《青春》讲述的是发生在一个学校的爱情故事。梅花悄悄绽放的冬末初春，高三即将考大学的应试生志孝（金来元）刚从汉城转学到学校就被女生夏丽（尹志慧）的美丽而倾倒，进尔坠入爱河而不能自拔。在成熟又有些自以为是的同班同学夏罗的诱惑下，毫不设防的志孝与夏罗在亲亲我我中早早地就跨过了那道红线，他们偷吃了禁果。
初涉爱河的他们并没有因为这样的行为而加深感情，反而因此而背上了沉重的心理负担，为此志孝感到慌恐不安，他总是有意的躲避着夏罗。而夏罗却对志孝执迷而专注，志孝的冷淡给夏丽带来了很大的伤害。在感情的重压下，夏丽选择了跳楼自杀，一个年轻的生命就这样结束了。失去了夏丽以后，子孝开始对爱情产生反感，开始自甘堕落，越来越放纵自己，整天沉浸在肉体的满足中。
志孝的同班好朋友，影片的另一位男主人公秀仁对新来的韩国语老师正旋（陈熙京）产生了爱慕之情，而不能自拔。面对老师的言谈举止，秀仁简直无法控制自己。但是，教师和学生之间有一个无法逾越的鸿沟，作为老师的正旋无法接受学生秀仁的爱。初恋就遭受挫折的秀仁，把伤痛深埋心底离开了河东。
后来秀仁考上大学，在大学里他和大学的前辈维持没有爱情的性关系，但他始终无法忘记老师。最终无法忍受相思之苦的秀仁再次来到学校，却碰巧遇到同时回到学校寻找回忆的正旋。秀仁再次向正旋表白，但正旋仍然一如从前无法接受他。被再次拒绝的秀仁顶着大雪，在正旋门前站了一夜。深受感动的正旋和秀仁发生了关系。但世俗的不容，令他们的爱情依然是内心深处的创伤，没有缘分的爱情……。在与老师的痛苦恋情中，秀仁不知如何是好，整天被这件事所煎熬，最后竟也选择了自杀这条路。
一天，到医院看病的志孝与可爱活泼的女护士南玉（裴斗娜 饰）相遇。南玉对他产生了好感，并开始追求他。南玉爽朗的个性使原来只沉浸于无爱情只有肉体的志孝逐渐从堕落中清醒过来，爱上了单纯的南玉但是，由于他内心深处因夏乐的自杀而留下的阴影，拒绝接受南玉的爱，这使他更加痛苦。
最后南玉纯洁的爱是否能给秀仁一种希望，让他再次重生呢？面对他们的又将是什么呢？？
“答应我，忘记过去，回去重新生活，好吗？”
如果有人握着我的手如此对我说，我想我一定无法抑制，我一定会哭到浑身发抖。
在过去那一段漫长的时间里，那些往事那些记忆那些班驳如铁锈般的陈旧过往，就像一场水过无痕似的打扰。你总是记得起它们，然后忧伤一场，最后擦干因忧伤而流下的眼泪，继续生活。
最后的最后，仿佛从未有过那些记忆，那些记忆里的失去。像是真的忘记了一样。只有岁月知道，只有心痛记得，只有静寂无声的黑夜它看的见，我们还在承担着记忆留下的一切伤痕与绝望。
不能具体说清楚我们想念着谁，同桌的孩子，牵手的恋人，同脉的父母，不曾相识的过客。但是，当我们一次一次感到痛楚、沮丧的时候，会清晰的看到他们站立在那里，一直在那里。然而，此时的我们其实已经什么都失去。
我想我现在终于可以明白，戈尔泰所写下的：天空没有留下痕迹，但鸟已经飞过。
“受过伤害的人会一直不停的伤害别人”
到此，我再也无法抑制，即使我们不承认可原来我们永远生活在这样一个轮回里。
现在讲伤害或被伤害已经是天理不容的矫情的事，我们换种说话，说，我们彼此失去。
我很想把这样一种感觉说出来，比如我们表面上对万事漠不关心，不伤心，不哭泣，不躁郁不激动，像块石头，沉默。真正的内心却是一望无际的空荡，没有希望没有目标没有对幸福概念的向往。因此像块石头，沉默。
