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第90届奥斯卡金像奖

今年的奥斯卡颁奖,意料之中但也颇具惊喜

评《 第90届奥斯卡金像奖

2018-03-05 22:14发布

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近几年以来,奥斯卡颁奖一直伴随着“政治正确”的舆论质疑,人们总是在“奥斯卡一届不如一届”的感叹声中,迎来新一年的颁奖典礼。每到这个时候,尽管再怎么不情不愿,影迷们还是会以各种方式参与到这场全球最大的电影狂欢派对中。

今年的奥斯卡颁奖典礼刚刚结束,在前哨战中呼声颇高的几部热门影片纷纷拿奖到手软,尤其是《水形物语》囊括了最佳影片和最佳导演两个重量级大奖,可谓今年最大赢家。

完整获奖名单如下:

第90届奥斯卡金像奖剧照

其实今年的多个奖项在前哨战期间似乎就早已“被预定”,如四项表演大奖:最佳女主《三块广告牌》弗兰西斯·麦克多蒙德(科恩嫂)、最佳男配《三块广告牌》 山姆·洛克威尔,最佳男主《至暗时刻》加里·奥德曼(狗爹), 最佳女配 《花样女王》艾莉森·珍妮。这四个奖项从金球奖、演员工会到英国学院奖都稳如泰山,没有悬念。

保罗·托马斯·安德森(PTA)的《魅影缝匠》 在完全没有参与前期宣传和评奖的前提下能够入围包括最佳影片最佳导演最佳男主角在内的六项大奖, 可以说是今年奥斯卡最大的一个惊喜了。而作为本片男主的传奇影帝丹尼尔·戴·刘易斯的表演,一度成为狗爹卫冕的最大阻碍。

第90届奥斯卡金像奖剧照

同样几乎“钦定”的还有吉尔莫·德尔·托罗(陀螺)的最佳导演席位,从去年威尼斯电影节擒获金狮开始,陀螺就一路高奏凯歌,再加上2018年威尼斯电影节提前半年宣布评委会主席为其强势拉票,前一阵子传出《水形物语》涉嫌抄袭的消息似乎也能忽略,而具体关于这个消息的真伪则需要时间去检验了。

相比往年,大奖中最佳影片的归属倒成最值期待,《水形物语》在美国与欧洲媒体方面得分相当高;《三块广告牌》则拿下金球奖和英奥的最佳影片与演员工会的最佳群戏,加上《逃出绝命镇》在美国本土呼声非常之高,最佳影片基本呈三足鼎立之姿。最终由《水形物语》拿下,恐怕也是伤了不少《三块广告牌》粉丝的心。

接下来我想一一聊一下这些获奖电影。

《敦刻尔克》:最佳剪辑、最佳混音、最佳音效剪辑

从第83届(2011年)最佳剪辑与最佳影片分家(只有第85届例外)开始,奥斯卡就犹如“分猪肉”一样习惯性的将两个奖项分开,即获得最佳剪辑的影片是很难再获得最佳影片奖的。因此在《敦刻尔克》拿下最佳剪辑大奖后,大家难免为诺兰捏一把汗,而结果表明这果然又是一次“分猪肉”。

不过,最佳剪辑奖的分量,再加上最佳混音与最佳音效剪辑,这三项技术大奖对本片来说无可厚非,个人颇为喜欢诺兰在《敦刻尔克》中的时间构造,确实精彩万分。

值得一提的是,在观众对最佳导演的投票选择中,诺兰得票数仅次于陀螺。可见诺兰的群众呼声一如既往的高呀。

第90届奥斯卡金像奖剧照

《亲爱的篮球》:最佳动画短片

今年奥斯卡第一个意外的奖应该是最佳动画短片了吧,虽然在动画安妮奖上《亲爱的篮球》已有收获,但是从提名者质量上看,《负空间》的诗化语言更值得琢磨,相较而言《亲爱的篮球》只是泛泛卖弄情怀之作,当然这也印证了奥斯卡的“正确”观念。科比当然是一个好球员,但是这种毕业生作业水平的短片能否拿下奥斯卡也的确值得思考,而这短短的五分钟更像是耐克品牌的宣传广告。

第90届奥斯卡金像奖剧照

《请以你的名字呼唤我》:最佳改编剧本

《逃出绝命镇》:最佳原创剧本

作为《请以你的名字呼唤我》在整个奥斯卡之战中拿下的唯一大奖,詹姆斯伊沃里上台领取最佳改编剧本瞬间的确可以算是今年的高光时刻之一了,《莫里斯》《请以你的名字呼唤我》对细节捕捉都堪称完美,尤其是后者原著小说充斥着如此繁复的心理描写,从文字完全单人视角转换为电影中两人势均力敌,放弃心理的影像化处理而选择去丰富人物以达到与文字同等的高度。在实现同志平权的今天,《莫里斯》《请以你的名字呼唤我》的两种对立状态有着更深刻的社会意义。在《月光男孩》拿下最佳影片的后一年,同志电影能够斩获剧本奖项也算是胜利了。

