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方形

差点被片名毁掉的年度好片,根本不需奥斯卡证明

评《 方形

2018-03-07 11:04发布

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第90届奥斯卡颁奖典礼已经落下帷幕。

整个奥斯卡最具含金量也最难预测的奖项,当属最佳外语片。

方形剧照

最后拿奖的是智利电影《普通女人》

但鱼叔更偏爱的是瑞典电影《方形》,它也是很多人去年的年度最佳——

《方形》

The Square

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《方形》于2017年来讲,绝对是一部无法越过的重量级电影。

它在备受瞩目的戛纳电影节拔得头筹,举起了金棕榈的奖杯。

不过,这个电影名字对有些影迷来说,可能会有些陌生。

因为当初获奖的时候,叫「自由广场」。

英文片名「square」,最常见的两种解释就是广场和正方形。

但在看过电影之后,你就会发现,翻译成「方形」更为合适。

所谓「方形」,在电影里是一个的现代装置艺术。

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这件艺术品,就是一块正方形区域。

不过这块方形被赋予了特别的含义:

方形之中是关爱与信任的圣所,在它的界限之内,我们共享平等与义务。

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来看看出现在这个官方解读里的字眼:关爱、信任、圣所、共享,平等,义务。

所用的词汇,都闪闪发光,这个方形俨然像一个绝对正义的「小乌托邦」。

用最近特别流行的概念来评价,就是一块「政治极其正确的区域」。

这一件名叫「方形」的艺术品,其实就是本片的题眼,也可以理解成本片的象征。

所以今天鱼叔姑且当一回讲解员,带着鱼友们参观一下这件特殊的展品。

导演鲁本·奥斯特伦德在《方形》中,不仅延续了上一部作品《游客》的镜头风格,也延续了逼死尴尬症的故事情节。

本片由多个政治正确的故事组成。

主人公,克里斯蒂安,就是一个政治极其正确的代表人物。

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开环保电动车,宣扬利他主义,捍卫人道理念,可以说在他的身上找不到任何糟点。

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他是一家现代美术馆馆长,「方形」便是这家美术馆即将展出的作品。

除了馆内,馆外的门前也要放置一个「方形」。

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而这么做,就需要先移除广场上的一座骑士铜像。

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然而在移动的过程中,铜像突然倒塌,这一伏笔,也预示着男主的体面形象的倒塌。

转折发生在某天上班途中,人流涌动的主干道上,职业乞讨者正站在中间喊着:救人一命吧,给点钱吃饭吧……

面对这种场景,来往的上班族一般都选择视而不见。

将自己的视线锁定在手机屏幕上,或者聚焦在更远的方向,保证视线可以绕过乞讨者。

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保持安全距离,不蹚浑水,是明哲保身最重要的一步。

但有时候面对突发状况,想要置身事外就没那么容易了。

男主越过了无数乞讨者,却在路上撞见了一个一边狂奔一边大喊救命的女孩。

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一名路过的中年男人站了出来,试图弄清楚女孩究竟发生了什么,而一直在状况外的男主还在观望。

女孩的状态越发不能控制,情绪激动,语无伦次大叫着有人要杀了她。

一开始出手相救的路人,也是焦头烂额,开始向男主求助。

情急之下,男主只能答应。

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这时,人群中真的冲出了一个气势汹汹的男人,男主和路人携手挡住了这个暴躁狂。

可等男主缓过神来,才发现自己在刚刚拉扯中,身上的钱包手机手表早就被洗劫一空。

也就是说,刚刚所谓的「见义勇为」,仅仅是一场设计好的骗局。

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这个骗局最成功的地方在于,是通过外力让男主被迫从旁观者变成参与者。

在这样的危机关头,面对别人的求助,如果拒绝,就是有违道德。

而像男主这样一个有知识有地位有素养的高精尖人士,怎么能将自己放在不道德的境地呢?

所以他跨越了边界,从局外人变成了参与者,伸出了援手。

这场骗局,便是电影里第一个具体的被人为构造的「方形」。

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电影的一条线索,就是围绕这场骗局展开,男主将在这一系列连锁事件中,拉扯难耐。

除了这一条围绕「个人」的主线,还有一条围绕「群体」的主线。

当个人变成了群体当中的个人,很多具体的事情便成了一种现象。

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《方形》的海报中,一个看起来很愤怒的人,站在一个高档餐厅的圆桌上。

这是第二件展览的艺术品。也是影片中最精彩的一场戏。

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其实,这是一名行为艺术家,正在美术馆晚宴上表演。

表演一个误入晚宴的“野人”,走进富丽堂皇的晚宴大厅,穿梭在裹着晚礼服的宾客当中。

这个“野人”会因为不同人的反应,给出不同回应。

衣冠楚楚的宾客和赤裸着上身的“野人”之间的互动,简直是巅峰级别的尬演。

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每一个靠近“野人”的宾客都如坐针毡,只能通过尬笑,摆弄桌上的餐巾酒杯来掩饰焦虑。

尽管焦躁难耐,但在座的宾客也要忍受下去,因为这是“艺术”嘛。

欣赏艺术嘛,当然需要包容的眼光。

何况这还是在著名的美术馆晚宴上才能得闻一见的现场表演。

而导演为了挑战观众对艺术的忍耐极限,设置了一个极端的场景,镜头下的表演者失控了。

他砸了宾客的酒杯,大声叫,做出攻击性的动作,甚至奔跑着冲向餐桌,扯住女士的头发……

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可是大厅里,所有人都还在保持着欣赏艺术品时该有的安静和体面,他们低着头,内心焦灼却都不确定自己是否该出面制止。

只有被撕扯头发的年轻女士,发出无助的“救救我”。

这究竟是行为艺术还是侵犯他人?

