加油,金先生!

狗血剧到底有什么好看的?

评《 加油,金先生!

2018-10-29 19:12发布

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前阵子充满争议的《娘道》成了周围人问得最多的一部电视剧,不过很遗憾,我并没有看这部剧,出于责任心,对于没看过的影视作品我是不会随意评价的。

加油,金先生!剧照

但是这部被冠以“狗血”的剧,以及它一路高歌的收视率倒是勾起了我回忆中的一些片段。

十几年前,“狗血”似乎更多的被用来形容韩国电视剧,那年头大家都在电视前哭的鼻涕一把泪一把,恨不得把坏人揪出来痛打一顿,一边骂着“怎么这么狗血”啊,一边欲罢不能。

1993年,我国首次引进韩剧,但直到1997年家庭剧《爱情是什么》的播出才开始真正引起轰动,发展至2002年,韩国电视剧的大陆引进数量高达67部。

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随着多年的发展,韩国电视剧的制播体系愈发完善,基本每年都能出现几部高口碑高收视的优秀作品。目前韩国电视剧按照放送时间的划分,大致可以分为六种,其中一种叫日日剧

这种电视剧在每周一至周五播出,每集约30分钟,像很多人童年回忆中的《人鱼公主》《看了又看》《加油!金顺》都属于这类,主题大多围绕豪门斗争或是家庭伦理,百集以上绰绰有余,可能也是最接近我们“狗血”定义的电视剧。

但是回过头来看,我们能从这些“狗血”剧中学到的东西远比我们想象的多。

2012年有一部KBS1推出的晚间日日剧,叫《加油!金先生》

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这部剧没达到国民电视剧(收视率超过40%)的水平,但上榜首周就冲进了韩国收视榜的第二位,收视五集下来平均有25.6%,成绩算是相当不错的。

其实这部完全不避讳狗血元素的剧,无论剧本、演员选择还是价值观的传递,都有值得借鉴的地方。

一、剧本创作

从这部剧当中能窥见一种成熟的电视剧剧本创作模式——要想抻出一百多集,基本都是从人物关系出发。

迷你剧可以根据收视率来调整人物戏份,甚至增加新人物来刺激剧情发展,但是长篇电视剧如果一味地从后期加入角色,就很容易就陷入强行续尾的泥潭,收视率下滑。

聪明的做法是一开始就铺开一个大的人物关系。

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《加油!金先生》的主人公金泰坪阴差阳错抚养着几个孩子,因为房租问题不得不搬到熟人家去住。

这家人是很典型的韩国家庭,上面一个老爷子,下面一对兄妹,嫂子有点刻薄总想占点便宜对女儿又管教很严,一心希望女儿嫁入豪门。

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金泰坪没什么太大的文化,最擅长的就是做家政,因此找到了一份定时上门服务工作。

雇主家庭条件非常优渥,两个奶奶,一位会长,下面一对兄妹,哥哥是残疾。

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再加上金泰坪本身也是一个弃儿,自己的身世同样是迷点。

算下来光是主要人物就有近二十人,好像十几集真说不明白。

三个阶层的家庭的故事不断交织,像是韩国社会的一个小缩影,既让内容的选取范围更广,也让人物之间的相处模式充满看点。

当然,这种创作模式已经成为很多剧集学到的套路。真正区分水平高低的,还要看其他元素。

二、演员魅力

长篇剧集要想成功,首先角色自身的魅力非常重要,特别是主角。

不光需要剧本的设定,演员本身的契合度也非常重要。

日日剧单集成本很低,还有大量重复场景的使用,如果主角气质和故事格格不入,演技又差,那就会放大剧集的缺点,这种情况下还要观众坚持百十来集,简直是一种折磨。

换句话说,演员会在很大程度上影响剧本的可信度,《加油!金先生》的剧本设定有很多刻意苦情的地方,但是金泰坪这个角色的魅力还是稳住了收视率。

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金泰坪的饰演者是韩国著名长寿偶像组合“神话Shinhwa”出身的金烔完,神话组合在韩国的国民度一直很高(当然这和他们一直坚持不懈的音乐创作和超强的综艺能力有关)。

但是这部剧播出之后,金烔完个人在韩国中老年妇女中的知名度可以说是暴增,火到什么程度呢。

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去市场买菜都打折,一路前呼后拥都用“金先生”称呼他。

作为一个非科班(偶像)演员,金烔完与角色的贴合度比很多演员都高。

他在作为歌手活动时是这样的(左下一)。

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但在剧中,他是这样的。

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放下所有姿态,无论是做饭、洗衣服、打扫还是苦口婆心教育孩子,各种细节很丰富,期待对方吃食物时因为紧张不自觉握起了拳头,修东西目光始终随着手部动作的专注,进入房间时习惯性的小跑,在雇主家中不由自主地有些驼背,在孩子们面前又站得笔直。

