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《影》暴露出张艺谋三观有问题?

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2018-09-30 21:52发布

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张艺谋携《影》正式归来,少的是好大喜功的商业气息,多的是艺术形式感。

这一次张艺谋抛弃了惯用的高饱和度色彩,改用中国古典的黑白水墨色来传情达意。不仅如此,更融阴阳太极于一体,阴阳调和,处处彰显出中国传统道学的阴阳平衡之哲学。

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《影》的重点不在于此。

可能是从《英雄》开始,对张艺谋的批评声音中就不断地夹杂着“崇拜强权”的字眼。及到《影》,这样的声音常常能见在张艺谋的评论中。

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《英雄》

张艺谋到底是不是“崇拜强权”?如果不是,又该如何看待《影》中出现的阴谋形态?

01

张艺谋到底是不是崇拜强权

第五代导演是从伤痕中走出来的导演,天生就带着大历史反思的基因。而张艺谋,更是如此。

《大红灯笼高高挂》开始,他不断地通过作品去传递出一种阶级压迫感,以此去反思社会,反思历史。

无论是《菊豆》的染坊老板还是《摇啊摇,摇到外婆桥》的黑帮老大,甚至于《活着》,我们发现张艺谋的电影中,男性掌权者无疑都扮演着反面角色。

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《菊豆》中菊豆每晚都被变态丈夫SM

以张艺谋的作品来看,染坊老板的SM情结、黑帮老大的控制欲,乃至于《大红灯笼高高挂》中那一声“封灯”,这些男性角色中都带有不可忽视的强权色彩。

这些角色,共同传递出的是张艺谋的价值观。

这种价值观甚至于在《满城尽带黄金甲》中依然有体现。其文学底本《雷雨》就是一部解读封建家庭传统价值观念的杰作,并且展现的是该种观念对个性的摧残。

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《满城尽带黄金甲》中周润发的皇帝被化作“皇权”的象征

《满城尽带黄金甲》电影,更是将这种家庭控制权上升为“皇权”,由此,对封建家庭等级观念的抨击,也就上升成了对“皇权至高无上”的质疑。

从这个角度来看,张艺谋就不大可能拍出一部崇拜强权的电影。

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《影》的视听语言不同于其他电影,并不是一部带入性很强的电影。它以极致的风格,拉开了与观众的距离,营造出的是一种上帝视角。你不用跟着主角的情绪去波动,你要看的是导演给你的东西。

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演员的动作幅度都很大,场景搭建也有强烈的形式感,每一个细节渗透着舞台剧的特征,而这种舞台剧就是要观众从故事中抽离出来,以上帝视角去审视所有,给出答案。

既然抽离出来了,张艺谋的态度在何处?

答案就在色彩和布光上。

他很取巧的选择了“黑与白”作为底色和塑造人物时候精巧的布光。

张艺谋从来都不是一个擅长讲故事的导演,他最擅长的还是色彩。所以从色彩来看张艺谋的作品,才是正确的打开方式。

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《影》中大量昏暗的场景、而且是运用了低对比度的黑色色调,传递出的是一种压抑得透不过气来的情绪。权谋本身即是令人感觉压抑的,这便是张艺谋对于强权的态度所在。

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而他最喜欢的红色,则以血液的形态出现。这里的红色不再是《红高粱》中生命力的象征,而变成了对强权的揭露。

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电影的布光也呈现出导演明确的态度。

都督囚于斗室之中,用光特点十分明显,摄影机永远是自上而下俯拍,而阴影永远挡住都督的脸。这种光线通常被用来塑造阴暗人格,传递出的是导演对人物的基本态度。

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居室的布光依然是十分讲究,小艾坐在一侧,境州坐在另一侧。两个人之间传递的是压抑的情欲,最后走上了床榻。

小艾脸上的布光是半阴半阳,呼应了角色身上压抑的欲望。导演所要表现的,更像是权谋对局中人的改变与摧残。

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观众抽离出来之后,以色彩和布光去完成导演的态度表达,这传递出的是一种感觉,而不是白纸黑字的言论。但观众对色彩的感知不同,这就导致有时会曲解张艺谋的表达。

02

如何去解读《影》中的权谋元素?

