老一輩表演藝術家——方化，在銀幕上與日本“鬼子”結下了不解之緣。他所扮演的“鬼子”形象入木三分，給觀眾留下了深刻的印象並得到了人們的普遍認可。他先後五次在銀幕上扮演日本鬼子，因此在民間被封為中國銀幕上的“鬼子王”。

　　與“鬼子”結緣

　　1925年8月30日，方化出生於大連市郊的村子黃泥川。少年的方化秉承父願，考入了大連商業學堂。當時，這所學堂全由日本人把持，日本教官總是大張旗鼓地拚命在課堂上對學生進行奴化教育。他們凶惡的嘴臉，指手畫腳的醜態，以及耀武揚威、不可一世的動作，令方化十分反感。總算熬到了畢業，1944年年底，方化來到設在長春的“滿映”製作部錄音科，當了一名錄音助理員。

　　凶神惡煞的日本人對中國雇員製定了非常嚴格的用工紀律，中國雇員稍有不慎，輕者便會被日本主管拳打腳踢，重者被開除出廠，有的甚至被強加罪名關進監牢，生死不明。仇恨的種子，深深銘刻在方化的心中。

　　好在苦難的日子在半年以後，隨著日本侵略者無條件投降而結束了。隨即，受黨派遣，金山等人前來接管“滿映”，並在次年開拍了一部由張瑞芳等人主演的進步影片《鬆花江上》。在片場，該片編導金山碰見了幹勤雜工的方化，當即選他扮演一個很有戲份的反派配角———日本伍長。從此方化在銀幕上就與日本鬼子結下了不解之緣。

　　一個方化兩個“鬆井”

　　1955年長影拍攝《平原遊擊隊》，影片公映後產生了轟動效應，廣大觀眾在記住了由郭振清扮演的李向陽英武形象的同時，也記住了方化扮演的狡詐殘忍的日本鬼子鬆井。這一正一反兩個角色，乃是新中國銀幕上難得一見的典型形象大組合。

　　19年之後，處在文化大革命中的長影廠，又奉上級指示，重拍《平原遊擊隊》。重拍片按照江青的意圖，維持了原來的故事框架。江青曾經公開揚言：重拍片一定要超過老片。所以，攝製組人員進行了大換血。但是，惟獨日本鬼子“鬆井”一角，始終沒有找到令江青滿意的人選。最終還是江青自打耳光，被迫讓方化再度出山。

　　然而，在那個極端歲月中，“三突出”的清規戒律，致使攝影組政治空氣異常緊張，根本容不得演員一星半點的“創作自由”。剛剛捕捉到的創作靈感往往被導演打斷，重新按照導演的意圖，去開始那種極端臉譜化、概念化、格式化的表演套路。

　　在這樣嚴峻的創作環境中，又怎能發揮出一個演員的真正水平？方化第二次扮演的“鬆井”，雖然也成為街談巷議的一個熱點，但是在角色的創造和發揮上卻沒有任何突破之處，反而在內行人眼裏看來呈現出一種明顯的退步。

　　就這樣被打成“右派”

　　1957年，方化參演的《繡江山》和《未完成的喜劇》，在“反右”運動中被說成是有意的影射，遭到了批判。當時，廠裏著名的導演沙蒙、郭維、呂班等人都被打成了“右派分子”，然而，必須完成上報的“右派”名額還缺兩個。廠裏的個別掌權者突發異想地想到了方化，他們竟拿《平原遊擊隊》中的鬆井與方化可笑地“對號入座”，於是，蒙在鼓裏的方化，一夜之間變成了反黨、反人民的“右派分子”。

　　在一片“打倒方化、打倒鬆井”的口號中，方化真是欲哭無淚、百口難辯。一年之後，被強加的“右派”罪名實在是沒有任何事實，方化被摘掉了“右派帽子”，又可以重新上戲了。

　　在隨後的幾年間，方化又重新燃燒起旺盛的創作熱情，把幾部影片中的不同角色塑造得活靈活現，特別是在1962年拍攝的《甲午風雲》中，方化成功塑造了日寇“吉野號”艦長伊東，再次讓廣大觀眾從銀幕上看到了他繼《平原遊擊隊》的鬆井之後，又一個入木三分的日本鬼子形象。一時間，熱情的觀眾都以“吉野”相稱。1965年，方化又在另一部風靡一時的《三進山城》裏扮演了日本小隊長小野，這已經是他第五次在銀幕上扮演日本鬼子了。通過這些影片，方化的日本鬼子形象得到了廣大觀眾的普遍認可，在民間被封為中國銀幕上獨一無二的“鬼子王”。

　　最後畫上圓滿句號

　　“四人幫”垮台後，固有的套路，使方化對反派角色的表演失去了興趣。

　　1994年，薑文盛情邀請方化，請他在《陽光燦爛的日子》中出演一個我軍高級將軍，方化對此欣喜若狂。這一角色可是方化演了一輩子戲才終於等到的機會。雖然在這部電影中，方化的許多戲被刪減了，最後僅存了短短幾分鍾，卻為他晚年的演藝生涯畫上了一個最圓滿的句號！

　　1994年11月7日，離開《陽光燦爛的日子》攝製組不久，方化因病去世，終年69歲。方化的過早離去，無論是現在、還是將來，都是永久不能彌補的遺憾！

　　摘自《大眾電影》