卢克·凯奇 第一季

超级英雄会武术,网飞漫威都挡不住!

评《 卢克·凯奇 第一季

2018-07-08 15:49发布

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  香港功夫文化正在换种模样在网飞的漫威剧中复活——这一次,耍功夫、讲情义的是黑人超级英雄。

  刘玉玲担任首集导演的《卢克·凯奇》第二季口碑还不错,尤其是在中国剧迷中,豆瓣评分从第一季的7.0飙到了8.2,相比imdb上两季评分的基本持平,很难说其中是不是有港产黑帮片的熟悉感带来的感情分。

   卢克·凯奇 第一季剧照

  但《卢克·凯奇》第二季可不是网飞第一次尝试将东方功夫元素注入剧集中,早在进军原创剧领域的第二年他们就拍摄了投资数亿美元的失败史诗剧《马可波罗》,之后又锲而不舍地在漫威剧中探索融入了港片元素,其中就包括主打中国功夫、却时常把中国功夫拍得像恶搞的《铁拳》

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  从更广阔的时空背景看过去,早在1986年,好莱坞恐怖片大师约翰卡朋特就已经拍摄了票房扑街、名垂影史的《妖魔大战唐人街》,之后的数十年里,好莱坞一次又一次试图将功夫和武术融入自己拍摄的影视剧中,而类似嘻哈乐团“武当派”这样的存在则不断提醒网飞这样的大数据专业户,美国黑人文化对港式功夫片和中国武术有着怎样的执念。

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  历史在这里创造出某种巨大的黑色幽默,好莱坞与功夫文化的缘分,很大程度来自于老式港产功夫片和黑帮片,但这些影片里呈现出的武术世界和武术文化本身是港片式的存在,而不代表正统的中国功夫文化本身,但在历史一系列美妙的错位下,却成就了中国功夫在好莱坞根深蒂固的影响力。

  《卢克·凯奇》第二季也不过是这一系列好莱坞中国功夫故事的最新一章而已,只是这一次,网飞、漫威和刘玉玲,好像真的撞出了些与过去不同的火花。

  卢克凯奇变成了邓光荣?网飞漫威剧从传统黑帮片拍成了港式黑帮片?

  从某种意义上说,《卢克·凯奇》第二季中的这个黑人超级英雄成了一个港产黑帮片中邓光荣一般的存在。

  在80年代港产黑帮片中,这位曾经在香港影坛呼风唤雨、即使和刘德华、黎明同片也稳站C位的影坛大佬,扮演了许多同类型的位于两股江湖势力之间,努力保持着帮派的平衡,但当矛盾终于彻底爆发,最后不得不出手快刀斩乱麻一刀断情仇的悲情英雄角色。

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  而故事的结局往往是这个无心江湖的大佬,最终被形势推上了教父的高位。

  这正如第二季中努力斡旋于巨蝮蛇和Mariah之间的卢克·凯奇,尽管季终有着致敬《教父》的关门镜头,但《卢克·凯奇》的故事内核是港片式的。

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  这一切都是刘玉玲的功劳吗?应该不是,我们都知道美剧的工业流水线式制作,同一部美剧由不同的导演操刀,只有主编剧相同,在这种精细化的分工中,只有像大卫芬奇这样的强势导演才能将自己的风格深深植入剧集的DNA中,而即使执导过几集《基本演绎法》,刘玉玲显然还不是这种级别的美剧导演,但网飞选择刘玉玲来拍摄第二季的第一集已经说明了一切。

  在美剧中,第一季的第一集往往有着奠定全剧风格的关键意义,即使是第二季的第一集也依然非常重要,所以与其说是刘玉玲改变了《卢克·凯奇》的剧集风格,不如说是网飞主动选择了刘玉玲去再造《卢克·凯奇》

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  刘玉玲导演的第一集的确带来了许多变化,例如第二季新反派巨蝮蛇在剧中那些《霹雳娇娃》一般的花式跳跃动作。

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  这是一组标志性的港片式镜头,因为按照剧集的人设,巨蝮蛇和卢克·凯奇一样刀枪不入,那么这一系列令人眼花缭乱的辗转腾挪之后,依然被人打出一身抢眼的搞笑剧情到底有何实际意义?