私以为,越接近于真实的展现,越有震撼的力量。

从春秋时代开始,中原大地上诸国就战乱不断。《孙子兵法》三十六计中就有“明修栈道,暗度陈仓”、“美人计”、“偷天换日”的典故。

“用典”是中国艺术创作的传统技巧。张艺谋在此处的用典,可谓是煞费苦心。在“美人计”中,牺牲者是被物化的女人。

《影》中“美人计”的受害者是具有反抗意识的公主,这就带出了张艺谋对强权的态度,始终没有停止过反抗。

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而在这种反抗中,又有鬼谷子的“纵横之术”,本意是联合多方一起对付其中一方,其核心在于“联合”。

电影里错综复杂的人物关系,简单地说就是不断“合纵”的过程。整部电影的多处转折,都体现出这种“合纵”的要义。子虞联合将军实现目的,其意在于通过利益交换达成联合在王的身边布下一个棋子。

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王与境州的联合又在于对子虞实施制衡,这更是“合纵”所达到的目的。

张艺谋对于典籍的熟稔,让他能够随时信手拈来,同时又抽离在外,运用上帝视角去观察历史,一任观众给出答案。

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在这样的历史下,境州这个人物就分为三个阶段。第一阶段带着对家乡的思念之情,此时的他压抑着对小艾的欲望,去完成人物。

第二阶段是转变,经历了一连串事件之后,心理层面层层升级。第三阶段,彻底魔化,影子取代真身。

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三个层面,逐层递进,是一个人在权谋中的堕落过程,这种成长是撕裂式的。或许,境州眼中的怒火,正是走过那个年代的张艺谋曾经深刻感受到的东西。

表现历史伤痕向来是第五代导演的重要标记。不去谈张艺谋作品中惯有的大开大合,即使是在今天,身为第五代的张艺谋,依然还带着那种反思的情绪。

这是张艺谋的三观,从《大红灯笼高高挂》开始,从未改变过。

(文中图片来源于网络)

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    剧情随便,逻辑混乱,骗傻子的电影。我不知道这部电影想向观众传递什么主题。《影》里表现出的”奇葩“的功夫哲学,一群背着土制"氧气瓶"人觉得缺乏常识。同样是讲“人性”,陈凯歌的《道士下山》能甩他几条街吧?沾点权谋的和刻画人性恶的,看看《投名状》是怎么演绎和刻画的?电影画风不错,演员很努力在演,但这都不是重点,整部电影都在让人怀疑张艺谋的三观和能力。张艺谋江郎才尽。

    02-07 22:15

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      133****5291 : 你这么煞笔的。狗贼东西

      04-15 17:12

    以上是热门评论

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    真是江郎才尽 拍的电影已经完全没有逻辑和剧情了 只能单纯的卖弄不成熟的电影特效

    04-20 00:40

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    前段时间刚看完,个人感觉表现的过于浮夸。里面最喜欢的只有长公主那个角色,长公主死前说的那句话,很硬气

    04-13 12:41

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    我觉得一幕导演更适合拍图片摄影,有种入错行的赶脚

    02-19 11:46

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    演员不行,都是些演电视剧和肥皂剧的角色

    02-11 16:01

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    剧情随便,逻辑混乱,骗傻子的电影。我不知道这部电影想向观众传递什么主题。《影》里表现出的”奇葩“的功夫哲学,一群背着土制"氧气瓶"人觉得缺乏常识。同样是讲“人性”,陈凯歌的《道士下山》能甩他几条街吧?沾点权谋的和刻画人性恶的,看看《投名状》是怎么演绎和刻画的?电影画风不错,演员很努力在演,但这都不是重点,整部电影都在让人怀疑张艺谋的三观和能力。张艺谋江郎才尽。

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      133****5291 : 你这么煞笔的。狗贼东西

      04-15 17:12

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    自从拍了黄金甲又或者是开幕式他的电影就离不开各种运动员开幕式的镜头,他不会腻的,电影让我感觉除了结尾有点吸引人,前面的真的不怎么样。

    2018-12-27 04:41

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    真他妈累,真不好看,别说花钱买票,就是下载到硬盘,我都觉着浪费了带宽以及硬盘空间。

    2018-12-14 23:22

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    很黑暗,很压抑,很无奈.如果真生活在那时代,怎么活下去真是个问题

    2018-12-08 21:09

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