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暴裂无声

《暴裂无声》——失语的阶级

评《 暴裂无声

2018-03-30 20:35发布

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编辑

文@高瀚霖

从前作《心迷宫》走来,导演忻钰坤就是一个对犯罪题材影片有着强烈执着的导演。除去影像上的探索和叙事上的尝试之外,导演有意无意间都为当代犯罪题材影片寻找着一些新的场域。它可以是《心迷宫》中以代际冲突潜伏下来的城乡冲突,也可以是《暴裂无声》里的某种箭在弦上的阶级焦虑。

回到影片中最基本的情节事实上。影片可以概括为,产业工人在寻找失踪独子的过程中,一路误打误撞,怀疑起不法煤老板涉嫌拐卖人口,在遇到同为受害者的知识分子后,愈发坚信自己的看法。却在帮助知识分子找到孩子之后,明白了自己的伤痛某种程度上归于二者的合谋。

暴裂无声剧照

暴裂无声剧照

即使这样的合谋在影片的剧作中,以无意的形式出现。(孩童手绘出的壁画似乎是在指认这是一场误伤)但以上情节事实中的阶级身份依旧无法绕开。这也使得影片在某程度上与科恩式的价值观区别开来。概括地说,科恩式的善恶观念,是对立的,是全知的、是因果的,也是守恒的。你无法明晰地找出它的出处,它似乎更接近西方观念中的原罪,从“要有光”的那刻起,便已然潜伏在我们周遭。而《暴裂无声》中恶的来源,部分地使用阶级冲突替换掉科恩式的神学起点,从而提供了一种对当代中国社会现实的思考角度。值得注意的是,在忻钰坤的观察中,产业工人是失语的。对应到剧作中,矿工张保民是后天失去舌头,从而失去语言能力。同时,伴随着失去语言能力,他更是失去了和别的阶级通过对话,以协商解决问题的可能。自然,对抗便是余下唯一的选择。

暴裂无声剧照

在能见到的作者自述中,导演着重提到了一场在乌拉山完成的,位于剧本结尾处的重场戏。“出于调度和情节需要,必须有一片茂密的树林,这片树林最好是处在一个有斜度的山坡上。”影片中,山坡的外处是一副工业化城镇的图景。虽然空气中的灰霾使得这幅景观并不通透,但规整的道路,井然的厂房,以及远处高耸的烟囱显然充当了外在的视觉符码。而山坡的里处,则是一片茂密的树林,一片足以藏匿身形与罪恶的阴翳。工人、知识分子、资本家各怀鬼胎,在丛林中彼此寻找、追逐、以及交换利益。然而,这场在犯罪类型片里被规定提供外部视觉快感的重场戏,无疑也在影射某种阶级关系。

暴裂无声剧照

关于孩子的下落。资本家无疑是最先知晓自己负有责任。剧作中他在奢华的办公室里确认过产业工人手里的照片后,老练的一语带过,避而不提。知识分子则是稍后为了打探女儿的下落,来到广场,看见寻人启示之后,才心觉有愧。然而这份愧疚并没有在树林中的重场戏中转化为某种有效的行动,或忏悔,起码在资本家端起弓弩之前没有。三者不同的阶级立场,在不自觉中形成的角力,构成了全片的戏剧高潮。

暴裂无声剧照

至此,现实中处于弱势的产业工人已经不再是导演的叙述关切。导演通过让“已死”的产业工人的儿子牵起知识分子的女儿跑向光明的某处,试图在为压抑无声的阶级现实提供一种浪漫主义的解决方案。这样的解决方案固然不可能,也不必让所有人满意,但从光明的方向看去,比起固化的阶级现实,影片中的新生阶级间无疑保有一份流动与对话的可能性。

作为电影来说,或许这样就已经足够了。

暴裂无声剧照

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类型:剧情 / 悬疑 / 犯罪

上映:2018-04-04

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话题:聊聊那些还未大红的实力派好演员

《暴裂无声》男主角宋洋,不管是听名字还是看脸,总是给人一种不太熟悉的感觉,但是翻开宋洋的履历表,你会发现他的身影曾出现在不少硬派文艺片中。

从《箭士柳白猿》里深藏不露的武林仲裁者,到《师父》里凌厉好斗的徒弟耿良辰,再到《暴裂无声》里到处找儿子的失语者,宋洋都以精湛的演技给观众留下深刻印象,让人忍不住感叹,这样的好演员,为何还没有大红?

不仅宋洋,在如今流量为王的娱乐时代,还有不少真正值得被关注的实力好演员未被发现。

相信每个人心中都有一张好演员名单,而在你那里,还未红起来的真正实力好演员是哪一位呢?请在评论区发表你的观点。

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