一一

《一一》三部曲 之 尽量不留痕迹的出入你的 镜头

评《 一一

2018-03-24 19:06发布

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《一一》三部曲 之

镜头

容易被忽略的小镜头

电影,就是面对面的看别人的故事,你观察它,它引导着你。电影的好与烂都是相对的,恰巧合乎你本人的口味,也自然水到渠成。以后的日子里我主要讲讲那些电影里容易被忽略的镜头,我喜欢看细节,从细节入手,分析导演和编剧对人、物、环境的把控,我知道那些细节不是简单的过场,是导演有意为之,他故意留下的空白,给你和他过招的机会,你会跟着联想、思考、脑补,这种小套路很讨人喜欢,是铺垫,或是留疑,又或是故弄玄虚,因为好奇心是天性,你会不自觉地上道。有时候一部电影的细小衔接的流畅与否很关键,这是功夫,模仿不得。

开篇,选择了《一 一》这部电影,其实这部电影我消化了好久,看完之后不知道从哪说起,有很多想说的又没有头绪,很纠结,很奇怪。编剧用一种很平和的叙事方式讲了一个家庭的周遭,人物活动范围很窄,但是足够装下导演要说的要表达的,也足够我们去审视自己的,故事静悄悄的开始,慢慢的扩张。

电影透过一个家庭,剖析了人们对亲情、爱情、友情的忽略,你看到的我看不到,我看到的你也看不到,我怎么知道你在看什么?

我们是不是只能知道一半的事情?我只能看到前面,看不到后面,这样就有一半的事情看不到了吗?

这两个疑问,就是整部剧的梗概,听起来像绕口令,但是我们确实如此,像个盲人,或者装作盲人的活着。

带着疑问,你可以跟随着我,看看我揪出的小秘密,你是否也有发现,到底什么才是一 一?

—— 倒立的新婚照

一一剧照

翻转人生

镜头坐标: 03:32 — 03:49

平行蒙太奇:nj与婷婷的对话 阿弟前任女友和敏敏的争吵

地点:婚礼的会客厅

人:nj和他的女儿婷婷物:新婚照

nj拿着阿弟的新婚照缓缓走来,女儿婷婷也走了过来,告诉nj婆婆不舒服想回家,他们的对话过程中,nj无意把新婚照倒立放在了架子上,镜头里的两个人和新婚照的定格,注意力却全部集中在那张倒立的照片上,总觉得刺眼,很别扭,但又不知道为什么。看到了画面两个人的对话,但是看不到那边的争吵,同一时间,发生着不同的事,更显得不被人祝福,反对的声音。

导演把重要的结婚照,用很随意的手法安排出来,似乎在反映很多婚姻的结合是不被看好的,是对先上车后补票现象的嘲讽和无奈,有点像警示观众的意味,这种得不到家人的祝福,只是一场错误的邂逅。和你结婚的不一定是你爱的,你爱的也不一定爱着你,很矛盾很违心。又或者是表现颠倒的人生,重来一次,谁又会和谁相遇呢?

总之这张倒立的新婚照,引发的联想,这是导演的有意为之,因为这个镜头持续了十秒之久。倒立的照片显得更有吸引力,更有视觉黏性,你会不自觉地去看,有种魔力。

—— 一包垃圾的意外

一一剧照

悸动的注视

镜头坐标: 07:00 —08:00

平行蒙太奇:婷婷收拾垃圾 邻居蒋妈妈的通话 桥下情侣的约会 nj的提醒

地点:阳台

人:婷婷 nj 蒋妈妈 莉莉 胖子 婆婆

物:一包垃圾

不要小瞧这一包垃圾,这是导演重要的道具,是整部影片的导火索

镜头里桥下莉莉和胖子在约会,邻居蒋妈妈在打电话,婷婷目睹着桥下情侣的约会,这其实是交代了人物之间的关系,为之后彼此的联系铺垫。婷婷很认真的看着,那是青春期懵懂的眼神,对爱情的向往和好奇。就这么一个走神,忘记了丢掉垃圾,导致婆婆意外的摔倒。

