无爱可诉

《无爱可诉》:对自私父母的无声控诉

评《 无爱可诉

2018-05-07 21:35发布

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试想想,一对不相爱又不被父母看好的男女,因为各自的目的结婚后,会有什么后果?那必定是要后悔的,从互相怨怼,到双方冷战,甚至分头找情人,刚组建的家庭很快就分崩主析,离婚在所难免。

在这样没有爱的婚姻中,可怜的是孩子,因为他不是爱情的结晶,所以离婚时谁都不想要,女的怕有拖油瓶,男的怕负担麻烦——这个好像跟大多数的婚姻不一样,大部分的男女离婚时,都把孩子当夫妻的共同财产,为了监护权,大打出手,争抢个你死我活。或许,那是因为他们曾经相爱过,孩子就是爱的纪念。

无爱可诉剧照

就像这对生活于无尽争吵的夫妻珍娅和鲍里斯。结婚的时各自怀着不可告人的目的,珍娅为了摆脱母亲的管制,鲍里斯是因为企业文化的要求。其实,他们都不需要彼此,所以还未离婚,就各自都找到的新伴侣,只是双方心照不宣罢了。

离婚对于他们俩本来就是一拍即散的事,但是因为有一个12岁的儿子阿廖沙,双方都不想要,处理起来就有些麻烦。最主要的是,房子都要卖了,看房的人都已定下了,夫妻俩是可以住到各自的情人家里,但这孩子何去何从,如何安置?两人又得背着孩子大吵一架,谩骂一番,不欢而散。

无爱可诉剧照

第二天晚上,鲍里斯跟快临盆的情人交欢后就留宿在那里整夜不归,而珍娅与情人一晌贪欢后,凌晨才回家,醒来发现儿子阿廖沙悄然失踪了。两人起初还不以为意,以为孩子去哪里贪玩或住哪个同学家了。结果久等不回,只好报警,然后夫妻俩一起踏上寻子之旅.......

《无爱可诉》由俄罗斯电影的新旗帜之一的著名导演安德烈·萨金塞夫执导。影片表现的就是夫妻俩在寻子过程中发生的事,除了一言不合就争吵外,仍然没有什么交流,心里堵得慌。那种无言和冷漠,给人的感觉是对儿子的失踪根本就不上心,不过是略尽父母的义务,走一下程序而已。完全不同于我们通常看到的走失孩子的父母,呼天抢地,寝室难安,茶饭不思,要死要活,而他们则寻找完一天后,照样各回各家——情人的家,照样吃饭睡觉和做爱。

无爱可诉剧照

导演安德烈·萨金塞夫曾以《回归》获得威尼斯电影节金狮奖而扬威国际,被称为新时代的塔可夫斯基。在《无爱可诉》中,他一如既往地用阴冷色调和简笔绘画般的镜头运动在俄罗斯土地上,为观众勾勒出一幅“生无可恋”的世俗之图。最后当夫妻俩被叫去停尸房认尸时,两个寡言罕语的人才发出歇斯底里的绝望的嚎叫,虽然那具全身糊烂的尸体未必是他们的儿子,但悲剧已无可挽回。

本片给人印象最深刻的就是摄影和音乐。就像开头的一组空镜头一样,冬日树林的枯枝,洁白的冰雪,平静的湖水,在用钢琴琴键敲打出来的直击人心的节奏中,显得特别的空旷、冷冽和孤寂。影片大量使用了固定镜头,用定格静止的画面,来表现社会环境和人情世故的麻木冷漠,了无生趣,带有强烈的末世情结。

无爱可诉剧照

难怪有影评称《无爱可诉》海报上冻僵的枯枝,折射出导演眼里的俄罗斯,一个自私自利的资本社会,一个永远拒绝承认自身缺陷的社会——连孩子失踪,政府警察部门都无暇处理,也无计可施,只能借用社会救援组织,志愿寻找。本片在第30届欧洲电影奖上获得最佳摄影和最佳配乐两项大奖,并在戛纳电影节上,以3.2分的场刊最高分,继萨金塞夫执导的《利维坦》,再获评审团大奖,最终代表俄罗斯获得第90届奥斯卡最佳外语片的提名。

值得一提的是,本片给出了一个具有讽刺意味的结局。终于如愿跟48岁的老情人在一起的珍娅,因为他的女儿不在身边,感到整个家空荡荡的,生活再优渥都显得无聊而怅然若失。而鲍里斯的情人为他又生了一个儿子,小孩子的吵闹令他不胜厌烦,仿佛以往的生活再重复一遍——突然想起了《我的前半生》中的陈俊生,但凡抛妻弃子离婚再娶再有孩子的男人,换汤不换药,简直就是老寿星吃砒霜,活得不耐烦了。

无爱可诉剧照

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