后来的我们

后来的我们都成了爱情里的双标者

评《 后来的我们

2018-05-03 20:42发布

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在很长的一段时间里,“刘若英”本人就是“大龄单身文艺女青年”的代名词。

尽管2011年她结婚了,也没忘记出来安慰我辈失意的男女青年。

她说,她的婚后生活是这样的:夫妻俩一起出门,去不同的电影院,看不同的电影。两人一起回家,进家门后一个往左,一个往右,只共用厨房和餐厅,有各自独立的卧室和书房。

她说,结婚后也要“敢于孤独”。

后来的我们剧照

原来身处俗世婚姻中的人,也可以去孤独,去伤感,去怀念。

这便是《后来的我们》不快乐的权利和理由吧。

这是一个爱情故事,关于一对异乡漂泊的年轻人。

十年前,见清和小晓偶然地相识在归乡过年的火车上。两人怀揣着共同的梦想,一起在北京打拼,并开始了一段相聚相离的情感之路。

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影片的前半部分,总让我想起张曼玉和黎明演的《甜蜜蜜》

2007年的北京,和1980年代的香港一样,涌来大批怀揣梦想的年轻人。

大城市承载着太多漂泊者的欲望,他们用力挣扎着在这里扎根,那些忽明忽暗,忽远忽近的爱情,其实只是命运的一个注脚。

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所以,小晓在2007年的北京专找有编制有户口的男人恋爱,李翘在1986年的香港打好几份工,只有看到银行卡上的数字上涨才会露出笑容。

异乡人的身份,像那些逼仄阴暗的出租房隔断间一样,让人有可怕的失重和不安全感。

十年后,见清和小晓在飞机上再次偶然重逢。命运似乎是一个轮回。

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在一次次的偶然下,平行线交叉,再平行,故事始终有“然后”。可后来的他们,学会如何去爱了吗?

去年冬天,张艾嘉导演的《相爱相亲》上映,讲述三代人的爱情观,今年刘若英的处女作由张艾嘉担任特别顾问,于是很多声音开始出来,说刘若英的电影会不会像张艾嘉。

说实话并不像,但不像不代表它的优秀。

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刘若英本人很抵触把电影和她那首《后来》连在一起,她不要讲一个《后来》的故事,而是要讲一个《后来的我们》(五月天)的故事。

但从电影内容来看,这很显然就是一个《后来》式矫揉造作的爱情故事。

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整个故事脉络大致按《后来》这首歌的歌词发展进行,而最让人觉得讽刺的是,林见清和方小晓哪怕到最后,也并没有学会如何去爱。

当年的他们因为彼此的不成熟而在一起,也因为不成熟而分开,可多年以后的再次相遇,他们仍然幼稚得像两个小孩。

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他们把前任的光环贯穿了自己的整个人生,甚至于,明明是合情合理的分开,到最后却还能光明正大地背着现任反复缅怀。

看到最后就只觉得林见清是个表里不一的渣男。

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老婆在家里辛苦带孩子,自己却在酒店房间里和前任忆当年情。

电影给这段重逢做了文艺的插叙加黑白画面处理,气氛也朝着温情小清新那方面引导。

但无论台词怎样煽情,画面怎样唯美,这本质上还是一个与电影主题相悖的狗血情节。

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高晓松说,一个人不能双向标准。要钱的时候,自己是儿子,父母就该帮助。拿到钱之后,就是自己,全凭自作主张。

婚姻、爱情也是如此。

总不能一边为前任流眼泪,一边吃着现任做的饭菜啊。

你把爱情和色彩都给了她,跑来和我熬剩下的非黑即白的日子?

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况且,林见清哪有那么好,他给了方小晓什么呢?

出租屋、盗版碟、打架斗殴、游戏香烟……

是,林见清现在明白,方小晓想要的是什么了,也为方小晓的遗憾里有他而悲伤。

但,过去的问题不可能放在今天来解决。他们,就是注定会错过。再回到从前,也回不到幸福里。

与其怀念,不如忘记。

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另外,虽然爱情是这部戏的主线,但打动我的,却是一直在为电影托底的亲情元素。

见清的父亲(田壮壮 饰),在老家开了一个小餐馆——“林家菜馆”。他不善言辞,只会做菜,所以他表达关心和叮嘱的方式,都是通过食物。

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每年过年,总要准备一大桌满是记忆味道的菜,好让一年到头才回次家的儿子不至于忘记家的味道。

父亲倾其所有,但见清并不领情。

电影开头,见清对小晓说:你看我们这个小地方,时间好像在这儿停止了一样。他痛恨这个地方。

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但父亲最自豪的事,是靠着这个小餐馆,养大了见清,供他吃、供他喝,供他念书,供他生活。

这个地方,不仅是他的故乡,更是他的精神故乡。

可对于见清,他已经忘记了故乡,他甚至迫不及待地要将故乡的所有标签全部撕掉。

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直到父亲去世,直到见清和小晓重逢后一起回家,直到他们站在一个能俯瞰整个故乡的高地上。

见清说:心里有故乡,到哪儿都是异乡人。

我想,那一刻他才第一次感受到了故乡,并接受了故乡。接受了它的平凡与隽永,接受了父亲简单的一生,接受了这里是自己精神家园的事实。

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但对于一部主打情怀的爱情电影来说,隐晦的亲情戏再好也无法遮掩它爱情戏讲的一塌糊涂的事实。

这部电影最大的槽点就是它的三观。

不得不说,作为歌手和眼缘,刘若英都是成功的,《后来》《很爱很爱你》这些金曲甚至引领了一个时代的情怀。

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但很可惜,作为导演的刘若英却是一言难尽,典型的一手好牌打稀烂。

以至于她的感情黑历史都被翻出来,她本人也一跃成为“有一种爱,叫即使我已经结婚生子,但我依然深爱你”的代表,被大众评头论足。

其实她和陈升的那段情,大家没硬拽着不放,甚至也纵容意味的把这美化为“发乎情,止乎礼”的师徒以上恋人未满。

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侯佩岑在节目中采访刘若英和陈升,两人之间借风筝线永远在你手里这种模棱两可似是而非的话公然抒情,言语间的暧昧和宠溺,观众都看的一清二楚。

但是这次她偏要拍出这部自以为青春忧伤唯美,实则酸臭矫情无病呻吟的《后来的我们》,简直就是自己挖坑往里跳,实在失策。

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你不拍,有些事情和观念还没有人会去过多解析讨论,但是,电影的三观一定程度上呈现了导演的三观,你拍了,全国观众也就真的知道你的立场和三观了。

“全世界的初恋、白月光、白莲花都值得被怀念、被珍惜,所有的正房夫人就应该躲在暗处装大度无私、强颜欢笑”。

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这种观念和小二姐自比“三毛转世“强调自己和张扬才是真爱又有何不同呢?

放前任一条生路,从此做回路人,珍惜每一个还愿与你携手共度此生的枕边人。

(文中图片来源于网络)

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      认真的看完了,放过前任,放过自己的怀旧,把自己的色彩跟光明都给现任,好好爱.

      2018-12-07 16:30

    • 头像

      认真看完你的评论后仿佛又看了一部电影---《傲慢与偏见》,请别企图踩着电影的颈骨宣泄自己的看法,只有尊重电影才能遵循内心,否则永远都是那个高高在上却孤独无趣的自我罢了

      2018-05-03 23:15

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