有人会有疑问了,为什么是nj告诉婷婷扔掉,而且是重点提醒,他自己不能扔掉嘛,这不仅仅是男性在家庭的地位问题,更重要的是因为如果是他自己扔掉的话,没有合适的理由把垃圾留在阳台,这样也就自然没有下面的剧情,他像提前知道一样,在旁边看着这一切的发生。合适的情境下,合适的人,发生着合适的事。就像生活里,有些命运,你是逃不掉的。

到这,还有人像我一样疑惑,为什么婆婆会知道婷婷遗忘在阳台的垃圾,这真的挺奇怪的。就好像是她自己故意放在那,只是不说,就是沉默,默默的主动接受命运的安排。后来想了半天,如果没有这包垃圾,婆婆的结局还是一样,她老了,什么都不想听,什么也不想说。

——安静的 旧旧的

一一剧照

三条平行线

镜头坐标: 01:59:18 — 01:59:42

地点:音乐厅

人:胖子 婷婷 莉莉

物:大提琴 钢琴

这个镜头第一眼看到,就感觉是用另一种方式讲述三者之间的感情纠葛,而且恰巧是钢琴与大提琴的合奏,像是在映射婷婷和莉莉,给这个画面取了个名字,叫三条平行线,他们永远没有交合的一天,彼此都有着秘密,他们三个人的画面的大多是伴随着人行道和红绿灯,十字路口又会是谁跟着谁?

他们之间不是爱,也没有友情,就像暂时的过客一般,相互利用,莉莉从来没把婷婷当做过朋友,只是个靶子,可有可无,她对胖子也一样。如果我是胖子的话,这两个我一个也喜欢,一个心机,一个怯懦,而我也不想当胖子,他也是那样。婷婷就像个偷了别人东西的贼,忐忑不安,有时候人的善良就是你的弱点,就像两个人吵架,大声吼叫的给他人的感觉像是占理一方,博得关注,其实这就是演技,观众宁愿看出彩的套路也不是平淡的沉默,这就是从众。

台上的精彩配合,对比着台下两个人的心不在焉,看似平静实则暗潮涌动,这场约会没有人享受其中,一场注定脆弱的插曲,导演都在用乐曲反对着这场缪恋。

《安静》这首歌是我后来突然想到的,感觉很配,“只剩下钢琴陪我弹了一天,睡着的大提琴安静的旧旧的。”

——早熟 要趁早

一一剧照

对视

镜头坐标: 01:55:17 — 01:55:33

地点:换衣间

人:洋洋 小老婆

物:粉红色裙子 青天白日旗

粉色裙子和旗子太过显眼,以至于开始都不知道这是哪里?没想到导演用游泳这件事作为递进,就算是为洋洋找了个借口,这么近距离接触早恋,说实话不知道为什么要安排那面青天白日旗,而且是在这么一个场景里,显得有点格格格不入,像背着政治渴望着自由的感觉,什么东西都是在框框里,随时的盯着你。又像独立的标志,是个人的看法,夹杂着小小的情绪,就是觉得特别不舒服,大概是盼着统一吧!

对视着自己好奇的,但又不知道用什么词来形容的感觉,我知道洋洋恋爱了,只有他自己知道。突然就让人想到自己,想起有那么个姑娘,你总是想她进入你的视线里,那些设想过的剧情,那些想象力,那些特意的巧合,每天观察着她的一举一动,不知道为什么?我当时不知道那就是恋爱,而且还是暗恋。如果算起那应该是第一段恋爱,我也早熟,也开始于小学。

眼睛没有那么单纯和清澈了,被洗礼过的找不到来时的路,也许我们都忘了那种怪怪的说不上来的感觉,在梦里和回忆里有过痕迹,大概是再见的纯真,所以早熟要趁早,不然你都不知道你错过了什么。

——麦当劳里的春天

一一剧照

朋友

镜头坐标: 10:23 — 10:38

地点:麦当劳

人:洋洋 nj

物:眼睛所及的一切

这是洋洋唯一的笑容,这个镜头我看着也笑了,不知道为啥?可能是看到了自己小时候一样,小小的事情就能满足,孩子没有那么多心思,很简单。前一秒还是在宴席,后一面就转场到了麦当劳,是一种迫切逃离现场,能看出来洋洋很不开心,不仅是女孩子的恶作剧,更多的是对大人们的世界的反感,他们自认为孩子什么都不懂,说什么都可以,其实他们什么都懂,只不过不说而已,这就是大人们一直以来的自私,你认为的不一定对。

