　　眼下这个社会，什么东西都是投消费者所好，年轻观众纷纷顺应潮流，丧失了好电视剧和次电视剧的鉴别能力；那些更小一点青少年，在这么汹涌的一股“韩流”面前，已完全迷失，就更不用说了。我是这么想的：真正意义上好的东西，遵循“拿来主义”是没错的，但像韩剧这样有躯壳无灵魂的东西，“拿”一点满足满足好奇心就够了。非要大张旗鼓，眉毛胡子一把抓，且大肆宣扬，一个接一个地叫好，误己误人，误了大家欣赏“国货”的大好时光。

　　“男强女弱”：韩剧中“男强女弱”的现象非常严重，女主角大多是家境清贫、独立上进又身处压迫环境的“可人儿”，如《星梦奇缘》中的涟漪，角色发挥余地很小。而其他海外剧中女性角色的地位重要得多，《东京爱情故事》的成功勿宁说是“莉香”的成功，很多作品其中女性角色无论戏份多少，都是有血有肉、有个性的。

　　人物雷同：有的观众甚至为其偶像剧总结了几大类型：一、开始女一号对男一号有坚定不移的爱情，男一号的心却在女二号的身上，女二号对男一号的爱置之不理。男二号却对女一号欣赏呵护……代表作品有《浪漫满屋》、《豪杰春香》、《宫》、《mygirl》等。二、女一号和男一号有美丽的童年经历，两小无猜却因为特定的原因分隔两地，长大以后再相遇……代表作品有《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《天国的阶梯》、《尚道，上学去》、《精彩的一天》等。三、女一号是落难的公主，从小没有家庭温暖，或者从小就是很穷困的人，或者寄人篱下过着忧郁的生活，而自己本来就是有钱人家的公主，落难到了凡间，后来真相澄清，找回属于自己的位置。代表作品有《玻璃鞋》、