第２６届香港电影金像奖：吴彦祖凭借《四大天王》获最佳新晋导演。
男孩乐队无处不在--杂誌、广告、电台、电视、电影里，总有他们的踪影。人们对男孩乐队的反应不一而足：有惊为天人敬畏不已，也有嗤之以鼻无名火起。但在流行文化的领域里，你不得不承认它的重要性：在满足少女的梦想同时也塞满了音乐工业大亨们的荷包。
然而我们到底有多了解男孩乐队？作为这类乐队的一份子和幕后发生的到底是怎样的一回事？通过贴身追访陈子聪、连凯、尹子维、吴彦祖，<四大天王>将会披露香港明星工厂不为人知的一切。採用零距离的拍摄方式，这部纪录片巨细无遗地呈现ALIVE的兴衰：四个原本有头有面的明星，踩过界进入歌坛组成一队亚洲男孩乐队，将不能变成可能。
由拜师学唱歌、跳舞到度桥如何推销自己，整个过程将毫无保留的展现在这齣豁出去的电影中。<四大天王>将会带你经历一个疯狂的爆笑旅程，畅游娱乐工业王国的群峦山峰和曲径洞天。这到底是真实还是ALIVE的戏说式观点？请观众自决。
男孩乐队在流行文化的领域里，你不得不承认它的重要性。这部纪录片巨细无遗地呈现ALIVE的兴衰：四个原本有头有面的明星，踩过界进入歌坛组成一队亚洲男孩乐队。由拜师学唱歌、跳舞到度桥如何推销自己，整个过程将毫无保留的展现...吴彦祖执导电影《四大天王》前天首映，他将这部电影定义为是纪录片，指该片是记录了Alive成立至今的过程。该片在上映之前闹出了许多风波，吴彦祖与尹子维“粗言相向”的骂战片段更是在网上广为流传，谁知该片段竟是《四》片内容，令人质疑四子为博宣传而自制假新闻片中更有讲述Alive初出道时因宣传费不足，四子竟想出捏造虚假新闻，称歌曲被盗用以欺骗记者博上娱乐头条！四子为博宣传不惜出卖传媒，对此他们却毫无悔意，陈子聪更在片段中说：“什么大不了的！这是市场策略！”电影播出后引来各界很大回响，不少人更质疑Alive的操守。对此，吴彦祖接受访问时，被问及为何将捉弄传媒，他不知是否是心虚，先是张口结舌，随后竟推翻以前所说，指该片不是“记录片”，只是一部电影，后半段很多都已经是假的，出尔反而自打嘴巴！另外，前晚出席首映礼的黄贯中力撑好友，称吴彦祖只是影射，不用太认真，又不是欺骗感情，这个玩笑要开得起，只当是愚人节节目。电影《四大天王》或许可以命名为，“亲历香港乐坛之怪现状”《四大天王》一片的开头，以1995年香港唱片业接近17亿元总收益，跟去年的7亿元相比，慢慢揭开乐坛的神秘面纱。不少艺人如张学友、杨千嬅、莫文蔚、张震岳和黄贯中等出镜接受访谈，谈自身当歌手的经历、乐坛今昔对比和游戏规则等，穿插于电影中间，有对照论证意味。由过来人现身说法，是电影里相当纪实的一部分。
作为一部半纪实半虚构的作品，戏中发生的事件有真有假，只能由观众自行判断。但更重要的问题在于，Alive是为吴彦祖等人的音乐爱好而存在？还是为了拍摄电影《四大天王》而虚构？如果说，一个虚构乐队在现实乐坛里闯荡，外表花哨却实力欠缺，竟然赢得粉丝无数，无疑是对香港乐坛的一大讽刺。难道吴彦祖他们是用牺牲自己的戏谑态度来打造一面“乐坛照妖镜”？
吴彦祖敢于挑战整个香港传媒，把整个娱乐圈都是这部电影中的一个角色，勇气实在可嘉，尤其是他们乐队吵架啊，要解散啊，造型师让他们试穿疯狂的演出服，四个人的性格塑造的很丰满真实，从这部电影里，观众基本可以看到乐坛歌星的成长历程，难怪吴彦祖将这部影片定义为纪录片。
该片在上映之前闹出了许多风波，吴彦祖与尹子维“粗言相向”的骂战片段更是在网上广为流传，谁知该片段竟是《四》片内容；电影播出后引来各界很大回响，不少人更质疑Alive的操守；吴彦祖接受访问时，又称该片不是“记录片”，只是一部电影，后半段很多都已经是假的，出尔反而自我否定，出席首映礼的黄贯中也称吴彦祖只是影射，不用太认真；总之，“假作真时真亦假，无为有处有还无”，戏中发生的事件的真假是非，还需由观众自行判断。
提起“四大天王”，大家很自然就会想起九十年代香港乐坛全盛期的“四大天王”（排名不分先后：刘德华、张学友、郭富城、黎明），而此次，“四大天王”指的是男孩乐队的四位俊男成员──连凯、陈子聪、吴彦祖和尹子维，吴彦祖首次执导的《四大天王》，亦真亦假地呈现ALIVE由出道到解散的传奇故事，不仅讽刺已被扭曲的传媒生态，同时还对香港乐坛进行了一番独特的审视和揭秘，从某种程度来讲，可谓香港乐坛的“一面照妖镜”。
《四大天王》未映先轰动，不论是吴彦祖跟尹子维的“粗言相向”，或是ALIVE四子身着怪异服装高调亮相媒体拍摄电影海报，甚至列入电影节内不再神秘的“神秘电影”，巧妙地利用媒体造势，籍着不同的娱乐新闻来炒热话题，正好呼应片中透露ALIVE出道时自导自导自演出新歌被盗放上网的宣传奇招，再加上“职业乐迷”、“包装比实力重要”等娱乐圈奇怪现象，果然是引人入胜，发人深省……
