水形物语

关于爱情,我们还该能谈些什么?

评《 水形物语

2018-03-30 14:01发布

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关于爱情,我们还该能谈些什么?

——(由《水形物语》谈开去讲今年奥斯卡的一个爱情主题的种种变奏。)

如今(当下)好莱坞的奥斯卡获奖片的欣赏口味正在走向“怪异”,比如关于“爱情”这个绝对大众的主题,正如波德维尔所言在当下后来电影表达相对以前经典“迟到”的压力下,拍爱情的片子正演变的不得不剑走偏锋了,看看这次获奖的奥斯卡电影就应该可以大略感觉到这一点,当下,我就这个获奖片“爱情母题”的当下总总“变奏”,对大家一一道来。

“爱情”作为一个烂熟的主题,确实要所提高,真的很难,难到你讲什么都落入“俗套”的陷阱。绝对浪漫主义的经典《罗密欧与朱丽叶》(西区故事等)已经该讲的都讲的差不多了。可是后来者,总还要去拍“爱情”,如此,就有了“新意”必须存在的大问题,而且这个要求随着电影越来越“迟来”的现实压力,变得越来越强烈。

我想用一个生造的形容词,“奇观化”来形容如今的种种好莱坞的爱情。是的,比如今年最佳影片《水形物语》就是如此。老实说,如果这部电影的男女主人公不是一人一兽,就简直和任何一部类似“爱情救难”片的情节一样了。比如我们可以这样假想——男主角因为某些特别原因(比如反抗暴政),被捕入狱,审问他的女主角被他的大义凛然,绝代风姿吸引,于是下决心去营救他,经过种种磨难,终于监狱大逃亡,最后女主角因为爱情而自我牺牲,男主人公得救,你看,其实《水形物语》翻译一下,其情节不过如此俗套。

可是不,如今改为“一人一兽”,结果就耳目一新,且新的非常别致,完全颠覆了刚才“游戏”般的情节剧套路。为什么?很简单,虽然一样的调料,但食材的变化,口味的切入点发生了剧烈变化,这个关键变化点,不在于“爱情”,而在于“孽缘”。《水形物语》忠实的让这一转变“合情合理”,而且能让观众避开这种“重口味”的心理预设的不适应,这才是它的真实本事,这我倒没有异议。

广电总局删除的镜头,其实蛮可惜,毕竟虽然可以理解这样的做法,但整个故事的感觉就变了,剧情前提和理解接受成立的艰巨性,被大大的干扰。比如,女主角在浴缸中独自“手淫”,这种寂寞感的浓重,为后来与“鱼人”(姑且这么称呼男主角吧)的交流成为一种可能的铺垫。再看看前设,女主角居然是一个哑巴,不过恰好,这给了与“鱼人”交流留下了“口子”,反正两人都不会说话,反而容易彼此理解。这个写剧本的人真是妙人,基本你想到的困难,他都能设计的“合情合理”。另外经典的“鱼人”与“女角”在水中做爱,拍的真是唯美的很,那种绿色的色调营造,大概也是绝了。应该说这些镜头是非常大胆的,毕竟“人兽恋”的设置,能拍的不脏,也不是一般能做到的。毕竟,这个故事的背景营造非常合适,对于一个科幻类题材的故事,里面的人物设置都站立的住,合情合理的在电影的世界中存在着,如前面我说的女主角在浴室中手淫,开始还只是奇怪,但这对后面剧情的发展非常重要。唯一一点小小的遗憾,那个胖乎乎的女黑人,女主角的闺蜜,确实在性格发展上,存在一些漏洞,导致最后,女主角与人鱼做爱对闺蜜透露的表白的时候,太有过于顺理成章的表示理解的行为,有点不能让人信服。影片的“边缘人”的设定,还是很有道理的。年代背景的设置是对头的,且整个故事编织严密,但唯一让我不满的是这个故事讨巧的地方太多,讨巧在“政治正确”,我觉得。

水形物语剧照

另外,我想来想去,我总也不明白这样一种“爱情”存在,意味什么?指向什么?应该说从“突破种族限制”开始,好莱坞就在“政治正确”的道路上一路狂奔,你看看《逃离夺命镇》,“黑白配的理想”融合被“黑人本体意识”攻击,为更大的政治正确让路,结果让一个爱情故事变得满目全非的恐怖。再看看《普通女人》,这个今年最佳外语片,一个变性者的爱情,让这么小众的可能,被广泛的大叙事铺张,有这个必要么?,只能说,同性题材已经拍烂了,这个“政治正确”继续走下去的逻辑必然,只是这样是不是走过了头,是我的一个严重疑问。再回到《水形物语》,看的就更加清楚,好莱坞麻木的“爱情”神经,也只能如此“奇观化”的刺激,才能做出反应,这是不是一种可悲,我不禁觉得。

看了《水形物语》,其实我蛮怀念《青蛇》的,不错,就是王祖贤和张曼玉的那部,同样的人妖恋,可是东方的“禁忌”下,传达的爱情观念是那么“纯净”,也是也是最后的悲剧,不过我觉得比《水形物语》要强好多。我怀念这种爱情,过去的古典爱情,由此,《水形物语》让我遗憾,剑走偏锋到如此地步,关于朴实的人世爱情,我们还能谈论什么?能让人感动却不失纯正么,总之自己是一脑子的疑问。电影“迟来的压力真的太大了,对于如今从事电影的人。

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      为什么结婚的男女都会从瘦子变成大胖子的,是 是爱情的力量变成胖子啦,不明白,不结婚就是一直瘦下去啦吗

      2018-07-12 06:25

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