头脑特工队

你们看到了童年的回忆,而我看到的是“楚门的世界”

评《 头脑特工队

2018-06-19 15:18发布

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抱着挺高的期待看的,无奈期待又落空了,只能说不过脑地看完是可以认为它合格的,毕竟有几个段落我确实比较喜欢,比如莱莉从梦中被“有预谋”地惊醒,整个过程其实是精神环境和脑中精灵的共同作用和相互影响,在莱莉的精神世界是有必然性的,而呈现出来的效果又恰好符合梦境逻辑的,就是一个很和谐的情境突然被不和谐的元素打破。再加上它有一个“收获喜悦和释放悲伤达到情绪平衡”的核心表达,所以它勉强能合格。

由于此片评价超高,其它一些优点就不说了,主要想大概谈一下我不能接受这个电影的地方和我对美国动画(迪士尼皮克斯)的不满之处,纯个人感受,不对的地方大家多指正。

首先看这个电影我想到了杜琪峰的《神探》,按理说把这样两部风马牛不相及的片子放一块比有点没劲了,但我确实觉得有必要对照着说一下,首先《头脑特工队》设置的五个“精灵”分别是“喜”、“哀”、“惧”、“厌”和“怒”,这很明显是五种每个人与生俱来的基本情绪。那情绪从何而来?它取决于性格,一个人性格决定了他的情绪何时以何种形式释放,随后表现出的情绪又推动了人的行为。相反通过行为也可以倒推回性格。这就是它设计错位的地方,情绪在特定情境下必然会产生,而忽略了性格,这就让整部影片空有一个壳,没有真正的灵魂。

头脑特工队剧照

现在对比《神探》,韦家辉设置的就是性格,着重强调了三种:阴险狡诈、贪婪懦弱、暴怒无常,这些“鬼”是林家栋内心最根本的自我外化出来的,然后这些性格作用在他的本体,把林家栋套入到任何一只“鬼”,都还是他自己,因为每一个行为都可以回溯到他本身的性格。

《头脑特工队》就很可怕了,莱莉的五种情绪都有独立的意识,很容易理解每个本体只可以有一个意识,而现在电影里呈现出来莱莉的意识(或者说莱莉就没有意识)和“精灵”的意识是分离的,而且莱莉的意识是被控制的,她成为了一个客体,一个被操控的傀儡,而“精灵”们才是主体可以去支配客体。可以回想一下,是不是莱莉的每个行为都是“精灵”的意志,而莱莉本人处于无意识状态(还是精神分裂式的),这难道不是《楚门的世界》吗?要是提前给我说这是恐怖片,我可能就打五星。

头脑特工队剧照

我们索性就按恐怖片逻辑来推,莱莉是没有人格的,前边说一个意识对应一种人格,意识,有了,那么这个人格在哪?精灵吗?也没有,因为它们只是情绪,它们的唯一目标就是让莱莉开心,既然没有一个中心意志,只能设置一个终极目标,然后通过外界阻碍来推动这个终极目标的达成,这也就是这片不那么好看的原因之一。

另外再吹毛求疵一下,最终文本成功地论证了“悲伤”的重要性,她跟快乐是一样重要的,那么其它几位呢(绿的和红的只是完成了功能性的剧情推进,紫的直接酱油)?那他们(主题上)其实可以消失了吧,有人会说那《神探》也是七个只讲了三个,人家那是内在同一性的体现,况且剩下四个就是摆那儿也没说话,你这个强调的是个体性和独立性,想说每个人都有价值都很重要,那他们几个的价值又在哪里?所以两者本质并不一样,那就可以认为在这方面的表达是不够彻底的,是完成度的缺失。

头脑特工队剧照

最后还是要强调的一点,视觉想象≠视效,之前看评论我以为能有多“今敏”呢,看完发现充其量算是新海诚,只能说制作还算精致,因为你这就是很简单的两个独立空间的交叉呈现,真实时空和精神时空完全没有互动,脑中精灵只是个概念,并没有落实到视觉,所以最终还没《神探》那样一部真人电影有想法。

接着就说到迪士尼(皮克斯)动画的江郎才尽,一直不是很能理解那些说他们有想象力和创造力的评论(没别的意思,是真的不理解。),在我看来倒来倒去就三板斧的套路,一是冒险,这种剧作方向特别“惯性”,绝大多数美国动画多少都有这种倾向,比较典型的《飞屋环游记》《冰川时代》,去年大火的《寻梦环游记》,包括这部《头脑特工队》,不是说它们不好,只是一直在走老路。说到这这片套路其实跟《冰川时代》是一样的,但人家那个就说得通,那个被保护对象也没人格,因为是个婴儿,作者就去重点立大象和老虎的价值观,再展现他们的冲突,这样就很好看了,我就很喜欢。

头脑特工队剧照

第二种就是赋予物或者动物生命或人格以拓宽叙事空间,《玩具总动员》《海底总动员》,各种总动员,这部一定程度是有点不一样(《神探》比这早),但上边说的人格不存在啊。

第三种最没意思,就是设置异邦背景以吸人眼球,最早是《花木兰》,后来什么《功夫熊猫》《魔弦传说》《超能陆战队》就接踵而来了。就这么几下子,看以前的还行,这都二零一几了,还这样?

主题上无非也就那几种:家庭、成长、回忆,最多再加一个救赎,还有新鲜的吗?在这些万年不变的主题的基础上再尽可能地萌化主要角色,像大白、小黄人等等,就是这些套路。无疑很多都是在水准之上,但是不是吹成神作,想象力炸裂,我是持质疑态度的。

所以说到底到底什么叫想象力,一定得是奇幻文本才能凸显想象力吗,或者说美国电影的想象力只体现在概念上,而不是视觉上,也不是形式上,举个例子所谓视觉就是《疯狂约会美丽都》那种形成独立视觉风格,而形式可以是《和巴什尔跳华尔兹》那样真正结构上别出心裁的,而美国动画百分之九十几都是标准三段式,这必须得承认,而再之前所说的真正的视觉想象力……大家应该都看过今敏。

头脑特工队剧照

说到底我对于美国动画基本是没有信心的,这两年疯狂续IP就可以看出来,各种2、3甚至456,至少像我这个年纪了,肯定是不买账了,只能看工业流水线能不能再消费下情怀,或者拉拢一下00后观众?(对了,《头脑特工队》莱莉那个想象中的朋友,我是觉得套路到爆炸,也可能是我老了吧,大家都喜欢。)

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