其实nj也不喜欢那种场合,也算是两个人的一拍即合,一起落跑,暂时找个清静的地方,麦当劳无疑是导演能想到最好的场所了,现如今植入广告横行的年代,那时候还没有金主赞助,麦当劳只是麦当劳,就像馒头一样,没有别的意味。

如果说一顿麦当劳解决不了的烦恼,那就再来一顿。只要有个人懂你,理解你就好像朋友一样。

前一阵,朋友说麦当劳改名了,以后叫金拱门,我但是就笑了,这种看图说话,又俗气的名字,不贴点金都不好意思,符合那些人的口味。如果有人把这个金拱门的意味告诉麦当劳创始者,我估计他能从坟墓里站起来,就仅仅的给那个起名字的人一拳,然后接着睡觉。

——夜里抽烟的男人

一一剧照

太阳照常升起

镜头坐标: 02:07:12 — 02:07:40

地点:旅馆

人:nj

物:烟

起初对nj这个黑夜独自抽烟的镜头很伤感,莫名的心酸。心酸可能是感同身受。左手边是老婆孩子,右手边是一直深爱的女人,这种场景现在遍地都是。选择哪一头你终究要是去另一头,没有对错,这是没办法的抉择,只有当事者知道那种感觉,说不出来,只好用一根烟来吸干烦难与纠结,吸烟也成为了现在人的依赖和借口,慢慢一根烟只剩下烟灰和烟蒂,也就没什么了。

后来也就是想开了了,这个镜头是个转折,其实他心里有答案了,过去的终究回不来了,物是人非,地点 时间 年纪都不一样了,从新过一次的想法也没有来时的热情了,散场终究来临,看开的人又有多少,错过的是那地那时那个年纪,这种安静的沉默,更显得有力量有故事,这种环境下他更清醒。

一半回忆一半继续,这也符合我个人的标签,谁都避不开,回忆着前半生,继续着后半生。如果每个人的过往都是电影,那还有机会回头翻翻自己错过的镜头,那个擦肩而过,穿着粉色裙子,梳着马尾,总是出现在你的视角里的女孩。遗憾的是不是每个人都有属于自己的电影,终究那些镜头埋在灰尘里,独自的播放着,循环着。

我不抽烟,但我知道那种滋味,因为我也尝试过,那时候的一个人一根烟一个夜晚,或者是一个人看着太阳照常升起。

——迟到的花开

一一剧照

开与不开

镜头坐标: 02:39:18 — 02:39:24

地点:卧室

人:婷婷 婆婆

物:花 蝴蝶

这个镜头,到了电影的尾声了,婷婷对婆婆的内疚,一直贯穿始终,这次的重逢,是真实的,是为了让婷婷安心的成长,也是临别的托付,那只纸蝴蝶应该和婚礼婷婷给婆婆树上找到的是一个东西。其实婆婆没有怪过她,婆婆本身就不想听这个世界的纷扰,就想装聋作哑一般存在,人老了,好多东西也就看开了。

我想这盆花从这个镜头后就会慢慢的成长起来,会悄悄地开出来了,释怀了一些东西,忘记心结,你周围的东西也会变,陪衬着你的心情。那些嘲笑的声音也会住嘴,他们不知道花没开是为什么?他们不知道睡不着是为什么?不要对你不知道的事随意下定论,这也是大多数人永远都不会的,不是学来的。

含苞待放,却迟迟不开,还有一个原因是nj,他也不愿意它开放。迟早是别人的,也想多留在手里片刻,能多留一会就是一会。这种心理,我理解,谁会想把贴心的小棉袄脱掉呢?看似有点提前,但是你想想你真正陪在女儿身边的时间有多少?上门女婿又有多少呢?

我不知道这是什么花,我也不知道它什么时候开,我知道还没到时机,也许开花的过程更重要,或曲折或平坦。

蝴蝶,自由自在的飞着,飞在花间,叫醒它开放,开与不开又有那么重要吗?