在座的男男女女好像都在摸索这其中的边界,不敢贸然上前制止。

直到,“野人”将这位漂亮的金发女士按在地上侵犯时,终于有人忍无可忍。

这是片中非常极端的一个“方形”设定。

在艺术馆这样的场域之内,“包容艺术表演”成了一种潜在共识,哪怕已经让所有人极其难堪,都得忍耐。

与此相对应的,还有一场戏,是一个美术馆里的采访。

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采访过程中,观众席内有个人不断爆粗口,打断采访进程。

但这个人绝非故意,因为他是一名秽语综合症患者,发病时极其痛苦,身体抽搐,口中会不自觉地蹦出脏字。

于是所有人都硬着头皮忍耐,就算他已经严重影响了采访,但谁又敢去做这个坏人呢?

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这是一个病人,他正在经历痛苦,他也有权参与社会活动。

“包容关爱弱势群体”是没得讨论的政治正确。

所以,忍吧。

整部电影,导演都在做这样的尝试。

影片中像小品一样展示着各种各样的“方形”。

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他试图挑战这些不同场域之间的边界,将所谓的“政治正确”推向一个让个人极其不舒适的领域,让人不得不反思。

其实《方形》能在戛纳大放异彩的原因也就在于此。

“着眼于政治正确的独裁性,并提供了许多例证”,是戛纳电影节评委给出的高度评价。

方形之下,隐喻的问题太多了,有心之人,不防做个对应。

比如,刚刚讲的宴会尬演,像不像欧洲愈演愈烈的难民问题?

片中还涉及对同一话题,在不同场域之间的迁移的讨论,一件放在美术馆里的艺术品,其价值是由它本身的艺术性决定的。

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但如果要对其进行宣传,将这件艺术品放到传媒领域,那它价值的评定方式就发生变化了。

有没有话题度,能不能引起争议,是否引发病毒式的传播,成了重中之重。

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电影将“方形”这一象征反复运用,甚至将方形围住了人类自己。

除了男主各种自以为是又身不由己的尴尬处境之外。

片中还有很多组,极其明显的对比。

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举个例子,刚刚鱼叔介绍过片中出现的失控的“野人”艺术家,其实影片里还出现过一只黑猩猩;

但这只猩猩非常聪明,带着小帽子,拿着画笔就开始画画,不吵不闹,除了外形,与人没啥差别。

这里就是一个非常有趣的对比,一个像兽一样的人和一个像人一样的兽,导演试图用这样荒诞的方式,来模糊人与兽的界限。

除此之外,还有一个愤怒的小孩。

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男主被偷之后,用手机定位到了小偷所住的楼房,但不能确定具体是哪一间,于是他挨家挨户发了一封要求小偷交出赃物的“威胁信”。

小男孩一家也是这里的住户,男主的信让小男孩的父母误以为自己的儿子就是小偷,因此各种惩罚他。

跳进黄河都洗不清的小男孩,满腔愤怒地来找男主讨要说法。

但我们这位馆长,在面对失控的“野人”艺术家时表现出的无限耐心,却在面对这个被自己伤害的小孩时荡然无存。

甚至还失手将孩子推下了楼梯。

这一幕极度讽刺且令人心寒。

再次回到影片的题眼“方形”。

就是在平面上,一个有边界,棱角分明的封闭空间。

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这是看得见的方形,那一圈白线就是它的物理边界,画清清楚楚明明白白。

而这条白线,也因为艺术家的设计,承担了另一项作用,划分行为。

其实这个方形,在本片中的应用,类似于社会学上的“场域”概念。

不同的场域,有着各自稳定的价值观和行为模式,每个场域都有自己的政治正确。

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而且在现实生活中,不同场域之间区别明显,但要问具体边界在哪里,很难下个确切的定论。这可比画个框框难多了。

因此,站在边界上,左右不是,往往是最尴尬的。

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鱼叔个人非常喜欢《方形》这部电影,因为它本身就像是一个以“电影“为载体的现代艺术。

试图用各种各样的具体案例,层次丰富地去讨论一个抽象的概念。

尽管导演给电影强塞了太多东西,但不失为一次极其成功的尝试。

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作为一部讽刺政治正确的电影,其实跟奥斯卡挺格格不入的。

没能拿到最佳外语片,似乎也是意料之中的事了。

不过,《方形》根本不需要奥斯卡的证明。

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方形

类型:喜剧

上映:2017-05-20

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