凭空而来

恐怖主义?英雄主义?她只是一个妻子和母亲!

评《 凭空而来

2018-06-26 23:00发布

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“凭空而来”- 标题契合的对应了影片内容:一场凭空而来的炸弹恐怖袭击,夺走了女主角卡佳丈夫与儿子的性命,然而;因司法不健全两名嫌犯竟当庭无罪释放!绝望之下卡佳决定以牙还牙,最终与嫌犯同归于尽。

乍一看,以暴制暴的剧情似乎乏善可陈,一旦结合当今欧洲政治环境与移民浪潮,整个故事便赋予了一层沉重的质感。以一次“凭空而来”的爆炸开端,并以一次“有备而来”的爆炸收尾,让观众有了更多解读和思索的空间,这也是导演法提赫• 阿金(德)最擅长的主题。身为土耳其移民后代的他,针对族裔在欧洲社会的各种不平等遭遇,一直都有话想说,且有话要说!

影片叙事结构是经典的线性三段式,由“家庭”、“公正”、“大海”三部分组成。时间上循序渐进,手法朴素工整,少有的亮点则是各部分皆由一段手持DV作为引子,形式上改善了结构的单一,内容上亦补充了剧情的细节,衔接更合情合理的同时,也提升了各部分的观赏性。


“ⅠDIE FAMILY ”

凭空而来剧照

DV一开始是卡佳和在监狱服刑的老公努里结婚时的情景。期间有一个细节让人印象深刻, 两人均未准备婚戒,只能临时用各自左手无名指上的环状纹身代替,形式在真爱面前是无足轻重的,同时也暗示了往后卡佳失去至亲,家庭毁灭不可承受之痛。

努里出狱后创办了一家专门服务于土耳其裔的会计师事务所,并与卡佳有了孩子罗科,然而一对“新纳粹主义”小夫妻(安德烈•默勒,艾达•默勒)在会计师事务所外实施了炸弹恐怖袭击,努里和罗科不幸遇难。

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第一部分给女主卡佳的扮演者黛安•克鲁格留下了充分的发挥空间,恰恰也是最考验演员技巧的时刻:为人妻,为人母,丧夫之痛,丧子之痛,稍有拿捏不当,处理过火,都极易让观众抽离,难以共情,而黛安•克鲁格用精湛细腻的演技证明了自己荣获戛纳影后的实至名归。

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从惊闻“现场有两人死亡,一名成年男子和一个小孩”开始,卡佳的面部表情和眼神情绪都是自然到位的。难以置信、眩晕、无力、悲痛、绝望一点一滴的酝酿,直到被要求做DNA测试后的崩溃、恸哭、哀嚎、抱头蜷缩,整个表演过程可信度让人心服口服。

凭空而来剧照

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而气氛渲染上导演大量运用了“雨”这一元素,从爆炸发生之后室外便一直是阴雨连绵,室内光影也基本以冷灰为主,从侧面无时无刻不在提醒着大家这个女人万念俱灰的绝望。与“雨”相关的镜头中“窗”始终占据着重要的位置,从起居室 - 卧室 - 律师办公室 - 警局办公室 - 爆炸现场 -儿童房;每一次“窗”的场景切换不仅仅只密切服务于剧情,同时也展示了卡佳心理世界随着时间推移的一次次微妙转变,为其之后的浴缸切脉自杀做了相当充分的准备与铺垫。

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另外不得不提期间的几组人物对话。导演开始把他重视的一些社会问题慢慢抛到了观众面前,卡佳母亲对努里的不友善、警察对努里的不信任、努里父母想带走儿子和孙子的遗体回故乡安葬永不再踏入一步;土耳其裔移民在融入欧洲并寻求身份认同的过程中始终横亘着各式偏见、挤压、误解、与标签,最后浮出水面的“新纳粹主义”则更像是一把明晃晃的匕首,将无谓杀戮直接摆上了台面。


“Ⅱ GERECHTIGKEIT

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DV里是卡佳、努里、罗科一家三口其乐融融的画面,卡佳替罗科修理好了遥控电动汽车,罗科欢呼着与她击掌“你是最棒的!”记忆有多欢乐,现实就有多残酷,那只遥控器后来成为了第三部分中玉石俱焚的凶器。

凭空而来剧照 凭空而来剧照 凭空而来剧照


庭审无疑是第二部分最具张力的地方:被告父亲的出庭指证、希腊人的伪证、卡佳的呈堂证供,随着努里曾经持有毒品,卡佳如今吸食毒品这一既定事实,形势陡转直下,最终陷入被动的境地。而这一反转过程也让观众的愤怒随之达到顶点,在基于“疑罪从无”原则,且证据不足的情况下两位嫌犯被当庭释放,由愤怒的巅峰遂又一泻千里跌入失望的谷底, 站在上帝视觉的观众在几次庭审中心理状态已与卡佳达到了前所未有的融合,至此;这一人物的精神层面才算是真正得以塑造完整,一如她身上补完的日本武士纹身。

凭空而来剧照


为何如此愤怒?!因为真相难以还原,正义无法伸张!