最佳原创剧本可以视为第二个意外奖项,当《逃出绝命镇》上台领奖的时候仿佛是在宣告《三块广告牌》最佳影片的没落。同样,虽然我们不能忽视了《逃出绝命镇》在编剧工会上拿下的最佳原创剧本奖,但其是否具有挑战《三块广告牌》的实力也不得不让人怀疑。

第90届奥斯卡金像奖剧照

《银翼杀手2049》:最佳摄影、最佳视觉效果

今年最佳摄影的颁奖被后移到两个剧本奖之后,似乎是在预示着罗杰·迪金斯终于熬出头,结果也证实了这一猜想,十四提的战绩被戏说多年,《边境杀手》的错失更是让不少影迷大呼遗憾,直称罗杰·迪金斯为奥斯卡的无冕之王。

这次迪金斯获奖也算众望所归,《银翼杀手2049》的成功在很大程度上要依赖于摄影(这应该加分不少),从黄沙遍地的枯漠到大雪纷飞的冰地,我尤其喜欢最后一幕,当男主角躺在阶梯上,眼中映出雪花飘扬的样子,曾经历过的所有变故,过去的希望,所有的牵挂,全都化为泡影,只剩那份难言说的寂寞和奄奄一息的真实。

第90届奥斯卡金像奖剧照

《三块广告牌》:最佳女主角、最佳男配角

《三块广告牌》中科恩嫂与山姆的演技确实精湛,难说不好,但考虑到科恩嫂此前已有过类似的荧幕形象,《三块广告牌》中的表现势必不能冠以惊艳或惊喜之名,这与西尔莎·罗南在《伯德小姐》中的表现可视为同种。相较而言,个人会更喜欢莎莉·霍金斯在《水形物语》中的表演,《水形物语》得以成功,军功章肯定要分莎莉·霍金斯一半,其在《水形物语》中的哑女形象可以说是年度最细腻的表演,甚至没有之一,尤其是公交车部分和与人鱼对手戏,都是难以比拟的动人。沉寂多年的英国实力演员莎莉·霍金斯也终于得到了更广阔的目光关注,值得庆贺。

为什么说《三块广告牌》拿不到最佳影片是必然,除去上文提到的原因外,还在于马丁·麦克唐纳做为创作者(导演兼编剧)对电影的干涉过于强大,从人物表演便能瞥见端倪(这不是“不好”的界定),更不要说山姆警官角色的强行戏剧性,这样设计自然会让演员产生“演得爽”的感觉,但是也要深知,这份“爽”绝不等价于传统意义上的“好”。因此有网友说,《老无所依》中描绘的美国是割裂的,是不完美的,而《三块广告牌》则在结尾转向一种积极以迎合一种虚拟的美好,在承认前者的基础上,后者也就予以了相应的否定。

第90届奥斯卡金像奖剧照

《水形物语》:最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐

上文提到,从2013年至今只有《鸟人》实现了最佳导演与最佳影片的双料——当然这要忽略去年的乌龙事件,奥斯卡今年也别有用心地让去年乌龙事件的“肇事者”再次颁发这个重量级大奖。自然不少人对《水形物语》严词批评,但仔细想想,相较于其他提名电影,都无一例外侧重某一方面——如表演如剧本如情感如演员——的深描,只有《水形物语》让我们看到陀螺在这样的怪兽电影中塞满了他对这个世界、对电影的爱,就像孩子那样单纯,像童话一样美好。多年以后的好莱坞历史回顾中,势必会出现墨西哥三杰(另二位是亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、阿方索·卡隆)统治奥斯卡的传说。

第90届奥斯卡金像奖剧照

《魅影缝匠》:最佳服装设计

PTA的《魅影缝匠》空降奥斯卡六项大奖对不少影迷来说是极大惊喜,这也为颁奖增加了一份不确定性,从结果看虽并未产生多大改变,但也不能否认其优于大多最佳影片提名者的事实。

从某种角度上看,《魅影缝匠》《请以你的名字呼唤我》呈现出相似的脾性,即都是在强时代背景下的封闭环境内着力表现两人的增进情感,《请以你的名字呼唤我》是以肉眼不可见的涌动之态集中刻画两人的情感迸发,是顺应大多数情感法则的变化,即从无到有,从隐藏到显露,从发现到沉溺的过程,而《魅影缝匠》则是以“不可能”的状态审视这份感情,从男主开始的伟大与神化与女主的弱小与控制欲旺盛,呈现出低与高的巨大落差,二者相对本应是百转千回不断磨合,但最后男主自动委身弃神甘愿沦为爱情奴隶,与此对应着女主的神化放大成为主人,显露出占有满足的快感,——这种主动性几乎是不可思议的。当然,精准完美的构图,流畅一体的运镜,饱满丰富的配乐,入木三分的表演,都是本片——也是所有PTA电影——成功的原因。

第90届奥斯卡金像奖剧照

最后晒一下最佳影片提名的个人喜好:请以你的名字呼唤我≈魅影缝匠>水形物语>敦刻尔克>华盛顿邮报≈至暗时刻>伯德小姐>三块广告牌>逃出绝命镇。

当然,本文所有内容均基于马后炮观点。

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生活如此烦躁,不如我们从电影来过。

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