一出好戏

来一出好戏,瞎聊一下导演这活路

评《 一出好戏

2018-08-24 15:58发布

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该影评可能有剧透

从演员转行做导演,还能拍得有模有样的实在不多。演员拍戏只需要管好自己,导演不一样,除了管好镜头前演员的喜怒哀乐,还得管好镜头背后上百号人的调度,此外还要负责影片的内涵跨度,尤其是自导自演的,经常一不小心就成玩火了,在这方面的典型范例是邓超和章子怡,做演员是优秀的,做导演的话,观众简直恨不得集体众筹求菩萨把他们两一块带走。

一出好戏剧照

邓超,请继续做你演员这份很有前途的行业,不要祸害嬛嬛了!

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娘娘,你何苦要留下黑历史?

因为做演员允许你有充分的自恋,导演则不行——毕竟电影不是个人秀,你要展示的是扎扎实实的故事情节和人物转变,你得先把自己放下,这方面国外的标杆是克林特伊斯特伍德和北野武,国内有姜文、周星驰、徐峥,还有柳云龙。

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你得承认:柳云龙虽然自恋,但至少没忘了要把故事讲好把人物立好。

珠玉在前,而黄渤终于也能凭借《一出好戏》迈入了导演门槛,一个人都在荒岛上那是鲁滨孙漂流记,一群人丢在荒岛上那就是一出压缩版本的人类社会史,狭小的空间有限的物资远离尘世和一系列社会法则,最容易把人性阴暗处给逼迫出来。这事交给重口味的北野武来拍,那就是双方为了抢夺求生资源进行互相残杀,这是霓虹国特有的悲观,

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放在黄渤这里,毕竟比起展现人性的残忍,黄渤还更想表述一出压缩版的人类进化史,所以最开始的同舟共济还没持续太久,立即进入了弱肉强食的原始社会,王宝强用着夸张的笑脸和武力,抢先在岛上建立原始社会——有时候想想也挺有意思,外国专家认为中国之所以产生政权,是因为要集中力量去修建水利工程,在这个过程中就产生了统治与被统治,然后政权诞生,也就是最原始的奴隶社会。

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宝宝你怎么变成这样了

哪里有压迫哪里就有反抗,很快当解决了最基础的生存问题后,物质需求成为第二阶段的动力,于和伟也成了第二阶段的首领,“王”的味道淡化,不再高高在上,大家一起市场经济以物易物起来,看上去公平,不曾想你爷爷走到哪都是你爷爷,比如从别人口袋里捞钱,比如永不消失的通货膨胀,以及黑心商家惯有的不服就打服为止的手段,亲,大棒和蜜糖你自己选一样。

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于和伟竟然承包了比王宝强还要多的笑点

理想社会的主人公则由黄渤自己来承担,经过一场突如其来从天而降的鱼戏,黄渤福至心灵顿悟人生道理——这操蛋的现状必须用操蛋的手段来解决。于是他借助原始社会与商业社会的矛盾,成功一统岛上江湖,成为新一代的武林盟主:这么说也不对,毕竟黄渤的初心是要建立一个爱与和平的世界,所有人齐心协力为人类寻觅出未来。这救世主的身份让黄渤沉溺其中,还有心爱的姑娘崇拜的眼光,还有什么比这更美好?谁会想到灾难之前自己只是一个一事无成的loser呢?

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我觉得黄渤导演合格的地方也就在这里,他把故事讲的很流畅,人物性格变化非常合理,你不会一拍大腿说这不对啊。群戏最难把控,尤其还是分阶段的群戏,在有限的篇幅里,你要层层递进,你要有让观众记得住的人物像,所以王宝强要有把人当猴子训的态度,于和伟要时不时甩一甩头发彰显喜感,人与人的矛盾感情也在慢慢演变,而黄渤串联在前两场中逐步开始变化,才有后来站在灯前发表演说的群情激昂,有意思的是,在那么激动的时候,张艺兴用一句台词体现了兄弟两人的心态:

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谁都不想当屎,所以黄渤才会含泪对舒淇说:虽然是假的,但实在是太美好。面对改天换地的时候,之前一切归于零之后重新再来,之前混的灰头土脸的黄渤张艺兴们如何不心动,永远不要去考验人性,《烈日灼心》里说过:你知道什么是人吗?在我眼里,人是神性和动物性的总和。就是它有你想象不到的好,更有你想象不到的恶,没有对错,这就是人。

然而黄渤终究还是仁慈的,天人交战的关头最终还是良善战胜了贪欲,当然我们都知道这是个理想化的过程,黄渤没了巨额资产,但还有女神舒淇啊,此处应有鸡汤文一篇《世上总有一个人再等你》,然而我们都知道,这几率可能和中6000万大奖一样玄乎。

短短两个小时,从人性到社会形式演变,再到对制度坍塌的思考,黄渤想在影片里面放进去的东西太多了,又要讲故事又要说道理,度一把不好就会成为要么看不懂,要么就是把观众当傻逼的质问,在这一块上,黄渤不能说优秀但至少已经及格了,至于是否能在进一步,咱们且看下部分解。

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另外扯一句,男人们爱舒淇是正常的,舒淇的角色大多数是爱情至上不顾一切,也就前几年的《聂隐娘》打破了常规,在电影里,舒淇真的是笑起来眼睛里有花朵盛开的样子,这么美好的女子,黄渤都没舍得让她去参加群殴,只让女神对着一盆花微笑就可以了。丢岛上这么久也没变黑这个bug就别计较了,女神是拿来幻想的好不好?更何况电影里她还是黄渤人性的最后底线,美美哒也是应该的,最后和黄渤在孤岛上两两相望,只想让人说一句烂俗到大街上的话:春风十里不如你。

最后补一句:电影是一门造梦的行业,你若用心尊重,观众是能看得出诚意的。

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