《危情雪夜》导演创作随想

　　1、主题

　　我们写的不是灾难，而是灾难产生之后这个社会如何快速地应对灾难、维持社会的正常运转；从政府官员到普通老百姓携手合作、互助互爱、舍己为人；展现的是社会的进步

　　，体现的是我们这个时代精神、美好的人性。

　　现代都市人与人隔膜而陌生，恰恰因为停电夜，人人才发现自己需要他人的关爱，也变得去关爱他人，这便显示了人性的美好。剧中人物在日常生活里都有自己的困扰，于工夫妻面临情感危机；苏宝与小林分手已有时日；市长也是"忠孝"不能两全------当黑暗来临、生命遇到挑战时，他们陡然醒悟到生命中所应该珍惜的美好，懂得了该如何去爱，关爱自己，更关爱他人，勇敢地去面对挑战，舍生忘死，以极大的热情参与到救援行动之中，展现了美好的道德情操。当影片即将结束，光明重回，剧中人物都获得了再生，灵魂得以净化，生命的意义更加重要，这应该是个很光明向上的主题。

　　2.人物

　　电影无疑是要塑造人物。在人物塑造上我们还是要关注人性、人本的东西。生活中的每一个人都是社会的人，也是自然的人；既有社会属性，也有自然属性。因此，我们不仅要关注剧中人的职业使命，也要关注他们的私人情感。于总工不仅要解决棘手的供电问题，也要处理他和妻子的情感危机；同样，叶大夫既要履行"救死扶伤"的天职，也要重新认识她的丈夫；市长最关心的是全市人民的生命安全，同样也需要到养母的病榻前尽孝；苏宝既要保护好孩子们，也念念不忘旧日恋情；当然，警察除了尽他的天职之外，也会和他的对手产生友情，也会去发现和珍惜被他忽略已久的父女之情--等等。这一切，我们做好了，就会使每一个人物避免单一、单调，变得可信，可爱。

　　因为是"群像"，使得每个人物在片中所占时间有限，因此就要求人物状态必需准确到位，高度凝炼，决不能模棱两可，从剧作到表演都必需严格要求、认真对待。

　　3.故事

　　一部影片首先要有好故事。"停电"不是故事，只是故事发生的背景，只是一个规定情境。因为本片的"群像"结构，就导致很难形成一个完整的具有"启、承、转、合"的戏剧故事，只能采用"散点式"的故事结构，从每一个具有鲜明性格特征的人物身上寻找特有的行为动作，构成独特的故事情节，使每一组人物关系的冲突都能有一个相对完整的跌宕起伏的过程，并尽可能地使之戏剧化，更具可看性。

　　原剧本仅仅写了一个"停电"事件，而事件绝不是故事，故事只存在于人物关系的冲突之中。经过一次次艰苦的创作，目前的剧本基本上做到了每个出场的人物都有了一个相对精彩的故事，这是我们创作上的一次质的飞跃。

　　4.制作

　　任何一部优秀影片都是精雕细刻制作出来的。要想制作一流的影片必需得有一流的人才，否则再好的剧本、再好的想法也是枉然。在"紫禁城"的支持下，摄制组聚集一批国内一流的创作人才，既有穆德远(摄影)、郑春雨(录音)、三宝(作曲)这些大师级的人物，也有宋军(美工)、刘氢(剪辑)等一批年轻有为的后起之秀，组成了一个质地优良的创作班底，为拍好一部影片打下了良好的基础。

　　电影是一个镜头一个镜头拍出来的，精美的影片必需由精美的单个镜头组成，这是常识。因此在拍摄中必需严谨认真地对待每一个镜头，绝不能掉以轻心、马虎从事，尽可能在有限的条件下不留遗憾。在每个镜头的拍摄中，不管是演员的表演，还是声画的处理，大到场景设计，小到一件细微的服装道具，都希望能准确地传达剧作的含义，实现导演的创作意图。希望各个部门都能发挥自己的创作能动性，融合在导演整体创作构思中，合力拍好每一个镜头，制作一部精美的影片。

　　5.风格

　　风格是个老生常谈的问题，任何一部优秀影片都有一个鲜明独特的叙事风格。 鉴于有限的财力，诸多的灾难性场面靠实拍恐怕极难完成，因此我们只能扬长避短，少拍大场面，把镜头逼近人物，用大量的篇幅去关注剧中人物丰富的内心世界。既然不能客观地展现事件过程，那么就只能主观地去关注事件中的人物，去关注他们的内心世界。所以希望本片是一部主观色彩浓烈的作品，摄影机所展示的应是导演眼中的主观世界，是剧中人物内心世界的外在表现，不单纯追求客观真实，而是去强调主观真实、情感真实、心理真实。根据这个宗旨，希望在画面和声音的处理上能够突破常规，准确地表达导演的感觉，展示人物丰富的内心世界；画面不仅要唯美，更要传达剧作含义；声音不仅仅是客观的，更是主观的，既可以放大也可以压缩，追求的当是主观的真实。