找到你

《找到你》露骨表达女权,说得好听但做得遗憾

评《 找到你

2018-10-15 15:48发布

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编辑

《找到你》从目前口碑来看,影片的质量无疑是上乘的。

最先想夸赞的是《找到你》的叙事形式,并不是单一的采用过去式和现在两条线性时间,而是根据一条线索去切到不定时的过去,来补充现在的人物故事。

找到你剧照

这样的悬疑叙事结构,最经典的就是《迷失》了,《迷失》每一集都会本着岛上人物的叙事,然后交代当时人物过去所经历的事情。

影片中的姚晨饰演一位律师界的“女强人”李捷,这样的气场让她作为医生的前夫都看不惯,李捷和前夫离婚后,正在为2岁女儿的抚养权闹着官司。

也正因为李捷在职场上的拼命,事业混得风生水起,活脱脱成功职场女性代言人。

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李捷事业光彩付出的代价,就是家里女儿无人照顾,必须请保姆全程照看,李捷每天只是在女儿醒来时亲亲脸说再见,晚上回家女儿已睡下。一天24小时,女儿见母亲的清醒时间,只有早晨的一次。

于是李捷雇佣了马伊琍饰演的孙芳,做了女儿的保姆,就这样,李捷更是全身心扑向工作,把“妈妈”这个角色,无形中交给了孙芳。

突然有一天,孙芳带着李捷女儿消失了,一场寻找寻女的悬疑案件就此展开,在李捷寻找爱女的过程中,也渐渐揭开了孙芳不为人知的苦难前半生。

——剧透解析——

影片中虽是双女主结构,但却诉说着三个阶层三种女性不同的遭遇,正所谓幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭却有各的悲剧。

李捷属于中产阶级的代表,李捷有着自己的事业,但远没达到随便一个电话就能抛售上百万股份的女老板,她的存款也就28万,可以经济独立,但必须超负荷工作并保持时刻工作在线状态。

这样的中产阶级离异女性带着一个娃,牺牲的必将是亲子时光,李捷用陪伴孩子成长的时间,来换取孩子更好的未来,还有女性自身更多的权利和自由。

找到你剧照

孙芳属于贫穷中沉默的大多数,她们这样的女性出生卑微,认为嫁到一个好人家是天大的福气,但嫁到男权至上的暴力家庭,只能自认倒霉。

她们没有女性觉醒的意识,找不到保护自己权益的伸冤口,拿着杯水车薪的她们,贫穷限制了她们的想象,她们无法想象女性在当代应该要争取的位置,也无力于挣脱当下自己扮演的角色。

找到你剧照

朱敏是家庭主妇的代表,可以理解为《我的前半生》中的罗子君,这样的女性为了家庭完全放弃自己的事业,专心相夫教子,换来的是自己经济和身份上的高风险。当家庭分崩离析之时,母亲的孩子抚养权只能拱手相让。

这样家庭主妇,在社会上认定为是义务而不是职业,在法律和社会规则面前,变成了无法计算的价值数据,当家庭悲剧发生时,没有经济能力的她们只能甘拜下风。

《找到你》用了不同的视角,分主次的诠释了这些女性代表在当代社会的无力感,以此来作为一种记录,让观众去深思。

影片在悬疑类型的商业模式叙事上,加入了当代社会女性的探讨,让影片的层次丰富了不少。

但是,嗯,我要说但是了。

《找到你》并不是完美无缺的,起初看预告片的时候,还以为是《我不是药神》第二代,能再次掀起一股观影潮,但目前看来并没有,虽然影片不错但也没预想中的震撼,这和影片中的一些不足相关。

前面赞美了三位女主的设定,设定没有问题,但他们的丈夫都太像了,这里所说的像并不是丈夫们的设定,而是影片让男女对立,把丈夫们设立成影片中“反派”角色。

比如李捷前夫为了争夺抚养权,和李捷对立打官司。孙芳丈夫就是一渣男极品,李敏丈夫则是那种到处留精,毫不顾及旧情的自私男。

唯一对孙芳好一点的骗子男,却做尽坏事戏份太少无法与观众产生共鸣。

所以《找到你》女权立意虽被拔得很高,但填充的格局其实很小,因为影片把男性角色构建成符号化非常严重,没有男女之间的平衡(这里所说的平衡不是戏份上的平衡),很难让人去比对影片三位女角色在社会上要挣扎什么。