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这些细节当然不完全依赖于角色的设定,更多还有演员本人的体悟,人物站得住脚,才能扎到更多观众的心里去。

否则无论多漂亮、帅气,或者努力扮丑牺牲,角色仍然浮在表面,不仅不能让观众入戏,甚至还会导致观众反感出戏,直接影响口碑。

三、价值观念

《加油!金先生》《娘道》这类剧集还有一个相似的地方——精准的受众对象。

日日剧大部分都是什么人在看呢?家庭主妇,退休老人,要想取得高收视率一定要抓住这部分人群的心理。

《加油!金先生》反套路的地方在于:男主角的设定是反向的,我们一般看到这种苦情戏主角都是女性角色,这部却是男性。

引用豆瓣用户Anitassbender的评论:

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主人公金泰坪,可以说是集男女全部优点为一身,既在女性、孩子受到暴力威胁时挺身而出,充满男性魄力,又有传统价值中所谓的“女性”优点,擅长家务温柔负责。

这种设定狠狠戳中了受众群体的痛点,既满足了女性对“丈夫”、“父亲”身份的期待幻想,又不会让男性对同性身上的异性气质排斥,更没有固化男女偏见去讨好传统价值观。

尽管这部“狗血”剧时不时有一些过于戏剧性的设计,但整体仍然他传递出一种更现代的观念——如何打破偏见,怎样通过坦诚沟通建立人与人之间的信赖。

金泰坪身为男保姆,屡屡遭遇职业上的歧视;作为一个单身父亲,受到社会上的歧视;作为一个底层职业者,又要承受阶层上的歧视。

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除了金泰坪,剧中人物的冲突也大多由于阶层、环境,比如大儿子来自北韩,因为明显的口音总是遭遇苛责;女主角的哥哥患有人群恐惧症,是网络上的社交名人却始终不敢走出家门;女主角的两个奶奶也因为受教育程度的不同,在一个屋檐下不断争吵。

《加油!金先生》在家庭、爱情以及婚姻观上的冲突也有很细腻的一些处理。

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青梅竹马的女友喜欢金泰坪的善良,不在乎寄养在家里的孩子,但真正在一起之后才发现实际困难远超想象;

弱势的丈夫与强势的妻子因为利益在人前假扮恩爱,回到家中立刻不合反目;恋情中,是门当户对重要,还是男女双方价值观一致更重要?

金泰坪在剧中经历了两次恋情,漫长的观剧过程仿佛陪他一起恋爱,在第一段感情中盲目地为了扮演好“男朋友”的角色去付出,到真正脸红心跳明白爱情到底是什么感觉,再到无法弥合家庭背景差距带来的婚姻阻碍。

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没什么荡气回肠,金泰坪的恋爱状态和普通人的恋爱轨迹是吻合的,琐碎填满了日常,焦头烂额地处理人际关系,有时候看得人心里发堵却又期待下一步发展。

其中有一个细节很有趣,女主角因为家庭反对她和泰坪的恋情执意出走,并且想要脱离家庭独自生活,金泰坪没有因此感激不已,他先是担心,然后严肃地要求她和家里联系。

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这种成熟又有担当的做法,不够浪漫却足够令人心动不已。

金泰坪一直用自己的方式正面解决问题,想办法软化阻碍而不是激化矛盾,有底线不退缩,该争取的也不会一味谦让,很好地避免了这类剧集塑造人物时宛如“圣母附身”的无条件牺牲形象。

在这部剧集当中,我们看到靠双手工作的人挺胸抬头赢得尊重,看到普通人的善良真诚但绝不懦弱卑微,看到婚姻是两个家庭之间的磨合,看到单亲家庭的孩子在青春期面临的烦恼,看到家庭成员间的矛盾,和彼此守护的珍贵。

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反向的设定和正向的能量,让《加油!金先生》拥有一批忠实的观众。

即使要做“狗血”剧,也需要演员奉献出诚意,即使是瞄准中老年市场,也可以打破两代人的隔阂。

毕竟,能让一家人坐下来一起看的,才是真正的家庭剧。



作者:藜照(自由人)

首发于个人公众号:8点30聊片室

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