犬之岛

没想到,这次他的片暗黑且惊悚

评《 犬之岛

2018-04-23 18:02发布

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犬之岛剧照

“当拍电影这件事在全世界范围内都变得越来越程式化、工业化时,韦斯·安德森这种特立独行的天才便显得愈发珍贵。”

文/李霁琛

韦斯·安德森是美国导演,但不是好莱坞导演。

这意味着自由。

在韦斯·安德森的作品里,我们看不到那些熟悉的条条框框,不管是场面调度,还是色彩运用,他都异于常人。

犬之岛剧照

他的片子,处处都是个人化的印记。

对称构图、俯拍镜头、高饱和的浓艳色调等等等等,都已经成了韦斯·安德森的签名。

犬之岛剧照

当拍电影这件事在全世界范围内都变得越来越程式化、工业化时,韦斯·安德森这种特立独行的天才便显得愈发珍贵。

人们总是期待他能创造些不一样的东西。

他也确实让全世界影迷不断地眼前一亮。

从早年间的《瓶装火箭》《水中生活》,到近年来的《了不起的狐狸爸爸》《月升王国》《布达佩斯大饭店》,韦斯·安德森可从来没让喜欢他的影迷失望过。

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时隔四年,他又有新片上映,而且得以被国内院线引进:

《犬之岛》

犬之岛剧照

《了不起的狐狸爸爸》一样,这是部定格动画片。

定格动画的制作有多么艰难,我就不赘述了。

犬之岛剧照

为了达到自己追求的艺术效果,韦斯·安德森这次又做到了极致。

极致的用心,极致的挑剔。

极致的……对称。

犬之岛剧照

熟悉韦斯·安德森的影迷,看《犬之岛》会不时地会心一笑。

你能想象到的“韦氏符号”,《犬之岛》里都有。

犬之岛剧照

他的电影,还是那个样子。

我印象极深的是那场厨师做料理的戏。

刀切三文鱼、手捏寿司、给寿司涂抹芥末酱、装盒打包,一道道程序充满了仪式感,简约而冷静。

按常理,似乎不该把这段戏拍这么细致,显得冗长。但他就这么拍,不把每一个寿司都拍得精致,他肯定满意不了。

犬之岛剧照

有点呆,但呆也正是天才的特点之一。

就像影片中那些直来直去的运镜,一板一眼,不那么圆融,却构建出了一个充满意趣的影像世界。

犬之岛剧照

《犬之岛》,首先肯定还是会被这些韦斯·安德森的天才手段所吸引。

看着看着,看到那些有棱有角的小道具,看到某个别出心裁的构图,都能让热爱电影的人心生无限感慨。

这样的片子,每一帧都是艺术品,动起来更是美学盛宴。

犬之岛剧照

不带脑子,只用眼睛看,都是极好的。

但韦斯·安德森毕竟不是平面设计师,而是导演。

而且是位想法很多的作者导演。

在美到极致的画面背后,他对自己要讲的故事也是有高要求的。

韦氏的故事,大多有一个关键词,就是:

童心。

所谓片如其人,你看韦斯·安德森的长相,就知道他会讲怎样的故事。

高高瘦瘦,眉清目秀,飘逸的长发下是通身的少年气。

犬之岛剧照

只看照片,绝想不到他已经有四十九岁。

这种气质大概便是源于“童心”。

《了不起的狐狸爸爸》《月升王国》自不必说,不管是《穿越大吉岭》里那些古怪的笑点,还是《布达佩斯大饭店》中那几位呆萌的人物,也都显露着满满的童真。

犬之岛剧照

童心所对应的是童话,童话对应的则是简单淡然。

韦斯·安德森的电影,不管怎样解读,都能由深化浅。

细节当然是极考究也经得起深挖的,但故事的主题大多没那么复杂。

《犬之岛》却不一样。

视觉上的观感没有变,但我看《犬之岛》,却没有之前看韦氏电影的舒适感和愉悦感了。

原因也很简单,韦斯·安德森这次把故事处理得还蛮复杂的。

结构上的章回叙事不算复杂,细节上对黑泽明等日本导演的致敬也不算复杂,复杂的是他给这个故事赋予的隐喻。

犬之岛剧照

在影片中,未来的日本某城市爆发了犬瘟,市长决定将城市中的犬类全部驱逐到一座垃圾岛上,并禁止市民养狗。

犬之岛剧照

这有点“种族灭绝”的意味。

导演在接受采访时也说过,这个故事确实想要隐喻20世纪的欧洲。

二战时法西斯对犹太人做过什么事情,不需要我多做赘述。

但这显然不是导演最想要完成的隐喻。

《犬之岛》里,有一人一狗两个主人公。

小男孩阿塔里是整个故事的线索人物。他是市长的养子,他的狗点点也被放逐到了垃圾岛上,于是他前往垃圾岛展开了寻找。

犬之岛剧照

故事在一开始,走向似乎是充满了爱与正能量。

但阿塔里对于狗似乎也不完全是友情。

在遇到垃圾岛上的几只狗之后,他的行为与其说是和狗交朋友,倒不如说是一种居高临下的驯服。

犬之岛剧照

他会说出这样的话:

“从此,你们就是我的狗了。”

流浪狗首领桀骜不驯,阿塔里却接二连三地要求首领去捡他扔出去的东西,服从他的命令。

服从,在阿塔里的字典里显得格外重要。

流浪狗首领则代表了狗的视角。

作为一个流浪狗,他一开始是没有奴性的。

但在阿塔里对他示好之后,他最终还是成了它,变成了阿塔里忠实的护卫犬。

犬之岛剧照

而那只叫做豆蔻的表演犬,一开始还说自己反感表演,后来则开心地学起了新的花样。

人与狗的关系,在影片中显得格外微妙。

不像之前我们熟悉的那些狗片,狗狗就是宠物,它们的特征就是忠诚,这当然无法指摘。

《犬之岛》使用了两种语言。狗狗们说英语,大部分人类说日语。换句话说,这是两种视角。

狗变得有了自己的世界观和价值观,这种骨子里的忠诚倒显得有些可悲了。

犬之岛剧照

在影片里,小林市长将狗驱逐到了岛上。

而结局小林市长入狱,阿塔里当了市长,猫咪们则又跟主人一起进了监狱。

从狗到猫,只是换了物种,统治者的行为却其实并没有改变。

在野党上台,也未必就好过执政党。

这背后的隐喻,真是够暗黑也够惊悚了。

犬之岛剧照

对狗的爱变成了对猫的恨,说起来无关猫狗,其实都是权力所引发的暴政。

不管是小林市长还是阿塔里,也都只是权力的傀儡而已。

尤其是影片最后被供奉起来的点点,被塑上了带有牢笼的雕像,则真是细思恐极。

这些隐喻充斥在《犬之岛》这部电影之中,如果细做解读,能发现太多。

但我其实并不喜欢去这样去看韦斯·安德森的电影,因为这和他的美学观念其实有点相悖。

犬之岛剧照

韦斯·安德森这样去拍,也造成了一些问题。

过于深刻的寓意让韦斯·安德森这次在讲故事时有些太过用力,只要你够敏锐,多半都能感受到影片后半段节奏的突然加快,这种失衡,其实颇为可惜。

这是影片最明显的问题,却不是最致命的问题。

最致命的是,韦斯·安德森其实并不是特别擅于设置隐喻。

他没有变,他还是那么富有童心。于是《犬之岛》中的政治隐喻,就像是一个孩子在观察朝堂,也许能看到些什么,却大多似是而非。

比如本片将背景放在了日本,在细节上也做足了日本文化的功课,却并没有真正在故事上体现出日本政治的特点。

犬之岛剧照

说白了,还是欧美政治文化的里子,套上了东方文化的壳子。

韦斯·安德森到底想要讽刺谁,其实也挺明白,只是他没太说明白而已。

这种明白与不明白,就很不韦斯·安德森了。

阴郁暗黑的故事,配上明媚简约的画风,就形成了这样一部《犬之岛》

犬之岛剧照

当然,还是有很多人能看出温暖和感动,那倒是让人欣慰。

我也希望我能少看出些暗黑和惊悚。毕竟,看韦斯·安德森的电影,我最想找寻的还是那份简单的爱与真诚。

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