本片《大鱼》有多重隐喻
推荐10
- 2008-12-24 23:56328489372
- “”“”我向周围的人推荐，他们都鄙视俺，没想到还是有不少人喜欢这部电影剧呀！！下面是我写的剧评，与大家分享！！“” 评<转角遇到爱>剧情
看完<转角遇到爱>,我的心情久久不能平静,好久没有这么认真地看这一部偶像剧.剧中有不少情节深深地打动了我.用心看完了这部电视剧,我的心情随着主人公的心情而波澜起伏,伤心,惋惜,欢喜,温馨,痛心,悲伤,好像自己曾经遇到过那么一位金光闪闪的大小姐.故事以上海-台湾-上海-台湾的地点变换而展开,有时还设下悬念,例如阿嬷为什么坚持不让秦朗画画?为什么心蕾有吴兴街69号的钥匙?心蕾到底是什么时候爱上秦朗的?.........说实话,没看到最后,我不真不了解心蕾到底爱不爱秦朗.这些悬念最后都得以了很完美的解释,也很自然!!!故事中还设计了孩子的爱情与家庭的命运产生矛盾时主人公都是如何面对的情节.毫无例外尹尚东和俞心蕾选择了父母,他们都离不开自己的亲生父母,都不忍心为了自己的幸福,为了去追求自己的完美爱情而不顾及父母的感受,他们都不是自私的.可不同的是,尹尚东的父母最终断送了自己儿子的幸福,而心蕾的母亲最终醒悟.公主刚开始是深爱着白马王子的,而也深爱着自己的白马王子却在自己最无助的时候”放弃”了自己,然后又忍受着极大的痛苦苦苦寻找着钻戒的主人,我一直深信尹尚东是真心实意地爱着俞心蕾的.可后来一切似乎又来得太晚,当王子找到公主时,公主已在一个完全不同的环境生活了三个月,公主已不再是那个只喜欢高档衣饰,喜欢炫耀的公主,公主已是一个”平凡”的公主,学会了自立自强,学会了做真村实料的自己.不再需要太多的呵护和扶持.而王子找到公主后,仍然是一如既往地”惯着”公主,百依百顺,也许这种爱的方式已不再能打动自强的公主了,就如最后尚东问公主为什么选择了秦朗时,公主说:”因为他会惹我生气.”公主已不再是原来的公主,而王子却一直用原来的方式去爱她,这也许是王子失败的原因之一.而以王子的性格和家境,也许为公主安排一切,帮她找回父母,为她买回房子,就是其对公主表达爱情的唯一方式,也许这在公主已不再是原来的公主时就注定了王子的失败.王子没能抓住幸福还有另一个关键是第一次没有紧握着自己深爱着的公主的手,这应归咎于王子的父母,在家庭问题解决后,他们也明白了当初的过错,以极大的诚意和真心欢迎了公主的回归,他们这也许是为了儿子的幸福,可一切还是来的太晚太晚..有的东西一次没有抓住,想再去抓起时,已物是人非,人是心非,这时已晚了.这也许注定了王子最终的失败.所以到底是要追求自己的幸福,要抓住自己深爱的人还是要顾及其它的一切,在这种关键时候,一定要把握好,选择了就不要后悔,此时失去了也不要再去想得到.因为有的东西可以再来,而有的却不能重来.比如家业可以再振,亲情可以修复,可自己深爱的也深爱着自己的人的心却可能在那一次抓住了就抓住了,没抓住也许永远都不再属于自己的了!!!
秦朗的成功除了自己的努力外,更多的是缘分.由于自身的不自信,他一直不敢向公主表达自己的真心,无论是在公主爱上自己前还是之后,他一次一次口非心是地错过了许多表白的绝好机会,这也许注定了他追求公主的一波三折.他一直默默地守护着公主,而真正面对公主时却总是装得一副若无其事的样子.要不是公主歪打正着地住进了吴兴街69号,没有在一起生活三个月的磨合,没有那么多在一起的机会,秦朗和公主最后很难走在一起.秦朗成功的原因还有就是朋友的帮助与鼓励,九把刀,幸福131的哥们,碧珠等等.无一不在为他鼓劲助威,最后富有戏剧性的是,他最终的幸福是由于惠美阿姨的觉悟,也许这一切都是天意,如果说秦朗和公主的结合是偶然的话,那么王子与公主的分开在王子”放弃”公主时就成了必然!!!