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  就像许多港式黑帮片一样,这么做没什么意义,就是花哨好看而已。

  但更重要的改变还是剧集的气质和风格之变,在捍卫者联盟的四部剧集中,《卢克·凯奇》系列是对黑人文化和现实着墨最深的,某种意义上说,这部超级英雄剧甚至寄予了许多对于黑人社区、文化和制度的思考,这些都得到了延续。

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  但与第一季不同的是,如果说第一季是黑人社会的时代曲,具有强烈的时代剧色彩,那么第二季的故事却从大环境回到三个主要角色之间的爱恨情仇上来:巨蝮蛇一开始并不想与卢克战个你死我活,他的主要目的是复仇,但两个人最终难免一战,而卢克也一直在思考到底该除掉气场强大的Mariah还是守护她。

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  相比第一季的沉重,这一季的快意恩仇显然更爽快一些,这正是港产黑帮片擅长的。

  除此之外,我们还看到了卢克和Sugar之间无间道式的兄弟情义,看到了主角身处两难中的痛苦诗意,看到了苦中作乐的中式哲学,尤其是,看到了那种江湖事江湖了的华语电影已经一去不回的江湖情怀。

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  如果把视野拉得足够广阔,某种意义上说,当传统港式黑帮片无处安放,这种久远的江湖情怀反倒在网飞的漫威剧里找到了新家。

  一个天赋异禀的街头英雄,身在绝望之中努力想寻找光明,可黑暗却如影随形,最终将角色推向深渊,就算在剧终卢克虽然战胜了恶人,却依然对哈莱姆所充斥的堕落与邪恶根本无能为力,甚至只能自己站上黑暗的制高点,用权力重建秩序。

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  这种中国观众足够熟悉的港片式思维,竟然在黑人聚集地哈莱姆区的黑人超级英雄身上重生了,当然不能说没有类型、风格和人设上的差异,但两种相隔久远的类型,终究在这里狭路相逢,接着又相濡以沫。

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  这何尝不是一种美妙的巧合。

  漫威的功夫:港式黑帮剧《卢克·凯奇》、港式功夫剧《铁拳》,漫威网飞成了港片迷?

  但正如前文所说的,《卢克·凯奇》第二季并不是漫威功夫式超级英雄的开始。

  《铁拳》才是。

  而《铁拳》又是最后一部被推出的捍卫者联盟单人剧。

  这场漫威的超级英雄长线计划令人想起中国功夫中的太极推手,看似慢条斯理,实则内力绵长:在漫威大片开始取得一系列票房成功,而ABC的漫威剧《神盾局特工》却令人失望地遭遇收视失败后,《夜魔侠》在2015年开启了Netflix漫威剧的先河,并收获了极其出色的评价;之后的《杰西卡·琼斯》《卢克·凯奇》先后推出,总体延续了良好口碑,在这之后主打功夫元素的《铁拳》才被推出。

  可惜事实证明,美剧的港式功夫综合征依然在延续,该剧第一季的口碑相当糟糕,创下超级英雄剧历史低分,烂番茄新鲜度17%,均分仅4.24,MetaCritic均分仅37,豆瓣则是5.3分。

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  但收获糟糕口碑的该剧依然得到了第二季续订,原因有二:一是该剧已经成为捍卫者联盟宇宙的一部分,有了夜魔侠、卢克·凯奇、杰西卡·琼斯托底,就有了衍生商业价值;二是尽管口碑糟糕透顶,该剧的收视却依然不俗。该剧首日连续观看三集以上的比例高达54.7%,远高于Netflix所有美剧平均46.9%的纪录。

  这实际上再度印证了网飞的商业判断:由美国演员主演、哪怕打得一塌糊涂的主打中国功夫的超级英雄剧,依然有其稳定受众。

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  不过剧迷的留言还是给了漫威功夫一次狠狠的打脸,“希望《铁拳》在第二季中,改进主人公的傻白甜人设,以及幼稚的的港式武打动作设计。”

