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江湖儿女

中国人的戛纳电影节?呵呵。

评《 江湖儿女

2018-05-15 11:03发布

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编辑

据说,今年的戛纳电影节是“中国大年”?

江湖儿女剧照

死杠红毯6分钟的马苏、假摔博眼球的某不知名女星.....今年的戛纳红毯,作起妖来的戏精们可比范冰冰好看多了。

这些一如往昔的吸睛戏码在今年以一种神鬼难测的方式席卷戛纳。

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当然我要说的不是这些。

今年,我们终于摆脱了以往的自娱自乐,真正进入了主流赛场。

“主竞赛”单元、“导演双周”单元、“短片竞赛”单元、“电影基金会”单元等几乎每个重要单元中都有中国电影人的身影。

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如果说今年是中国电影在戛纳的“丰收年”,不过分。

因为这次在戛纳亮相的中国电影,质量确实高。

《江湖儿女》——入围“主竞赛”单元

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一贯的贾樟柯式主题:故乡、寻找、离别。

廖凡、赵涛主演,冯小刚、徐峥、张译、张一白搭戏,犯罪爱情主题。

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2001年的山西,模特巧巧与出租车公司老板斌哥是一对恋人。巧巧希望尽快结婚,而斌哥仍旧在外面呼朋唤友。

在一次竞争对手的袭击中,巧巧发现斌哥的公文包中有自制火枪,她朝天鸣枪……

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5年后,巧巧出狱,前往重庆寻找斌哥,但此时早已物是人非。

江湖儿女、江湖事,江湖再见?

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这是一部“狂暴的爱情故事”,贾樟柯如此解释《江湖儿女》

《地球最后的夜晚》——入围“一种关注”单元

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毕赣、汤唯、张艾嘉。

还需要再说其他的G点吗?

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中年男人回到贵州,偶然发现汤唯饰演的“神秘女子”的踪迹,继而回想起十二年前共度过的那个秘密夏天,继而引发了一系列虚幻与现实交错的悬疑故事。

这是影片的梗概,颇有些魔幻现实主义色彩。

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往日记忆、家庭关系,情与理,似乎跟毕赣没有一点关系,但仿佛又很毕赣。

骤然想到他的《路边野餐》,那任性的长镜头就像是贵州的山水,粗犷、天然,却又别致的清新。

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《冥王星时刻》——入围“导演双周”单元

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年届40的王准是小有名气的电影导演,为拍摄电影做前期准备,一行四人前往西南深山采风。

随着时间的退役,四人渐渐模糊了此行的目的。当他们巧遇乡民葬礼,聆听年迈歌师夜唱丧歌《黑暗传》,见识了山民传承的民间神话后,似有所感。

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但当他们回到城市,重新陷入生活,似乎又忘了当初的感动,新一轮的痛苦再度袭来。

神农架的古朴,现世纷繁的治愈,情感欲望中,穿过黑夜,想象光明才是唯一的出路。

可以说,“文艺”到了极致。

《死灵魂》——入围“戛纳展映”单元

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又是王兵。

看他的片子,总是头疼——太长了。

这次的《死灵魂》,长达496分钟,可以说很“王兵”。

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影片主要讲述了50年代,共产党的“反右”运动。

娓娓叙述中,可以看到一个时代向我们驶来。

王兵在采访中说,“这部纪录片唯一的目的就是透过他们的记忆去了解那段他们经历过、现在却无从谈起的岁月。”

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忘记,是最大的背叛。

而王兵的纪录片,恰是对这种背叛最伟大的拔剑。

《死灵魂》,即使不是我的菜,但国产电影一定是需要这种清淡的菜色来调鲜的。

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张震——主竞赛单元评委

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继张国荣、姜文、梁朝伟之后,又一担任三大国际电影节主竞赛单元评委的华人男演员。