女人可以无所畏惧，男人开始玩世不恭。
然而也只有我们自己才知道，这过去的失去已经全然是所有，如此巨大，我们还有什么好珍惜好可怕。
“没事的～没事的～”
大叫几声吧，在我们每次擦干眼泪的同时。
让别人还来不及同情你，你就已经强大起来。
那些失去算什么，那些记忆算什么，让我们永远得意忘形吧。让我们别再在夏天的阳光间隙想念曾经吧。让我们从此以后因为忘记而流泪吧。
让我们，不再失去吧。
——给 韩国影片《青春》 文/陶小米
“青春，只要听一声青春，使人豪情满怀”。这是高中教课书上的闵泰瑷（1894—1935）所著随笔《青春颂歌》中的第一句。融明亮、希望、进取为一体的青春，也伴随着极大痛苦。这是在从儿童成长为大人的过程中不可避免的彷徨。致力于韩国型传奇电影的郭志均（46岁）导演拍摄的《青春》（14日首映），瞄准着两只兔子。就是要剖析青春的彷徨和希望。这是郭导演继《万分悲伤》三年后拿出新作之际说出的话。才在韩国公映的电影《青春》仅过了不到一个星期的时间就风靡韩国，不仅观众如云，就连影片中男女主人公所使用的物品也成了广大影迷所追逐的对象。
影片以几个青年男女学生和老师之间的感情纠葛为主线，把当今一些富裕的韩国青年寻找爱情的现实摆在了观众面前，着力想探讨一下当今青年究竟想要一种什么样的爱情，成为韩国青年男女最为喜欢的影片。因为片中有近10分钟的情戏，所以，在递交电影审查委员会审查时，主创人员都捏了一把汗，怕通不过。结果却相当不错，被定为18岁以下禁止观看的影片。
该片的导演是郭志均，虽已年过四十，却对青春类电影情有独衷。1986年他曾执导了电影《秋日山村》，讲述的也是青年男女的爱情故事，被称为那个时代的青春剧。1990年他又演经绎了一部青春剧《年轻人的肖像》，把青春剧又推进了一步。此次再次演绎《青春》，旨在把青年男女的现实故事逞现在观众面前，让大家都来思考同一个问题：青年的爱情定位。青春的最大痛苦是什么呢？是社会和人类，还是考上大学？郭导演在性行为中寻找其头绪。撇开一切有份量的主题，偏偏通过沉溺于性行为的年轻人，描绘了青春的痛苦和成熟。
这部作品不便同曾使386年代人泣不成声的郭导演的第一部作品《冬天的游子》相提并论。既没有慰安村也没有纯粹爱情的梗概。直率地说，只表露出灵魂和交感受损的肉体。郭导演在《此后的漫长时间》、《年轻时的肖像》等许多作品中描写的是现实主义形象，而突然有一天似乎跨越了现代主义。
电影的中心就是子孝和秀仁之间的矛盾和交感。与《黄色头发》等类似电影不同的是，郭导演在这部电影里表现出了他特有的细腻而抒情的才干。电影《黄色头发》的画面是比较粗糙的，而这部电影把河洞野道、99间韩屋、逻津江畔、主王山按季节进行扫描，把美丽风景表现得淋漓尽致。
在一幅水彩画般的背景和迸发出青春欲望之间的违和感，时而同对前途失去希望而只在性爱中找出一时出路的主人公之间产生不协调。明明白白是一种复旧风。
郭导演解释说：“要跟上城市的感觉，在我来说相差很远。”但虽然过多地出现袒露之处，整个电影不给人以紊乱的感觉，收尾也干净利落。被困于独自一人世界的子孝，在走投无路之时觉醒过来，向南玉倾吐心事，这有点带有偶发性。也许生活本来就是如此。
电影评论家全赞日说：“最近的电影致力于把爱情描写得美丽而精练，而这部影片以坦率而朴素的语言和画面使人产生共鸣。新演员也以年轻人的热情表现出了很好的演技。”