这些女性无非是兵来将挡水来土掩,没有实质提出是否是社会制度和环境,造成了女性今天的不堪地位。

找到你剧照

所以,影片才会有了结尾姚晨的背书台词,姚晨把《找到你》对女性在社会中的地位和身份立了个项,然后吐了一番苦水,点了影片主题,导致让人有些尴尬。

莎士比亚曾经说过,故事戏剧要“ show , don’t tell ”(主题要用行动展示出来,不要直接说出来)。

《找到你》结尾的背书,就是想要努力圆回前面故事所要表达议题的不足。

而这个背书的台词,放在了法庭审判上,作为一个职业女性而且是律师的李捷,最后居然反水去帮助原告,虽然在情绪上给观众很大的痛快,但转念一想,李捷的做法是对律师行当抹了不光彩的一笔。

李捷通过挽回女儿心态发生转变,如果影片想要表达这一转变的成果,完全可以安排李捷放弃做朱敏前夫的律师,而不是收了人家的钱,却反咬人家一口,这样的操作,是否属于违规违法不道德行为呢?!

找到你剧照

《找到你》很容易被人忽略的还有孩子,孩子在夫妻争夺抚养权中,才是真正伤得最深的人。

大家可以想象,自己的亲生父母反目成仇,在法庭上挣个你死我活,从来没有考虑过小孩将来是否需要父母双方的共同陪伴,这样真的合适吗?

或许离婚中的夫妻做不成枕边人,甚至做不成朋友,但是不能因为双方的感情问题,让孩子从此失去了至亲中的另一半,当然,渣人极品的父亲或母亲不在讨论范围内,比如孙芳的丈夫。

但是对于李捷夫妇,李敏夫妇,夫妻双方没有巨大的原则性问题,为什么要孩子以后连至亲另一半都不能相见,这对孩子来说太不公平。

或许对方不是一个好丈夫或好妻子,但不代表对方不是一个好父亲或好母亲不是吗。

在影片中有一段是孙芳在车里问李捷为什么离婚,是不是她也被家暴,李捷说那倒不至于,孙芳沉默许久,或许那个时候孙芳就在想,既然你们是因为感情问题离婚,为什么不用成人成熟的方式解决,为什么非要给孩子去构建一个单亲家庭的成长环境,这样的做法还敢说是真的爱孩子?!

孙芳的人设构建得也并不可爱,虽然影片在构建孙芳前半生时,给观众最大的同情,但并不可爱,如果主角不可爱,那观众不会引起共鸣,就会对主角的行为动机产生一些反感。

找到你剧照

比如影片一切事件的导火索,是因为李捷“抢”走了孙芳女儿的床位,于是孙芳打开了宣泄的通道,然后进行了一系列对李捷母女不利的举动,这些举动细细想来,没有一处值得同情,这都是犯罪呀。

还有孙芳把女儿冷冻在李捷家中冰箱里,这....我只能说这是为了影片制造的刺激点,正所谓入土为安,孙芳把自己心爱的女儿冷冻在冰箱里,对死去的女儿尊重吗?

就像《海边的曼彻斯特》里,小男主的父亲去世后被冷冻在停尸间,小男主感伤死去的父亲会感到非常无助和冰冷。所以孙芳不觉得这样做让自己女儿很冷吗。

找到你剧照

最后,说了这么多不足,再拐回来一下,虽然《找到你》存在着诸多遗憾,但对于一部本土现实题材类型片来说,《找到你》《我不是药神》一样珍贵,还是期待大家更多的支持。

大聪喜欢有一段是李捷和孙芳带着多多去海边的场景,李捷说海的另一边是海岛。

女性的权益在当今男权海洋下,就像那一座海岛,但男性作为大海,需要的不是海岛的陪衬,而是陆地的依托。

陆地和海洋相依,才有平等说话的权力,否则不管对于男性或是女性,哪一方都是受害者。

找到你剧照

所以不要以为在男权社会的当下,男性就不是受害者,伤害是相互的,不然也不会有“丧偶式家庭”,“男人生存压力巨大”等说法。

要给到作为陆地的女性足够的空间,才能让作为海洋的男人有更大更强拍打的浪花。

比如大聪,身为人父而且工作缠身,但腾出带娃时间是必须滴!放张“父女与海”应应景,希望大家喜欢《找到你》的影评解析,希望大家持续关注和支持<大聪看电影>!

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