小偷家族

我爱《小偷家族》

评《 小偷家族

2018-08-06 14:04发布

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该影评可能有剧透

小偷家族剧照

《小偷家族》好就好在“分量合适”。”

文/李霁琛

看完《小偷家族》,走出影院,我才知道台风来袭,天降大雨。

没带伞。

从影院到公司倒不算远。

打了车,几分钟就到,但淋雨总是要淋的,短短几百米,我心里喊了声:

跑。

雨水落在眼镜上,不好受,模模糊糊,身上衣服也被打湿了一半,跑得太快,没留神脚下,一滩水踩到,鞋袜也湿了。

蛮惨的。

跑到大楼里面,用衣服擦拭了眼镜,看着门外已然从哗哗啦啦变成淅淅沥沥的雨,松了口气。

那一刻,心里说不出是什么滋味,只觉得生活中还是美好多过烦恼。

那一瞬间的感觉,和我看完《小偷家族》时的感觉一样。

小偷家族剧照

观影就像是经历了场没带伞的大雨,从里到外全被打湿了,但雨停的时候,似乎一切都化作了极淡的风或是云,消散掉了。

或许该在散场时来一句最俗套的感慨:

“人生就是这样。”

也可以装成老练的影评家,说句:

“是枝裕和就是这样。”

但散场时,我其实说不出什么来。

《小偷家族》是枚深水炸弹。

这片子不会让你血脉贲张、热血沸腾,也不会让你大呼过瘾,爽到浑身颤抖。

但看完了之后,心里却是“空空荡荡嗡嗡作响”。

久久不能平复。

小偷家族剧照

你要是问我它好看吗?我其实不会答。

它的“好看”不是大多数观众习惯了的那种“好看”。

《小偷家族》的节奏很慢。

两个人吃顿饭,是枝裕和就能拍好久。

镜头停在小女孩的脚上,半天也不移开。

故事的推进,没太多巧合和变故,虽然设定并不寻常,也不缺反转,但你看片子的时候,还是会觉得淡淡的,本来猜到该猛烈的地方,是枝裕和还是温和地去拍,本来猜到要将情绪点推到高潮的地方,是枝裕和也依然保持着他惯常的冷静。

小偷家族剧照

《小偷家族》好就好在“分量合适”。

多一分少一分,都出不来《小偷家族》,成不了是枝裕和。

什么分量?人生中“苦”和“甜”的分量。是枝裕和把人的生活状态拍得细腻、真挚、透明,他不躲避那些肮脏的、丑陋的、卑微的,但剥开那些让人欲说还休的众生相,他的镜头还是能准确地捕捉到那些美好的东西。

比如爱,比如关怀,比如光亮,比如“海边的一家人”。

小偷家族剧照

是枝裕和将那些背向阳光的地方照亮了,但没露出半分残忍的姿态,没有居高临下的倨傲,更没有想要批判万物的狂妄。

我们能看到的,他的温柔和慈悲,或许无法融化那些人世间的悲欢离合与心酸苦楚,却足够将所有的苦都倾倒出来,然后带着你一起微笑。

小偷家族剧照

用句我喜欢的歌词吧,“嘻皮笑脸,面对人生的难。”

这个故事,确实是塞满了“难”。

电影拍的是一个“家庭”,而组成这个“家庭”的是一个个的人。

这些人,都太“难”了。

《小偷家族》里的一家人,没有血缘关系,甚至没有常规的道德准则。他们在人世间苟且着,像蝼蚁一样,像蛆虫一样。

小偷家族剧照

偷窃当然有罪,诈骗当然违背道德,从事色情服务或许不够体面,但他们并不在意法律和道德,更不管什么体面与不体面。

生活生活,本就是“生”和“活”而已。

他们贫穷、窘迫、卑微,却活出了最原始,最简单的样子。

一家人之间本来看上去薄弱到了极点的纽带却也在时间的流逝里变得坚不可摧。

他们在一起是为了钱吗?

当然是有这个原因。

但当一切都变得那样纯粹,哪怕是肮脏得纯粹,人和人之间的情感反倒变得真挚了起来。

小偷家族剧照

真挚的关怀,真挚的庇护,真挚的欲望,真挚的善良。

奶奶收留亚纪,是为了每月能领到钱,但她对亚纪的关爱,也一点儿都不假。

柴田治将祥太带回家,或许只是一次偷窃中的“意外收获”,他当然也在利用祥太帮他偷盗,但他希望祥太能叫他父亲时的眼神,是真的。

全片最触动我的地方,是两处无声的台词。

一处是在海边,奶奶看着后辈们踏浪,张着嘴却没出声,说:

“谢谢你们啊。”

一处是祥太坐上巴士去上学,柴田治在后面追,眼看根本追不上了,祥太这才回头,也是无声,叫了句:

“爸爸。”

一部电影,是枝裕和将生活撕扯得粉碎,又在不经意间连起了人心。

小偷家族剧照

喜欢拍底层生活的导演太多了。

似乎人人都想要去撕裂些什么,去表达些什么。

是枝裕和没这么做,他就是站在一旁,默默地记录着。

我们看到的画面,是那样舒服,是那样自然,是因为那些镜头的组接,都没有经过他自己强行的拼凑,而是以最真实的角度,呈现在了我们面前。

只不过,这些“真实”是艺术性的,导演看到了太多,但他选取的,是那些最能打动我们的瞬间。

小偷家族剧照

“分量合适”不只是一种对“量”的控制,也是种对素材的精确选择。

其实也不能说是选择,与其说是是枝裕和在“选择”自己的电影,倒不如说是电影之神选择了是枝裕和。

至少在今年,是枝裕和是最受电影之神宠爱的那个。

看啊,当你看到影片中的一家人聚在一起看烟花的时候,镜头渐渐拉远,我们便看到一片黑暗中的昏黄亮光,不耀眼,却足够温暖。

小偷家族剧照

观影过程中,有好几次我都被是枝裕和的天才妙笔所惊艳。

《无人知晓》到后来的《如父如子》《步履不停》,再到《比海更深》,乃至到现在的《小偷家族》,有人说是枝裕和像小津安二郎,有人说他像今村昌平。

小偷家族剧照

现在终于可以说是枝裕和就是是枝裕和了。

他的风格,是那样的卓然。

谦卑、冷静、纯真、温和、平淡。

他拍的不是什么大英雄的辉煌经历,也不是什么痴男怨女的奇情绝恋。

他拍的就是一个个活着的人。

而人是复杂的,是枝裕和的厉害之处,正在于他能用自己复杂的思考将复杂的人生拍得简单。

大师,就是能化繁为简。

小偷家族剧照

对于《小偷家族》这部电影,你不必去思考故事里的那些人做得对不对,甚至可以冷漠些,不必去想他们的未来。

看到那些残酷的或是美好的瞬间了吗?

看到了就够了。

你自己正经历着的,不也像是是枝裕和的电影吗?

(今天的二条是其他作者对《小偷家族》的解读,多种声音,不同角度,希望对大家有用)

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