——没看到的 却发生着的

一一剧照

监控录像

镜头坐标:04:32 — 05:06

地点:监控室

人:婷婷 婆婆 胖子

物:录像屏幕

电影里监控一共出现在了三个场景,公寓、学校、警察局。涉及到婷婷、婆婆、胖子、洋洋,这些自己看不到,却又存在的事,以这种间接形式把人物的活动展现给观众,而不是透过直接的镜头,挺有趣的,就像一个保安盯着屏幕看他们似的,偷窥的感觉。这种监控下的生活,究竟能保护多少安全呢?又有多少不为人知的隐私暴露在别人眼里,不得而知。

现在的生活离不开监控,监控直播着每个人,录像随着我们的移动而增加,如果真可以的话,我想收集有关自己的监控录像,看看自己都做了些什么自己看不到的事,有机会修改的话,希望给自己加点的戏,戴着面具加点观众喜欢的口水戏,然后把那些秘密都删掉,这就完美了。

人可以在现实生活里戴着面具伪装,但是你忽略了平时不在意的监控,监控下的你才是真实的,没有彩排过的剧情,你可以是杀手也可能是路人甲。

那些没看到的,却又发生着的事,在哪里?你不知道的事又有多少?你可以走神去想想喽!

——拿杀人举个例子而已

一一剧照

戏如人生

镜头坐标: 02:34:21 — 02:34:32

地点:游戏里中公寓门口

人:胖子 英文老师

物:尖刀

导演很会安排讽刺,讽刺的恰到好处,莉莉导演的一场重头戏,也终于来了,她躲在观众里看着他们表演,她借胖子之手杀了英文老师,胖子坐牢,英文老师死了,母亲的丑事也暴露了。这就是她要的,把一切背叛都解决了,她才是幕后真凶,谁又知道呢?

爱情也会变成利用的工具,游戏人生,你都不知道下一秒会发生啥,没有爱情、没有亲情、更谈不上师生情。蒋母是家庭的受害者,英文老师错不至死,胖子为了爱情买单,偏执的莉莉,她也是个受害者,被家庭抛弃的音乐家,他们四个都是受害者,谁又是杀手呢?

我们无法超越只能打人杀人的一般电脑游戏产品,并不是我们不够了解电脑,而是我们还不够了解“人”,我们自己。之所以套用电影里的台词,是因为这句话用到哪里都是恰到好处。

拿杀人举个例子而已,不用而已,恭喜你成真了,胖子你真的是未成年吗?你不是胖只是姓庞,谐音而已。

九个镜头,是我视角里的九段小故事,反反复复的看了一遍又一遍,是想把自己安排到镜头下看看到底发生了什么?说的有点立体了,其实并不复杂,哪有那么复杂呢!就是趁着导演不注意混了个的路人乙的角色,观察着他们,也许我自己就是一个监控,记录着他们,也暴露了自己。

一一剧照

全家福

两个下午,收集了好多镜头和片段,经过自己的筛选,完成了三部曲中镜头的部分,也就是那些容易忽略的小镜头。

我知道不止这九个,但是就写到这吧!合适的收手,也是对的,如果说电影本身就是不完美的,那么这也如此。

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    都忘了多久之前看过的佳作,作者从镜头读取电影里的情感,很不错!

    2018-03-25 11:17

    • 头像
      夜先生 : 我觉得这部电影镜头感很强,每个镜头都像有意味,导演很细腻的呈现每个镜头,谢谢你的赏识。

      2018-03-25 11:58

    以上是热门评论

  • 头像

    有点过度解读了..而且该客观的地方不够客观比如晴天白日那里

    9小时前

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    都忘了多久之前看过的佳作,作者从镜头读取电影里的情感,很不错!

    2018-03-25 11:17

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      夜先生 : 我觉得这部电影镜头感很强,每个镜头都像有意味,导演很细腻的呈现每个镜头,谢谢你的赏识。

      2018-03-25 11:58

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    《一一》是杨德昌导演的经典之作,作者把电影中的一些镜头用自己的视角表达出来,很细致。

    2018-03-25 11:01

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