然而;愤怒亦只是导演的有心为之。

通篇下来,想必大家都有一个疑问,只要调出爆炸发生当日,现场以及附近街区的监控影像,那么嫌犯岂不就无所遁形?(不排除没有安装监控系统的可能)但是;这并非法提赫•阿金的初衷,借由庭审紧张的诘问与辩驳,在技术层面上制造出不公的结果才是其主要目的。他有他自己的愤怒,这也是我在前文所写的,他一直有话想说,且有话要说! 暂且不论他带的这波节奏是否有讨巧之嫌,但是刻意是很明显的,凭借“正义”这一普世价值观,卡佳作为受害者获取了绝大多数同情,也给她在第三部分的复仇奠定了基础 – 一种扭曲变形的正当性。

安德烈•默勒,艾达•默勒两夫妻着墨不多,全程沉默寡言,作案动机也只字未提,仿佛只是打着“新纳粹主义”的旗号为杀而杀,唯一能提供的线索则是安德烈父亲的一番话“我儿子崇拜希特勒”,不难看出导演此举一来想说明对于土耳其裔移民,欧洲内部的看法本身就存在着严重分裂,二来是不想也不愿意去细究“新纳粹主义”背后的成因,只想将其简化成一个符号,正如默勒夫妻在FACEBOOK上点赞的金色黎明政党,马卡里斯随即补充了一句“民主选举的”,若非有着巨大的民意支撑,否则“新纳粹主义”怎么会这么快死灰复燃呢?

这也是被观众普遍诟病的地方,将默勒夫妻塑造得太过单薄和扁平,这种非黑即白过于“政治正确”的设定实在是有待商榷。好比2015年法国《查理周刊》的遇袭,无论是宣称为默罕默德复仇的穆斯林,还是貌似因原教旨主义引火烧身的《查理周刊》,两者背后都有着大量故事可说。

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“ⅢDAS MEER”

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“快来吧!妈妈!”罗科呼唤。

“不了,我刚涂过防晒霜!”卡佳回应。

DV里三人在海边晒太阳,罗科骑在努里肩膀上两人下到水里玩耍,亟不可待的邀请卡佳一起。

卡佳拗不过,起身走了过去。

……

这是三段DV中最伤感的一段,因为一家三口最后终于再次团聚,不过是在另外一个世界。

凭空而来剧照 凭空而来剧照

法院判决后卡佳追踪默勒夫妻到了希腊,并找到了他们房车的位置,用柴油、化肥、钢钉、高压锅如法炮制了一个类似的炸弹装置,并改装了罗科电动小汽车的遥控器来操纵装置的引爆。在卡佳第一次将炸弹包塞到房车底下,准备炸死默勒夫妻时,那只着力于后视镜,一直煽动着翅膀想要穿过透明玻璃飞进房车内的小鸟无疑是神来之笔,它让卡佳放弃了第一次引爆。

凭空而来剧照 凭空而来剧照

飞不进房车的小鸟,代表了活生生的生命,卡佳虽然复仇心切,一旦真正要手刃仇人时还是会本能的犹豫不决,而这也正是生而为人的本性,与其说是她自主选择了“以暴制暴”这条绝路,倒不如说是社会与体系狠狠推了她一把。

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回旅馆后卡佳发现从爆炸后一直停经的她竟然来了月经,间接说明她心底已做好了最终决定,而且这个决定让她从万念俱灰中重新有了生机,就像手上那殷红的血迹,只有和所爱之人相聚,方能求仁得仁,这个决定就是结尾处的同归于尽,也呼应了DV中努里、罗科的邀请:“快来吧!妈妈!”。

凭空而来剧照 凭空而来剧照 凭空而来剧照

当房车被炸得面目全非,浓烟和火焰窜起,镜头慢慢的往上平移,直到黑烟与着火的树都一点一点消失,天空恢复了纯净的蓝色,再往上平移则对接上布满波纹的海面,最后停留在金光粼粼的水底。

如果心底的仇恨始终无法消弭,该如何做呢?法提赫• 阿金给出了他的答案:“NO mercy”!

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