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武之舞

太极有虚实,武侠永不死

评《 武之舞

2017-12-22 14:52发布

196306

编辑

最近在网上,有一件事成功吸引了鱼叔的注意。

搏击狂人徐晓冬VS太极雷公。

武之舞剧照

这是“史上第一场太极PK散打”的跨界大战。

结果,雷公20秒后就倒地,输了。

这件事的后续更精彩。

太极雷公说自己并不想赢,还说因为鞋底太滑所以摔倒了。

有更多的大师出来为太极正名,想要挑战狂人徐晓冬。

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更多的吃瓜群众,则对中国功夫失去了信心。难道传统武术真的不行了?

撇开徐晓冬的一些过激言辞不谈,

鱼叔觉得,他有句话说得在理。

他是在武术界打假。他不针对中国传统功夫,他是针对传统功夫中虚假的那一部分。

这么一说,大家可能都懂了。近些年关于太极“宗师”的各种神乎其神的传闻,咱们看过的还少吗?

“大师”兰芳隔空打人,央视就直接打上了“武术?魔术?”的字样。

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随着国学复兴,越来越多的传统被国人重视。

但是,这其中,又有多少人在打着传统的名义招摇撞骗?

中国功夫,是传统文化中不可或缺的一部分。

它已经不单单是一招一式,而是代表了一种豪情万丈、古道热肠的侠义精神。

它是一种气节、一种品格、一种梦想,是中国人心中挥散不去的一种情结。

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每个男人心中,都曾有过一个武侠梦。

提起武侠二字,不得不提金庸、古龙、梁羽生,三人并称为中国武侠小说三大宗师。

几代人都是看着他们的小说或改编的影视作品长大的。

今天,鱼叔就给大家推荐一部讲述武侠电影的纪录片——

武之舞

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这也是国产片里位列豆瓣评分最高的一部,9.8!

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当年在全国数千家电视台反复播出,影响力可见一斑。

但遗憾的是,不知出于何种原因,这部纪录片的资源已觅不得。

有人在网上悬赏22万来买它的资源,仍然无人回应。

鱼叔也是翻遍全网,除了能够找到一支主题曲之外,就再也找不到关于它的任何素材。

虽然没找到《武之舞》,但被鱼叔发现了《武之舞》导演贾磊磊拍摄的另一套武侠纪录片——

中国武侠电影人物志

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这部2008年的纪录片,属于武侠迷必看经典。

《中国武侠电影人物志》一共50集,由央视电影频道历经四年制作而成。

它是国内第一部系统记录武侠电影人物的电视纪录片。

每集都围绕一位中国武侠电影发展中的大神级人物,采用“口述历史”的形式,进行访谈。

不得不说,武侠电影人物志,简直就跟武侠人物本身一样精彩!

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在采访当中,不仅展示了每个人物不同的创作风格和经历。

以点带面,从一个人物的主观角度,展示他眼中的武侠。

还穿插展示了很多经典武侠电影的幕后拍摄和影像资料,真实再现当时电影创作的客观状况。

十分珍贵!

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这一位位武侠电影中的大神,有我们熟悉的徐老怪、袁和平等武术指导、动作导演;

也有李小龙、成龙这样的功夫巨星。

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既有开创事业的武侠前辈,也有集大成者的动作大师。

看过之后,才会发现,原来武侠的世界可以这么精彩,原来每个人心中的武侠可以这么不同。

通过这些武侠经典,我们可以清晰地看到中国武侠电影发展的轨迹。

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咱们都知道, 电影制作行业中,制片编剧导演摄影美术服化道等等,都是外国人创的规矩。

但是,唯有一样,是咱们中国人首创,就是影片的动作导演。

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可以说,这是中国电影人对于世界电影业的重要贡献。

而现代电影中,动作导演不光负责传统武侠片中的动作,还包括现代戏中的追车、枪战等动作设计。

我们外行看武打片,只觉得打起来十分过瘾,但其实里面门道很多。

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正如著名武术指导于承惠所说:

文戏有开始和结束,武戏也一样。

如何开始,如何结束,整个过程怎么展现。

这其实是一个用动作去编剧的过程。

并不是随便打几下那么简单。

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著名动作指导董玮说,

动作设计,其实你所有的设计,你所有的动作,都应该是配合那部电影的故事发生,而不是独立的一 个动作。

不应该想怎么刺那一剑,而要去想为什么要刺那一剑。

为什么,比怎么要重要很多。

打是必然的元素,为什么打是戏剧的张力。

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现在我们说的这些经验道理,都是几代前辈们流血流汗总结出来的。

最开始,20世纪六七十年代,武侠片和言情片成为港台电影业的两大支柱。

代表这个时期的名作,张彻的《独臂刀》

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罗维的《精武门》

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李小龙的《猛龙过江》

胡金铨的《大醉侠》《龙门客栈》《侠女》

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这一系列武侠片的问世,让武术指导这一职业的地位确立起来。

然而到了七十年代末,曾经风靡一时的黄飞鸿式的传统武打片已经不太受欢迎了。

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于是,袁和平找到香港著名电影人吴思远,两人一起研究功夫电影的新路子。

