《解忧杂货店》是日本著名小说作家东野圭吾的书,看过东野圭吾的朋友都知道,他擅长写悬系推理故事,比如《嫌疑人x的献身》《白夜行》《虚无的十字架》等,而《解忧杂货店》是他比较特别的作品,故事简单,略带悬疑,科幻外表,鸡汤内心,喜欢的人超喜欢,不喜欢的人也没有多不喜欢,反正看得下去,但没有他其他的作品那么吸引人。

目前,这部书被改编成了电影。电影《解忧杂货店》有两个版本,不久前上映的中国版,主演董子健,迪丽热巴,王俊凯,李鸿其,秦昊,郝蕾。另一版是目前正在上映的日本版,《浪矢解忧杂货店》,主演山田凉介、村上虹郎、宽一郎等。差不多同时期上映的两部影片,在国内某知名评分网站上,评分相差却很大,国版的5.2,日版的8.4。同样的故事,为什么评分相差如此悬殊呢?

排除非客观的因素,我们就从电影本身来看,我觉得这个评分是不合理的。

国产版的选取原著中三个故事进行编排,北漂歌手、疏离家庭的小男孩和迷茫的舞女,重要的情节基本符合原著,要说出彩真的没有多出彩,除了董子健演技在线,成龙“颜值”在线,其他的人都挺不在线的。关于演技这部分,感觉所有演员都在压着演,导演似乎想营造出一种日式的和缓温情风,把整个故事从里到外熬成一锅日式的清鸡汤,但这是在中国啊,中国人不是端起饭碗要先说“阿里嘎多”的那种人,中国人是端起饭碗就聊天的那种人,聊到开心了就给别人夹菜或者从别人碗里夹菜,中日文化看似同样深受儒家文化影响,其实质还是相差很多的。中国版《深夜食堂》就是犯了这个错误,所以扑街了。幸好这个故事整体改编的还是比较符合中国特色的。所以,电影并没有任何硬伤,故事完整,情节连贯,复古场景做的很用心,杂货铺难免有一点模仿日式,但也并没有显得很突兀。

可是,大家为什么这样一部没有多出彩也没有多差劲的电影表现出那么大的恶意呢?基本相同的故事,日版的就真的比国版的好那么多吗?还是大家的观影水平明显提高了,那怎么解释《妖猫传》有7.3的评分,《前任3》刚刚看了下,评分变成9.0了,吓得我赶紧吃根冰棍儿压压惊。

东野圭吾的这个故事主打的是温情,号称能让你看到哭。现代人看童话会哭吗?不会,当童话里王子和公主幸福的生活到一起的结局出现的时候,大家不是被感动得泪流满面,顶多微微一笑,接着打开电脑,在故事后面接上,三年后,王子娶了三十个妃子,公主整日以泪洗面,终于盼的恶龙归来,兴冲冲的爬上龙背,满心以为脱离苦海,谁想到,恶龙家里也住了三十个公主,个个年轻貌美,她们一边给恶龙洗内裤,一边等待上钩的王子到来,终于,公主受不了了,偷偷遛下山,被山下的好心农妇收留,熟睡之际听得耳畔传来絮絮交谈之声,“又抓到一个,明天就把她卖给城堡里的王子,嘿嘿“。我们不是不想被感动,我们只是习惯了生活不时给我们的一个重重的“大列巴”,所以,总是以极端的结果恐吓自己,不再相信过程,而只看重结果,依次循环,就是一天比一天丧。

丧是什么?现在丧有了一个好听的名字,叫佛系,简单说就是爱谁谁,随他便,都可以,无所谓。这也能解释《前任3》这种电影为什么能这么火,简单不走脑,随便不走心,进影院就各种哈哈哈,朋友圈就各种呜呜呜,怀念的怀念,傻笑的傻笑,反正都是前任了,已经失去了,还能再失去一遍吗?所以,我们根本不是被《前任3》这种电影感动了才去看的,反而是它根本不会感动我们,我们才敢去看的。而《解忧杂货店》,其非常传统的“无论做任何决定,都一定要超级努力的生活才可以”的内核则被大家非常默契的无视,大家不仅一致拒绝这碗鸡汤,而且意图打翻这个碗。丧文化下的我们既如此冷漠,那还有什么能感动我们呢?

电影千姿百态,观影各有不同,我觉得没必要走两极化,一部电影,不是好电影就是烂片,这不和一个人不是好人就是坏人的逻辑一样了吗?多一些真善美,少一些假丑恶,也许,不需要杂货铺,我们也会少很多忧郁呢?

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