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《最爱》红色生命的舞动

评《 最爱

2018-04-03 21:04发布

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“人生不在于长短,而在于是否痛快的活着”。这是女作家三毛对于生命最后的解答.还是这句话,似乎也成了电影《最爱》主题的最好阐述。电影《最爱》透过最真实的情感交错,去直面了一个最为沉重的话题———艾滋病。作为一部艾滋病题材的电影,最爱并没有回避人的劣根性。那些对贪婪、对蒙昧以及对欲望的淋漓刻画,让整个电影呈现出了一股子真实的放浪。因为这股真实与放浪才使这部电影没有像其他电影一样,落入道德的架空世界。影片中,或善或恶或美丑的情感聚焦,都成为这部生命礼赞中永不休止的音符。

一抹跳跃的红色

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影片总以沉重压抑的土灰色作为电影基调,以衬托村子的死亡阴霾,而细观片中却总会跳跃着那么一抹红。商琴琴出现的时刻,便是那红色出现的时刻。以她妖艳的红色出现在暗淡的村落中,这抹红,承载着深情太多的东西。这是她美丽外表的符号,是她对生命的渴望的外化,也是对美好的生活的渴望。以至于第一次丢失时会十分着急引起内心的波动。在这里,红色亦是死亡的象征,与艾滋病的罪魁祸首血,到最后赵得意自己的腿流出的血,都是红色最深刻的象征。这抹红让人追求,而又使他们恐惧。

视角独特

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电影开篇,一个纯真的孩子便映入眼帘。一段质朴的独白,是一个已故孩子的主观自述。借小孩之言重构了小村没落的处境和生活。以孩子的眼去观察世间百态,孩子的眼加上镜头的叙述,相得益彰,推动着故事情节的发展。儿童视角与成人视角的不同,多了一份关爱与纯真。村中其他成人,将艾滋病人拒之千里,以拒绝和关门远离方式,加重了影片的批判功能,讽刺的是人的无情。

欲望的充斥

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纵览全片,无时无刻体现着对人的欲念的描绘。从一开始人们卖血,这是对金钱的欲望,学校中对校园财产的占有欲,商琴琴对赵得意的财产的贪欲,都被一一展现。赵得意对金钱的痴迷已经到了癫狂的状态,对村子的索取也是无休止的。对村民的血液的索取,对村庄木头的索取,最后为了讨好县长,不惜将孩子的阴婚婚姻来开发土地,村子上土地变为陵园让其变成生财的手段。这是一个悲剧,人物的贪最终导致了村落的悲剧命运。除了影片的讲述者,大嘴哥和他的喇叭,也是另一角度村落的见证者,从一开始对卖血的宣传,后来没落。一个见证者的身份,见证这一切,大嘴哥最终也难逃厄运,随着电池的没电,声音息,寿命终,结束了一生。死亡被画上了日期,明确的提醒着村里的得病的人,人们除了等待别无他法,阴云密布的村子处在群山之中,也像他们的生活一样暗无天日,他们只能被囚禁于此,等待着死亡的到来,而求生的欲望属于他们每一个人,四轮叔如珍宝的红本承载着他最大的渴望,掉出他年轻的照片,也是显示出她对于生命,对于青春的怀念。

音乐的运用强化了影片的悲剧色彩

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影片开始,秦腔演唱与现代生活热闹场面形式对比,增加了村落的凄凉氛围,以一人的曲终人逝去拉开了影片的悲剧故事。男女主人公对于冰火替换场面是冷与暖,冰与火的对抗。悲伤的旋律诉说着悲情的故事。在街巷中发糖庆祝新婚,是他们生命最后的挣扎,阳光普照整个村落,但他们却在没有出路的街中暗无天日,全篇充满了冷漠的表现,使观众对这一边缘群体产生担忧,小卖店的冷漠,丈夫的冷漠,哥哥的那个梦,都是现实社会的写照。全片没有出现代表希望医生,这也折射出整个社会对他们的遗忘,学校的铁门、夹钱的夹子就是他们与正常社会的隔离,然而他们的死并没有终止这种冷漠,人们看到男女主人公的如此触目惊心,对未来社会的担忧便立刻而生。

《最爱》在时空处理上,可谓虚实相生。故事主要时空似乎具体明细记为被阴雨笼罩下的一个小村。但实际上,影片的时空是相当虚幻的,大山似乎隔断了小村与外界的联系,村外的世界是何等模样?我们不得而知,社会为他们在做什么,影片将此信息完全回避掉了,似乎是故意的。在真实和虚幻之间,留出了相当的距离,供人们思考和回味,同时故事的讲述者是一个去了那边的小孩,而并非活着的人,这又给影片蒙上了一层疑云,村里人之后的命运令人担忧。

影片一直以小孩的旁观的角度与冷静讲述着,人物多以中景方式出现。这样的景别,虽然拉近了观众与人物的距离,但始终不能进入他们的内心。似乎是小孩在各个人物之间的游走的方式进行讲解,将这一悲剧无声动作的讲述给每一个观众,就是这样,每个人物的积累,像重复蒙太奇一样,不一样的人物,一样的结局。积累到最后不言而喻,悲剧的命运也就可以品读到了。

象征性的镜头运用

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象征性的镜头运用也是本片的一大特点,赵得意与商琴在野合时运用了一个交叉蒙太奇的手法。他们跑向铁轨,途中攀登石阶,石阶似乎一望无际,人物在其中十分渺小,石阶象征着生命的命运,人物在这里只能低头行走。火车的轰鸣声异常可怕,赵得意和火车的赛跑,象征着与死神的追赶,胜利后的赵胜利唱出了:“我是老天爷他干爹”这唱出了他们内心中对生命的渴望和对命运的抗争。

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类型:剧情 / 爱情

上映:1986-07-24

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