最“男人”演员,多年戛纳之旅,始终未获影帝。没关系,先当个评委再说。

对张震,赏色舔屏就好。

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▌戛纳的前生今世

戛纳国际电影节,也译作康城(坎城)国际电影节,创立于1939年,是当今世界最具影响力的国际电影节之一。

它与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节,最高奖是“金棕榈奖”。

电影节共分为六个单元:“主竞赛”、“导演双周”、“一种关注”、“影评人周”、“法国电影新貌”和“会外市场展”。

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▌戛纳的中国记忆

世界四大A类国际电影节中,相比奥斯卡只有一个“最佳外语片”的奖项,欧洲三大国际电影节对外国电影可以说是相当包容。

而这其中,又以戛纳为最,甚至可以说,戛纳是最有“中国情结”的国际电影节。

国产电影首次参加戛纳金棕榈奖角逐是在1959年,由台湾话剧界元老田琛拍摄的《荡发与圣女》首赴戛纳。

1962年,台湾导演李翰祥的《杨贵妃》因富丽堂皇的宫廷布景和服饰夺得最佳内景摄影色彩奖,成为第一部在戛纳获奖的华语电影。

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《小蝌蚪找妈妈》这部动画你一定记得,它在1964年获得了第17届戛纳电影节荣誉奖。

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1993年,陈凯歌率《霸王别姬》剧组奔赴戛纳,一举摘得“金棕榈”大奖,也成为国产电影在戛纳的最高成就。

陈凯歌,也因此成为第一位也是目前唯一一位获得金棕榈奖的中国导演。

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至于演员,葛大爷凭借《活着》成为首位华人戛纳影帝;张曼玉凭借《清洁》成为首位华人戛纳影后。

“墨镜王”王家卫则是第一个担任戛纳评审团主席的华人,他的电影《蓝莓之夜》在2007年成为开幕影片,也是戛纳电影节作为开幕影片的首部华人导演的电影。

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▌戛纳的“亲儿子”

说到戛纳和中国,不能不提起的一个梗就是戛纳“亲儿子”——贾樟柯。

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自2008年的纪录片《二十四城记》入围戛纳主竞赛单元,贾樟柯10年来的作品全部入围戛纳国际电影节。

导演、评委、导师,十年来他出现在戛纳的身份不断在变,但唯一不变的是戛纳对他的钟爱。

今年的《江湖儿女》,则是贾樟柯入围戛纳的第六部作品,期待ing。

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▌戛纳的最“期待”奖项

戛纳中国电影荣誉大奖。

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今年,经戛纳组委会同意,“戛纳中国电影荣誉大奖”创立了。

说实话,看到这个奖项,君君的心中是喜忧参半的。

喜的是,优秀的国产电影真的可以有更广阔的舞台来展示中国美;

忧的是,别TM又是糊弄小孩子的野鸡奖项。

然而,君君翻到了今年“戛纳中国电影”的入围影片,心凉了半截。

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《从民工到明星》从数百部影片中杀出重围)

再看看这个奖的评委,剩下的半截全凉了。

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(托尼·屎大颗?你来凑什么热闹?!)

今年是《霸王别姬》摘得金棕榈的第25个年头。

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这走红地毯霸气!

平心而论,我们以前拍的片子是真的漂亮。

一心想要走向世界、接轨国际的心愿也是真的真诚。

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而现在呢,出去是真走出去了,但大部分影人却仅满足于在各大“国际”电影节自嗨蹭热点。

或者说,他们自带热点,与各大“国际”电影节“互相成就”。

戛纳之于中国影视圈最大意义,几乎等同镀金。

何其可悲。

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(马苏的戛纳红毯之旅长达6分钟)

对此,君君想说,在别人玩剩下的文化矮墙里自嗨,迟早有一天,我们会连自嗨的脸皮都丧失掉。

也正因此,才更珍惜那些良心的电影人。

加油,贾樟柯们!

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流量君

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类型:爱情 / 犯罪

上映:2018-09-21

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