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江湖儿女

看《江湖儿女》,眼泪好几次没能忍住

评《 江湖儿女

2018-09-18 11:57发布

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编辑

到目前为止,九月真没有哪部院线片让我心甘情愿的掏钱买票,要不因为写文章必须拥有试毒尝屎“神农精神”,我自己压根没有进影院的想法。

影市的惨淡也直接体现在票房成绩上,暑期档刚结束,便萧瑟的如同一夜入冬。

然而这样的状况维持不了多久了,9月下旬院线可以说是值得期待的强片不少。

打头的便是我年度最期待华语片之一的《江湖儿女》,9月21日上映,正逢中秋假期。

江湖儿女剧照

就在16号,我有幸参加《江湖儿女》的首映礼,提前目睹了贾樟柯的“江湖”。

一观之后我也算彻底放心,不愧是入围戛纳主竞赛单元的影片,年度华语片十佳,必有《江湖儿女》一席,最佳那也说不定。

江湖儿女剧照

《江湖儿女》的片名,便是对影片核心的高度概括,故事正是围绕“江湖”之中一对男女从2001年直至2018年的经历展开的,也是贾樟柯继《山河故人》后第二部长时间跨度的电影。

影片讲述了廖凡饰演的山西大同当地叱咤一时的社团大佬斌哥,与赵涛饰演的女友巧巧之间的故事。

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这部影片,也是我个人看过的所有大陆电影中,对“江湖”二字诠释最为到位的。

用贾科长自己的话说:“一言难尽,五味杂陈。”

《江湖儿女》的前半部戏,俨然就是彻头彻尾的黑帮片,这也使得本片成为了贾科长作品中类型元素最多、娱乐性最强的一部。

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但贾科长对江湖的呈现,并没有集中在打打杀杀、逞凶斗狠之上,而是将斌哥如何谈事、如何蹦迪、如何把妹给拍了出来,通过他的为人处世接人待物,去映衬出那个江湖中的道与义。

斌哥就如同《教父》里的马龙·白兰度,只需动动嘴皮子,就能让人感受到一种无法抵抗的威慑力。

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在片中,当斌哥举起香烟,便会有数只手从镜头之外猛地伸到他面前为他点火,这便是地位的象征。

就像欧洲贵族走到哪都不需要自己开门自有人代劳,可以做到“目中无门”,斌哥这位大佬,则可以“兜中无火”。

除此之外,斌哥组织小弟一起观影的迷影情节也相当可爱,这是贾樟柯电影的一大特色,这些电影影响着斌哥对“江湖”的理解,对银幕外的贾樟柯来说亦是如此。

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然而,若是去拍一个江湖大佬的横行史,那就不是贾樟柯了,他要呈现的,正是随着时代变迁这种江湖秩序的崩塌。

片中最盛大的一场动作戏,便是一群想要出头的年轻混混当街围住斌哥的皇冠轿车进行围殴,结果自然是一拳难敌四手,斌哥不是叶问,虽然战斗力也不弱但还是被这群不知轻重的生瓜蛋子残虐。

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影片此前为斌哥营造起的大佬形象,在这一刻被导演无情的一击粉碎,出手便迎来陨落,这一切看似荒诞,但正是对于世事无常的最佳注脚,也是社会变革中新陈代谢的巨大必然。

最后,巧巧只能拿出斌哥之前给他展示过的手枪鸣枪示警,才算是救下了斌哥的命,两人却也都免不了要遭遇一场牢狱之灾。

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在此之后的《江湖儿女》,便显得更像我们熟知的那个贾樟柯了,影片“江湖”之外的更大主题也逐渐浮出水面,那便是时间。

在时间长河之中人往往是脆弱的,想要努力的掌控命运却多半无济于事,被不断地改变、重塑,甚至是摧毁。

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巧巧出狱之时,这个世界也与她所认识的那个换了样,时间来到了2005年。