于是,有了《蛇形刁手》《醉拳》

这两部片子,在中国武侠片中具有划时代的意义。

他把以往武侠片中血腥的传统场景给彻底改变了。

删减血腥场面,添加丰富的喜剧元素,让功夫片变得老少咸宜,有趣、过瘾又好看。

因此,从这两部片子开始,香港进入喜剧动作片的时代。

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在八十年代,中国电影发生了历史性的改变。

被搁置了好久的武侠片,又恢复了生机。

《神秘的大佛》《少林寺》《武当》《武林志》《自古英雄出少年》《黄河大侠》等影片相继出现,

掀起了武侠电影的创作热潮。

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到了九十年代,

以传统的经典武侠电影为原型, 两岸三地合拍了一批新武侠片。

虽然是新瓶装旧酒,但因为加了新的元素,也成了中国新武侠电影的历史革新。

这个时期的影片,也是现在大部分观众最为熟悉的经典作品。

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比如,

《新龙门客栈》《新少林五祖》《新碧血剑》《新火烧红莲寺》

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还创作了一系列新片。

《东方不败》《东邪西毒》《天龙八部》《狮王争霸》

这些电影,成了一代人的青春和回忆。

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21世纪以来,中国武侠电影越来越受到世界电影的青睐。

李安的《卧虎藏龙》,张艺谋的《英雄》《十面埋伏》,徐克的《蜀山传》《七剑》,何平的《天地英雄》,唐季礼的《神话》,陈凯歌的《无极》,冯小刚的《夜宴》,张之亮的《墨攻》

都成为备受关注的作品,其中都拥有不同风格但同样出色的动作戏。

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回顾中国武侠电影发展史中的那些作品,

我们会发现,虽然都是武侠,但每位导演表现出的武侠却各具特色。

比如,拍摄《倩女幽魂》的程小东导演说,自己喜欢用浪漫的、有诗意的画面来表达他想拍的东西。

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不用对白,要用画面,表达出自己想要的意境。

他自称是个武侠人,每天脑子里就有很多武侠的想法。

他会去想,那个年代的武侠是怎么样的,自己会投入到那个武侠世界里面。

因此,才会拍出如此经典的小倩。

程小东的武侠,是柔情似水的。

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但是,同样是武侠的浪漫,也有不同的表现方式。

时间再过几十年,当唐季礼拍摄《神话》的时候,他用了一千个特技镜头。

他把秦始皇陵的地宫变成了一个天宫,发挥了天马行空的想象。

他认为,每个人都在追求一段坚贞不移的爱情。等待千年的爱情,在现代来讲就是神话吧。

唐季礼的武侠,是梦幻、凄美的。

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众多大神中,鱼叔最喜欢的一位,是有「中国第一武指」之称的袁和平。

他参与过的武侠片不计其数,但是每一部的动作戏甚至每一段动作设计,都给人不同的感受。

在上世纪八十年代,香港武打电影滑坡的情况下,他开创喜剧功夫片的概念,用喜剧表达功夫。

《蛇形刁手》上映后获得巨大成功。

他成为香港电影历史上继刘家良、洪金宝之后,第三位由武指成功升为导演的人。

也因为在这部片子中的精彩表现,成龙在香港影坛一举成名。

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于是,有了下一部作品《醉拳》

他说,必须要根据电影的市场潮流来变化。

不吃老本,不玩老一套,懂得求变求新,不断创新、不断改良、不断融合,这是袁和平最最厉害的一点。

也是鱼叔最佩服袁和平的地方。

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在不同电影中,他都能根据电影的气质,设计出令人惊艳的动作。

比如,李安的《卧虎藏龙》中,对于轻功的展现,袁和平有自己的设想。

我们的轻功不能像好莱坞超级英雄那样在天上飞,应该是有一定落点再走再有新的落点,

于是,不断琢磨,才有了那几场让人印象深刻的轻功戏。

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还有《夜宴》

电影好不好看咱们先不说,就说里面的动作戏。

袁和平根据人物和故事进行特别设计,将歌舞元素与武打融合,从而展现出美轮美奂的场景。

浪漫、飘逸、凄美。

又一次与他之前的所有作品不尽相同。

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1998年,沃卓斯基拍摄《黑客帝国》,邀请袁和平担任武术指导。

最开始他是拒绝的。

后来对方反复强调,想要把西方特技和中国功夫融合起来,

袁和平就感兴趣了,他觉得这是一个新的路子,能找到新感觉。

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拍摄之前,袁和平要求所有演员训练四个月,从基本功扎马步开始练起,要不然“一点都不像样”。

压腿开筋,这些演员都痛得哇哇叫,但都还尽力忍着。

这种精神,现在的小鲜肉们真应该学学。

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第一部《黑客帝国》的成功,也让袁和平找到了新的玩法。

第二部《黑客帝国》如期而至,还有接下来的《杀死比尔》,都十分成功。

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接下来,袁和平又参与了《功夫》《精武家庭》《霍元甲》等等作品。

必须说,袁和平赋予了动作电影一种更高的审美。

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而中国武侠电影,肯定也会随着时代的发展,在新一代武侠电影人的努力下,迸发出新的魅力。

因为,武侠是在我们中国人骨血里的东西,它也许会经历低迷,但永不会消逝。

其实,看《中国武侠电影人物志》的主题曲《天地武魂》的歌词,我们就能很明白到底对于我们来说,什么是武侠。

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满腔热血酬知己,千杯的酒向天祭!

侠义,就是久逢知己千杯少,为此赴汤蹈火不吝惜。

是是非非善善恶恶终有报,沉沉浮浮悲悲欢欢无穷期。

侠义,就是淡薄功名利禄,只怀忠肝义胆、侠骨丹心。

江湖信步,生死来去!刻骨柔情不言弃!

侠义,就是生死契阔、重情重义。

最后,主题曲《天地武魂》送给各位鱼友。

见证真·武侠迷身份的时候到了,看看你能从中认出几部电影的镜头。

想看的鱼友,b站有资源

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类型:纪录片

上映:1997-02(中国

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