影片评价

　　《水中刀》是波兰斯基的第一部长片，但是已经具备了他的风格特征的雏形：角色数量极尽化简，悬疑氛围弥漫不已，幽闭的活动场景，讲述阴暗面心理的兴趣、有闲阶层的文学感、以及高超的叙事技巧。《水中刀》的绝大部分篇幅流转着漫不经心、懒散、闲适的味道，观众随着主人公张帆、拉纤、日晒雨淋、风大风静、野餐、游戏。不断有新的小事发生，故事在一点点展开，情节在一点点前进，主题的性质在一点点改变，而戏剧张力那根弦也在一点点拧紧。

　　波兰斯基是一位波兰裔导演，灾难深重的祖国给了他难以弥合的创伤，他的影片中感伤、自怜的气息浓郁。从《水中刀》到《苦月亮》，他都在雾气迷蒙的峡谷中徜徉。的确，他看到了问题，感受到了痛苦，但一种趋近于病态的心理，却使他迷醉在这种痛苦中。诚然，电影在包括我在内的一些人看来，并非是解决问题的利器，然而，那毕竟是一把刀，只是，波兰斯基的电影正如他的处女作片名《水中刀》一样，将刀锋浸在了水中。“刀在树林中很派得上用场，可以到水中，刀就没什么用处了。”波兰斯基用个人的感伤将刀锋裹住，使其折射出的问题和痛苦都蒙上了一层温柔的水气——美丽，却无关痛痒。痛苦，是他波兰斯基的痛苦，他不愿和人分享。波兰斯基的电影与其说是作为商品或作为艺术品，莫若说是他的私人札记。他是一柄在海水中寂寞自赏的古玩刀。

　　获奖记录：

　　获1962年威尼斯电影节FIPRESCI奖以及金狮奖提名 ；

　　获1964年奥斯卡最佳外语片提名；

　　获1964英国学院奖BAFTA电影奖最佳电影提名。