故事的成功不仅仅在于展现了一场天真烂漫,毫无势利的完美的爱情追逐.我觉得还有一点是塑造了一位金光闪闪的公主.公主是让人喜爱的.从一开始觉得自己是世上最幸福的公主让人觉得真实无睱,到后来面遇逆境却不折不挠,用自己的双手养活自己,做真材实料的自我让人觉得可敬,到最后拥有真爱时完美吸人的笑容让人觉得可爱,尽乎于完美,一位活灵活现的金光闪闪的公主就出现在我们面前..
王子最后说一一句”我最终输给了平凡”画龙点睛,一语道破天机.真爱到底是什么?真爱不是轰轰烈烈,高贵典雅,而是平平凡凡,吵吵闹闹也觉得幸福.真爱如一阵清风,在它轻轻吹过时,你闻到了其中夹杂的芳香;真爱如一股清泉,在它默默流过时,你听到了其中带着的问候;真爱如围绕在自己身边的空气,平平凡凡,你却感受到了其中的点滴甜蜜.平平凡凡就是真,平平凡凡就是爱!!! - 2009-05-28 15:00迅雷网友
- 最后说的有点道理，
影片最后蛮感人的 - 2009-08-09 09:57lumuzichun
- 很深刻，但是一部好电影总能调动人们心底最深的情愫，这部电影已经做到了
伯顿为了视觉化文学概念，将老爱德华年轻时冒险故事与记者儿子寻找父亲生活真实的努力两条故事线以闪回方式交织在一起。但整个故事以儿子的视角讲述，儿子作为观众的代言人对父亲的大话表示怀疑。由此父子关系的转变成为情绪核心，直到最后儿子学会以父亲的惯常口吻讲故事，父子感情得以融合。但这些离奇故事似乎与讲述者和他的家庭是孤立存在的，眩目故事与枯燥现实穿插往来，以超现实的方式触摸真实世界。
“真相”的本质与“传奇”的价值再次被辩证讨论。著名导演约翰•福特说“当传奇成为事实，就记住这个传奇”。老爱德华说，“故事有趣，现实无聊，所以不理会现实，享受故事。”一个人讲一个故事很多次，他自己也成了故事。 老爱德华死后故事还在，这是他变得不朽的方式。蒂姆•伯顿说， “什么是真实的？什么不是？一个人的疯狂想像也许就是另一个人的真实生活。他们彼此相关。”爱德华实践了伯顿的信条：完全未经装饰的生活没有价值 。传奇有时比冰冷艰苦的现实更深刻地真实。
《大鱼》这河流中的神话与之前作品比，离奇因素依旧，但阴暗的东西少了，没有了明显的善恶对立，色调更明朗，人物更欢快，技巧更花哨。
影片不仅是让人眼花缭乱的幻想曲，更是抒情的家庭剧。这是关于爱的故事，包括彼此忠诚的爱情和最终弥平沟壑的亲情。值得记住的的老爱德华夫妇合衣相拥在浴缸里，宁静，温情，挽留不住岁月的伤感。
疏远家庭亦是伯顿很多电影的主题，与他本人经历密切相关——他与父母关系并不密切，曾以怨恨口气谈起他们。但他最终将《大鱼》拍成一部父子互相体谅理解的电影，是父母的过世使得伯顿对死亡和生活更温暖图景有更真诚的挖掘。而且，电影中孩子与父母关系达到谐和是他愿望所在，因为这从未在他真实生活中发生过。
影片纵有夸张风格，仍掩不住疲弱。编剧问题在于压缩一本极具细节性的书为电影，仅存情节框架，细节则是从中随意截取的场景而非完整的故事，缺乏悬念和连贯性。儿子形象肤浅，缺乏可信度和行为动机，使影片陷入模式化僵局