  但剧迷并不需要等到《铁拳》第二季,在《卢克·凯奇》第二季的客串出场中,铁拳的表现远远要好于自己的独立剧集,不仅人设有趣了许多,武术表现也有了稳健的进步,这正是漫威剧的优点:它们永远不会忽略剧迷的反应。

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  但漫威的“功夫”不行并不是好莱坞的特例,事实上整个好莱坞几乎就没拍出过像样的中国功夫来。以至于刘玉玲出演的《霹雳娇娃》那样的花拳绣腿,居然成为了好莱坞对中国功夫最拿得出手的表现了。

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  于是当好莱坞试图拍出一部成功的东方功夫剧的时候,找香港电影人自己来拍,就成为另一个合理的选择。

  其中的代表作就是吴彦祖、冯德伦的《荒原》

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  这部由AMC电视台、Entertainment One联合出品,大卫·道金执导的功夫奇幻剧尽管故事潦草、设定荒诞,并且和传说的西游记故事差了十万八千里,但在北美却拥有了不俗的口碑,甚至在欧洲也收获了一定受众,剧集播到了第三季,收视率依然十分坚挺,完全没有要被取消的样子,其中的关键正是监制冯德伦和主演吴彦祖联手贡献的中国功夫场景。

  尽管在香港没人会觉得冯德伦是出色的武术指导,但在北美观众眼中,由他实际主导的那些功夫场景,已经足够酷炫精彩,而那些吴彦祖以中国功夫的起手式向那个暗黑世界出手的段落,更被认为是剧集真正的高光时刻。

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  仿佛只有在这些北美功夫剧中,中国电影人才会体会到一种奇妙的反差:原来老美也有这么好糊弄的时候。

  网飞的拳法:从RZA的cult片《铁拳》到漫威的《铁拳》,如何收割港片红利?

  一切都仿佛一场奇妙的错位。甚至很难确定好莱坞收割的到底是中国功夫红利还是港片红利,或许是兼而有之。

  但在错位背后,是实实在在的市场需求,对于逐利而行的好莱坞来说,哪里有刚需,哪里就有量身定做的产品,尤其对于精通于大数据分析的网飞而言。

  他们当然知道美国观众——无论是白人还是黑人,有多迷恋中国功夫和黑帮片。

  许多好莱坞大牌导演本身就是港片的铁杆粉丝,除了众所周知的昆茨塔伦蒂诺,恐怖片宗师约翰-卡朋特早就拍出了《妖魔大闹唐人街》,这部他受到香港电影文化影响之后拍摄的难以归类的功夫+幻想+喜剧影片,早就成为cult片中的永恒经典。

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  卡朋特在这个库尔特.拉塞尔饰演的卡车司机波,为营救未婚妻,联手一群中国功夫高手闯进位于唐人街的魔殿,大战修行了两千年的妖魔的故事中,加入了很多似是而非的中国元素。

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  影片上映时把观众雷得外焦里嫩,票房毫无意外遭遇惨败,但却在随后的岁月中被影迷重新发现,并日益在cult片神殿里熠熠生辉。

  当时因为票房失利多少有些心灰意懒、之后再没有踏足东方功夫片的卡朋特不会想到,许多年后,嘻哈组合武当派御用制作人、灵魂人物和导演罗伯特·菲茨杰拉德·迪格斯会继承他的衣钵,或许用他的英文名大家更熟悉一点——RZA的《铁拳》

  在这部投资2000万美元,昆汀-塔伦蒂诺担任制片人、元奎任武术指导,曾在上海和浙江横店影视城拍摄,更有刘玉玲和吴彦祖等一众东方面孔演出的融贯东西的功夫片中,身为上世纪70年代邵氏武侠片的杆粉丝的RZA,几乎是肆无忌惮地打造出一个好莱坞视角下张彻电影中那个血浆狂洒的重口味江湖梦。

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  虽然当影帝罗素-克劳被一群丽春院美女围在中间,高喊一声“我叫刀郎”时,即使是铁杆功夫片迷也忍不住不厚道地爆笑起来。

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  但RZA还原东方功夫奇观的诚意无需怀疑,当影片从亭宇楼阁、少林武僧、刀刃扇子一路拍过来时,这部影片几乎成为了一部邵氏功夫片大集合。

