燃烧

年度爆款韩影来了,刷新戛纳历史最高分

评《 燃烧

2018-06-12 22:41发布

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这个周末啥都没干,就把一部电影循环看了三遍。

没错,你们猜到了。

它就是《燃烧》。

燃烧剧照

这部片子,被很多影迷期待着。

原因之一,当然还是导演李沧东。

在很多人心里,他是韩国成就最高的艺术片导演。

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2007年,他执导的《密阳》帮全度妍拿到了韩国第一个戛纳影后。

2010年,他的《诗》再次闯进戛纳,拿到了最佳编剧。

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《诗》

李沧东拍的电影,口碑没有一部砸锅的。

在豆瓣上,分数最低的《绿鱼》,也有7.6分。

在很多影迷心里,李沧东只要正常发挥,片子基本都能打五星。

李沧东电影的一个特点,就是「文学性」。

能把电影拍出文学感的导演,不多,起码在如今亚洲是不多的。

这可能得益于李沧东早年搞文学创作的经验,他非常擅长把具有文字感的场面视觉化。

这一次的《燃烧》也是脱胎于一短篇小说——村上春树《烧仓房》。

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轻情节,重意象,村上春树的小说向来难改编。

《且听风吟》、《挪威的森林》等改编村上小说的电影,口碑都扑了街。

这次,李沧东出手,大家关注之中也有担忧——李老师的晚节能保住吗?

好在,戛纳电影节一亮相,本片就爆了。

戛纳场刊评分高达3.8,要知道场刊的满分不是5分,是4分!

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《燃烧》的场刊评分,不仅遥遥领先其他选手,同时还打破了历史,成为场刊评分最高的电影。

PS.之前评分最高的电影,是2016年的《托尼·厄德曼》,场刊3.7。

看完片的童鞋,纷纷表示:

电影通常很难超越文学,但这次大概超过了。

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这部戛纳历史最高分的电影,围绕两男一女开始。

钟秀,是韩国小城市的一个送货员。

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一日,在送货的过程中,遇到儿时的伙伴——惠美。

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惠美,是一个典型的麻烦缠身型的女孩。

没什么朋友、靠打临工过活、借了一堆贷款。

连家人,都将她拒之门外。

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有一天,惠美对男主说:我想去非洲。

非洲的布希族,认为世界上分为两种人——

小饿之人:饿着肚子的人。

大饿之人:追寻着「我们为何而生活,人生有什么意义」的人。

布希族认为,大饿之人才是真正饥饿的人。

惠美想去非洲,见识一下那种真正饥饿的人,大饿之人。

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在惠美离开的日子里,男主每天都会到她的房子里喂猫。

杂乱的房间里,还有着她的气味。

每次,他都会在房间里停留片刻,静静地打上一会儿飞机。

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等待惠美的日子很难熬,但终于,她还是回来了。

但是,令男孩不安的是,她不是一个人回来的。

她带回了一个神秘男人Ben。

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为什么说Ben神秘呢?

因为他和男主女主一样,看上去没有正经职业。

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但是,他却开着豪华进口跑车。

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住在韩国江南的高档社区里,房子里甚至还有露台。

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对于两个小年轻来说,Ben这样的人就像盖茨比一样(《了不起的盖茨比》主角)。

不知道是干什么的,却非常有钱的「谜一样」的年轻人。

但是,Ben才不是什么盖茨比,他的内心,比盖茨比更加黑暗。

Ben有一个小小的癖好——

他喜欢到韩国的郊外,寻找废弃的塑料棚,然后扯下一小块塑料,点燃。

哗啦啦地,塑料棚一刻钟内就会化为灰烬。

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每次,看着熊熊烈焰将整个大棚吞噬,他的内心就能产生一种低音。

这股低音,响彻骨骼深处,让他沉醉。

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夕阳西下的那天,Ben对钟秀说:

这次来看望你,其实也是踩点,要烧的大棚离你家很近。

这句话,就像种子一样在钟秀脑子里发芽。

每天,他都去巡视家附近的大棚,看有没有被焚毁的。

但是,一天天过去了,大棚全部完好无损。

相反,惠美却凭空消失了。

钟秀越来越怀疑,惠美就是那个「大棚」。

电影的故事走向,和村上的《烧仓房》并不完全一样,所以看电影前先看小说,也不会被剧透。

和村上的原著不一样的,还有本片强烈的阶级意识。

或者说,年轻人的愤怒。

李沧东在接受访问时曾说——

愤怒是极其普遍的,与不同的国籍、社会和宗教关系并不大。尤其是在那些年轻人身上。这个世界表面上似乎变得越来越好,但年轻却越来越困惑,越来越无望。

电影里,钟秀和Ben分属于两个完全不同的阶级。

一个开卡车,一个开保时捷。

一个住棚屋,一个住江南豪宅。

对于Ben,钟秀最开始是羡慕的。

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但他完全不可能模仿Ben。

每次,当Ben介绍他自己的朋友时,他都会感到一阵局促。

当然,不得不说,钟秀的扮演者刘亚仁的演技之好。

遇到漂亮有钱女孩子,僵硬地站起身。

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食指、中指不知觉地和大拇指来回摩擦,这是紧张。

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几个小的不能再小的动作,却反映了他的内心。

Ben可以轻易侵入他的生活,但他是没办法融入Ben的生活的。

Ben在片中代表的那个阶级,是用神一般的视角,打量着普通人的。

一次做饭的时候,Ben就说喜欢做饭,是因为喜欢收获祭品的感受。

他喜欢成为神的感觉。

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惠美是一个生活糟糕的女孩子。

这种女孩对于Ben来说,就像韩国田野间的废弃大棚一样。

到处都是,脏乱碍眼。

无用之物,当然可以选择一把火烧了他们。

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如果说这个社会能简单的分为「上流社会」和「底层民众」。

那么上流社会,就会因为财富和权力的集中成为现代社会的神。

对于他们而言,这是天赋的权力。

销毁底层的无用之人,不需要带着个人情感,就像销毁大棚一样,没人会在意。

这和下大雨洪水冲走庄稼一样,雨是没有错的,这是自然的道德。

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这引发了钟秀的愤怒。

这愤怒,不仅仅是因为爱人的失去。

而是,这愤怒是一种说不清道不明的,含糊的状态。

像钟秀这样的年轻一辈,再难像父辈一样,找到一份安稳确定的工作。

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没有学历,没有背景的人。

面试工作,住得远都能成为被拒绝的理由。

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喜欢的女人,总是会被更有钱的男人吸引。

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人们,对此是有愤怒的。

但很多时候,他们不知道这愤怒从何而来。

有时候,他们还会责备自己,认同着「人的一切痛苦,本质上都是对自己无能的愤怒」之类的道理。

李沧东对此倒不是把愤怒归为无能,而是——

从前人们似乎总之很明确地知道,政府或者谁哪里哪里做得不对,于是一起针对问题示威游行。但是如今,我们为何愤怒,完全是个谜。

或者说,我们不知道为什么世界变成了这样。

年轻人,很难实现期望里的生活。

悲哀,成了生活的主色调。

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看这部片的时候,我想起了贾樟柯的《天注定》。

这部被禁的国产电影,也说的是人的愤怒。

电影里的四个主角,不去杀人,就去自杀,但从他们的角度来讲,似乎别无选择。

文化、阶级、制度、物质、人心。。。。

眼睛看不到的问题,处处都存在。

烧仓房?

天注定!

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