她追寻着已经出狱4年的斌哥的踪迹来到了重庆奉节,这里的人们命运也在发生着巨大的转向,三峡大坝的建造,意味着周边的城镇将淹没在库区之下。

而斌哥为了东山再起,早已不再是那个将情义看的顶尖重要的“江湖人”,他在与巧巧已然摧毁的关系之上,又建立起了自己新的感情。

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伴随着片中街头艺人一首破音夹杂跑调的《有多少爱可以重来》,巧巧也搁下了她与斌哥的爱恨恩怨,回到了大同。

说实在的,我已经很久没有坐在影院里哭过,但看到这段时我是硬生生憋了几憋也没有憋住,两行热泪夺眶而出。

我感觉自己能深刻地理解巧巧那种将自己最好的年华献给了一个不值得的人的痛苦,也清楚像这样刻骨铭心的感情要放下究竟有多难。

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镜头转到2017年底,到巧巧与因为酗酒导致偏瘫的斌哥再次相见时,斌哥已经彻底不是江湖上的人了,而巧巧则已经离不开那个江湖,守护着原本斌哥所信奉的的道与义。

当斌哥问巧巧是不是还恨自己时,巧巧回答:“无情了,自然也就不恨了。”

情已了,义长存,这就是巧巧的江湖。

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如同贾樟柯此前的作品一样,《江湖儿女》也并非是只属于两位主角的故事,其中各色“路过”的人物也形成了这个时代的群像,我们能在其中读懂一个无比真实的中国。

尤其是巧巧去奉节到回大同一段,犹如是一副当代中国的“清明上河图”。

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《白日焰火》导演刁亦男饰演的儒商,不仅是那个年头还相当少见的大学生,更是处事周全黑白通吃,注定能混的风生水起。

另一位名导张一白饰演的暴发户商人,看似张狂处处炫耀,实则比猴还精,一眼就能看穿巧巧装作小三姐姐骗钱的精妙骗局。

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然而张译饰演的干部就没那么清醒了,处事谨小慎微生怕踏错一步也难怪会被巧巧轻易骗到,怕也是宁可信其有的心理作祟。

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徐峥在片中饰演的则是在火车上与巧巧偶遇的“演讲家”,满嘴跑火车的聊着UFO,也是巧巧离开斌哥后唯一一次有机会展开一段新的感情。

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除此之外,游轮上的中年妇女小偷,想要和巧巧“整一整”的摩的司机,都异常生动鲜活。

这样以众多人物搭起一副时代面貌的手法,贾樟柯从处女作短片《小山回家》开始便沿用至今,已到了炉火纯青的地步。

江湖儿女剧照

更绝妙的是,贾樟柯这次将《江湖儿女》戏里的17年延续到了戏外,巧巧和斌哥这两个人物,都和贾导2001年的《任逍遥》中的角色串联了起来,不仅身份与名字一致,甚至连服装都有串联。

江湖儿女剧照

江湖儿女剧照

《任逍遥》中斌哥夜店蹦迪枪不小心掉出来一段,在《江湖儿女》中也得到了还原。

到了巧巧出狱后的奉节戏,则与贾导2006年的作品《三峡好人》又有了延续,在服装上也依旧有着体现。

此后影片关于UFO的魔幻现实主义设计,也是来源于《三峡好人》之中。

江湖儿女剧照 江湖儿女剧照

在我看来,贾樟柯这么做绝非是要自我致敬,毕竟作为创作者他正值盛年,这更像是对心中一个有趣想法的实践,让银幕里外的时间产生奇妙的呼应,强化影片的主题。

当然,贾导的优秀之处就在于《江湖儿女》和他其它作品的连接更像是一种彩蛋,即便是没看过以上那些作品的观众理解《江湖儿女》也并无任何障碍。

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《江湖儿女》,是那种让人想到国产电影尚有这样的作品就会倍感欣慰的影片。

看到这样的影片存在,不免让人感慨,这么多年来贾樟柯一直坚持做自己的表达,用体现着深重社会关怀的作品去描绘我们所处的时代,实在是难得。

当我们说要支持国产电影时,要支持的就是这种属于我们自己也讲述我们自己的电影了吧?

时间流逝,越发觉得贾樟柯过去那些作品珍贵,也更懂得欣赏这部《江湖儿女》,就私人观影体验而言,它就是我最爱看的那类华语电影。

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类型:爱情 / 犯罪

上映:2018-09-21

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