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  但时代错位的趣味正在于此,从RZA刻意复原的满树假桃花,到经典的邵氏功夫片式的后期配音中夸张的声效,几乎都不是香港电影人的本意,如果拥有今日的制作条件,张彻当然不会拍出这种武侠片中的塑料味。

  但正是这些时代背景下的不得已而为之,却成为好莱坞黑人嘻哈巨星复制邵氏经典时,无法忘却的朱砂痣和蚊子血。

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  但《铁拳》最终成为另一部票房失败的好莱坞东方式功夫片,而RZA原本计划中的《成吉思汗》也没有下文。

  好莱坞复活港式功夫传奇与港式黑帮片的瓶颈在此暴露无疑,尽管不断有新的冒险者出现,但好莱坞电影再造港式功夫片的案例几乎全部以失败告终,而当年那波吴宇森、林岭东、徐克、周润发加盟好莱坞打造出的好莱坞式港产黑帮动作片,也很快偃旗息鼓。

  这个故事的困境在于:好莱坞知道功夫片市场就在那里,但却没办法找出打开市场大门的钥匙。

  直到网飞的横空崛起。

  港片的好莱坞式重生?画皮还是画骨?

  通过精准的大数据分析,网飞更清晰地了解到,究竟是哪些观众深爱着中国功夫和黑帮片,这些观众是否与超级英雄剧的观众重合,在了解这些之后,剩下的就是量身订做针对性的产品。

  而接下来网飞惊讶地发现,《铁拳》这部由白人演员出演的功夫剧在口碑彻底扑街的情况下,依然成功收割了大量对港片情有独钟的白人观众,那么下一个问题很自然就是:如何收割更多对港片文化情有独钟的黑人观众?

  《卢克·凯奇》第二季顺理成章地成为了网飞的下一步棋。

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  情怀背后,都是买卖。但买卖背后,终究是情怀。

  有着大量北美观众对港片文化的情怀兜底,注定有更多的港式好莱坞产品被打造出来,甚至有可能是未来的漫威大片。

  《捍卫者联盟》系列从来不止是漫威与DC电视剧对决的产物,而代表着漫威对观众口味的试水,在钢铁侠、美国队长等老一辈英雄在《复联4》退出江湖之后,漫威需要新一代更有个性的超级英雄,那么一个身怀中国功夫绝技的漫威超级英雄,又有何不可?

  未来依然难以判断,相对于《卢克·凯奇》第二季这种相对成熟的产品,大多数好莱坞港片元素的复制品都以失败告终,无论是陈嘉上导演的《拳皇》这样连他自己都羞于提及的毁童年电影,还是基努李维斯这种好莱坞功夫迷打造的《太极侠》,都早已被遗忘于好莱坞的烂片序列里,谁知道未来会不会是新一轮烂片故事的开始。

   卢克·凯奇 第一季剧照

  但在这场商业、买卖与情怀的偶遇中,却意外为老港片留了一束光。

  传统港片终究如同那消逝了的岁月,看得见,但再也摸不着。

  那是华语电影非常璀璨,非常美好的一段历史。唯一的遗憾是,那些灿烂的日子,可能真的就这么永远消逝了。

  当香港电影精神逐渐消失,即使港片还苟延残喘,却难逃脱皮之不存毛将焉附的命运。

  能指望《卢克·凯奇》这样的美剧为港片还魂吗?能靠这些对功夫、黑帮文化永远一知半解的好莱坞创作人还原港片吗?

   卢克·凯奇 第一季剧照

  当然不能。

  但至少在某个瞬间,我们还能捕捉到港片那种满满的江湖气,就仿佛港片黄金时代留下的一片刀山火海般的海市蜃楼。

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  港片、港片文化就像一个远去的老者,他曾伴着我们长大,又看着我们变老,何其有幸的是,在人生的某个时段,我曾有幸与他并肩同行。

  如今这些美剧自然不复他当年的风采,但就算是一个侧影让人怀念一下也好。

  漫威网飞的功夫大法,当然是买卖和生意的产物,但这场港片的好莱坞式重生,终究为港片留下了一个念想。

  但愿念念不忘,终有回响。

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