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一出好戏

动物性与社会性的对抗——浅析《一出好戏》中的人性内核

评《 一出好戏

2018-08-11 17:29发布

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该影评可能有剧透

《一出好戏》是一部关于人的本质属性大探讨的电影。众所周知,动物性是人与生俱来的,是一种以延续生命为根本核心的性质;而动物性则是随着社会生产力和精神文明的发展而不断发展的,也就是说在当今社会,处于社会阶级层面越高的人,身上的社会性也就越高。电影《一出好戏》也就是基于这个层面,向受众展示了不同阶级的人身上的动物性与社会性的对抗。

一、身处绝境后的动物性大爆发。

封闭的空间,令人恐惧的环境,匮乏的生存物质等场景成为了近几年“荒岛式”电影的标志性符号。电影《一出好戏》从两个方面展示出了动物性的爆发:第一,隐喻蒙太奇下的心里大爆发。电影将叙事环境放到了一个几乎没有任何社会文明的荒岛上,这是为动物性的大爆发做好了前提条件;岛上除了人赖以生存事物鱼,和营造恐惧气氛的蜥蜴没有再出现任何动物,但是在马进和马兴逃跑带回来死掉的北极熊之后,这一隐喻符号对岛上的人暗示着外面的世界已经不复存在,就在老板张继强把钱包里的钱扔掉那一刻,动物性就彻底的爆发了。第二,重复蒙太奇下的精神大爆发。在影片的前半部分,六千万的彩票一直是马进回归现实生活的动力,中奖的彩票和他自己准备的领奖倒计时时间表多次重复出现,而且剪辑的节奏也是越来越快的,这个也从侧面象征着社会性被逐渐磨灭,取而代之的将是动物性。领奖日期的最后一天老天送给了他一场“雨”,让他们融入这个“原始生活”,他和马兴在晒满鱼的树上谈论的计划就是精神上大爆发的最好证明,因为他们想生存下去。第三,对比蒙太奇下的行为大爆发。电影中张艺兴扮演的马兴一角很好的展现了这个问题,利用当代人感情、亲情的软肋企图获得财富,从之前单纯善良的形象变得自私自利,通过他的行为前后的对比表现出了人在利益面前的动物性大爆发。

一出好戏剧照

二、温饱后的社会性死灰复燃

影片中陷入荒岛的并非一群原始人,而是一群载满现代社会文明的人,他们中间有科学家,有资本家也有中低层的劳动者,这正是当代社会集体的一个缩影,这也为社会性的重生提供了必要条件。社会地位的差异领导出不同社会体系;第一是以导游小王为首领的粗暴劳动体制,生存资料按劳分配。之前处于社会底层的小王,如今来到弱肉强食的世界激发了他的领导欲望,在欲望的支配下他建立了属于他的社会体系;第二是以张总为领导的精明筹划体制,不甘于被领导的张总在私下策划者他的计划,并利用他之前身上的社会技能煽动并带走了一部分愿意跟随他的人,还巧妙的创造“新货币”,属于他的社会体系建立完成。在电影中无论是小王建立的劳动体系还是张总建立的交换体系都属于现代人身上的社会性质的体现,但是在影片的后半部分,马进在船上的演讲赢得了大家最后的肯定,建立起了大家一致认同人生价值体系,他之所以能赢得胜利就是因为在影片中只有马进回答人生价值最终归宿的问题。人终究是人,要寻找属于自己新大陆。显然这种社会性由低到高循序渐进的表达是导演黄渤刻意为之,增强了电影的社会逻辑性。

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三、动物性与社会性的终极对抗

近两年关于此类“两性”话题的电影在市场上屡见不鲜,《南极之恋》中动物性与社会性的融合;《你好,疯子》中动物性与社会性的选择等等,都没有很直观的出现像《一出好戏》这样“两性”之间的对抗。对抗即冲突,也是电影叙事的核心内容,冲突的设计击中了受众的内心,电影对于本身而言就算成功了。电影中的争吵,打斗等正面的对抗是显而易见的,但是标志性的道具从侧面象征性展示出人的“两性”对抗才是表达的内在核心。一,倒置的半截巨轮,在电影中巨轮出现的画面是正置的,但是是后期将画面180°旋转后得到的,之后的画面就全部是倒置的,天花板在脚下,桌椅在头顶,这在视觉上本身就是一种对抗,按照剧情的发展“两性”对抗也是在巨轮的出现后才发生的;二、条纹的病号服,在巨轮出现之后,岛上的所有人都换上了条纹服并一直贯穿到结尾。不穿是理想,穿上是现实,正常人穿着条纹病号服这也是一种内在的“两性”对抗。另一方面条纹病号服更是不的不让观众想到英国导演马克赫曼的影片《穿条纹睡衣的男孩》,这部影片讲的就是二战时期的“奥斯维辛集中营”统治者与被统治者之间的对抗,所以导演黄渤在表达自己内心观点的同时也在对经典电影表示敬意。

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每个人都有动物性的内核和社会性的外衣,我们都是处在文明社会中“两性”的统一体。电影《一出好戏》不会使受众自身做出任何的改变,却能使每个看过电影的人正视自身,更加清醒的认识自己。

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类型:剧情 / 喜剧

上映:2018-08-10

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