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画中仙

《画中仙》:一出旷世之恋

评《 画中仙

2018-02-19 13:12发布

2059

编辑

《画中仙》是1988年,午马自编自导自演的一部电影。

电影讲述一段人鬼恋的爱情故事,以一个“情”字贯穿整体。

画中仙剧照

吴启华同王祖贤的人鬼恋,纵然知道与王祖贤人鬼殊途,依然不离不弃。

元彪一介武夫,师傅教导其莫和人说话,莫和人相处。

虽然和罗美薇两情相悦,但最终只能眼看心爱之人远嫁于人,直至被鬼王抢亲。

画中仙剧照

罗美薇被鬼王抢亲以暗线的方式存在,电影一直不想直接告诉观众罗美薇被鬼王抢走。

再次和元彪相遇,已是人鬼殊途。

当看到代表两人爱情的针线包,爱情让罗美薇摆脱鬼王的束缚,元彪无奈亲手结束爱人性命。

两个相爱之人不仅没能在一起,且阴阳两隔。

画中仙剧照

吴启华同王祖贤爱得壮烈,元彪和罗美薇爱得含蓄。

鬼王被情所伤,爱得可怜以致可恨,四处掳掠出嫁新娘。

奴婢虽然和小姐身份有别,但和小姐始终肝胆相照,也是一个情。

惟独午马饰演的燕赤霞不知情为何物。

画中仙剧照

这是《画中仙》最出色的地方。

存在二元对立的不只是鬼王,还有正义一方的燕赤霞。

鬼王是外在冲突的制造者,内在冲突则来自燕赤霞。

画中仙剧照

《倩女幽魂》着重在宁采臣和聂小倩的曲折爱情路。

情节发展追求大起大落,大悲大喜,以各种生离死别来凸显爱情的壮烈。

《画中仙》吴启华同王祖贤的爱情故事虽是主线,但情节发展简单明了。

元彪和罗美薇的爱情更是直接省略掉过程,以突如而来的结果来煽情。

虽然《画中仙》情节发展少了一份曲折离奇,但是因为有不知情为何物的燕赤霞和几位追求爱情的角色存在对立,其内在冲突更能凸显情之珍贵。

画中仙剧照

《倩女幽魂》燕赤霞只是一个正义的道士,《画中仙》赋予燕赤霞这一人物更深层次的观念。

不管是亲情友情爱情,情一字是全人类都为之所动的。

惟独燕赤霞不为所动,即使燕赤霞武艺高强,看破世事,却始终参不透一个情。

《画中仙》对燕赤霞这一人物挖掘得比《倩女幽魂》更有深度。

燕赤霞有一个蜕变的过程,人物在最后得到成长。

元彪知道情之苦,在吴启华有难时,才甘愿舍生相救。

元彪独闯地府救人无奈武艺不精受困于地府,向燕赤霞求助,燕赤霞最终还是决定下地府救人。

画中仙剧照

电影以吴启华和王祖贤的人鬼恋为主线,兼元彪和午马的父子情;元彪和罗美薇的爱情;王祖贤和奴婢的朋友情等等。

电影多条叙事线,多个叙事点,开头有些混乱。

直到燕赤霞的出现,王祖贤饰演的女鬼和吴启华相遇开始,电影才迎来主线故事,也带出冲突,剧情逐渐紧凑起来。

画中仙剧照

开头花费大量戏份来建置各种戏剧前提,很多细节都考虑在内,为之后的剧情埋下铺垫。

在迎来主线故事时,所有的因素前后呼应在一起。

缜密的剧情,巧妙的安排各种戏剧点,这在被诟病故事一直讲不好的港片中实属难得。

画中仙剧照

1988年的《画中仙》《倩女幽魂》晚上映一年。

两部电影风格近似,但《倩女幽魂》来自新艺城的徐克和程小东;《画中仙》来自嘉禾宝禾的午马。

画中仙剧照

《倩女幽魂》虽已清末为背景,但感受不到那个时代的悲怆,反而是宁采臣和聂小倩的坚贞爱情放在一个乱世更让人为之动容。

徐克的《倩女幽魂》是借助传统元素来反传统,演绎一出人鬼殊途的旷世之恋。

午马的《画中仙》则是扎根于传统,乱世遗弃孤儿,无门居门前一对石狮子,寄托希望的放灯节,折纸鹤。

甚至最后借用古诗《画中仙》来寓意吴启华和王祖贤的人鬼恋,相比更有神话色彩。

画中仙剧照

两部电影同是讲述一段人鬼恋的故事,即使彼此相爱,但人鬼殊途注定分开。

《倩女幽魂》引起情感共鸣的是最后生死诀别的爱情。

《画中仙》在这之上,让吴启华和王祖贤双双栖宿于画中。

这一场景类似梁山伯和祝英台死后化蝶,丛飞于草丛。

惊天动地可歌可泣的爱情不仅仅在于生死决别,更在于即使注定不能在一起,仍然对爱情坚信不疑,敢于冲破所有世俗条例,历尽沧桑修成百年之好。

这一点,《画中仙》无疑比《倩女幽魂》更加出色。

©本文版权归作者 Sam 所有,任何形式转载请联系作者

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Sam

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岁月给了您满头白发,可我仍清楚的记得您年轻时的面容

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画中仙

类型:喜剧 / 奇幻 / 冒险

上映:1988-03-18

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