我不是药神

浅析《我不是药神》匠心影人精神—成功原因

评《 我不是药神

2018-11-13 16:41发布

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该影评可能有剧透

《我不是药神》电影由文牧野导演,宁浩、徐峥监制。提前上映,就以一匹黑马的态势,一发不可收拾。成为今年现象级影片。一部中小成本的现实主义轻喜剧电影同样也能获得市场的认可。不去一味的迎合大众,走心讲好故事的匠心影人精神造就了这部电影。

《我不是药神》剧情主要讲述了神油店老板程勇穷困潦倒之际,白血病患者吕受益的到访改变了程勇的人生轨迹,程勇一跃成为印度仿制药“格列宁”独家代理商。利益的最大化,同行的威胁遭至小队的解体却换来了朋友的死去,内心的谴责懊悔,从被迫到主动,一场悄无声息的救赎暗流涌动慢慢展开。商业类型化的剧本与在地性的现实主义结合在一起达到了统一。再加上演员表演与发行策略的相互配合一起创造了票房奇迹。

我不是药神剧照

剧作

类型杂糅已经成为当代电影的一个主要趋势,是迷影亚文化的产物,①显示着无处不在的互文性。索绪尔语言系统的符号、隐喻和语法加之票房“反馈”的“交换循环”为制作和观众建构“对话”并由此逐渐改进电影的“话语”和“语法”。《我不是药神》喜剧的外壳包裹着悲剧。带有着固有的二元对立的戏剧冲突的建立—一方是脸谱化的单一形象的生产格列宁的药方代表与警察(阻碍方),一方是带有鲜明特色(口罩)的病患(帮助方)。剧作上在类型化与作者风格的权衡之中,虽缺少了作者风格的展现,却瑕不掩瑜。

影片采用色彩基调同步的四幕结构高度遵循类型电影的静态封闭规则。从程勇与单亲妈妈刘思慧、农民工彭浩、刘牧师、吕受益在神油店宣布散伙是一个转折点,也是从这个转折点戛然而止,影片不在是喜剧(剧作“游戏时间”结束)转而变为压抑、沉重的画风。从转折点之后的所有后果(比如吕受益的死亡、仿制药的接连增长等)驱使程勇一步一步捅破被动的牢笼挣开束缚,坚守自己的良心主动去帮助。由原来的利益至上荣升到了人道主义关怀。程勇如每一个观众一样窥淫着剧中的患病的人,与观众不一样的却是,程勇可以在屏幕的二维空间里去做自己的努力,让观众可以更深触的去将焦点慢慢的转移到这群白血病患者,带着慢慢酝酿的共情心看待的同时,与之影片相携着周围小人物的众生相也慢慢铺展开来。有刘思慧—单身母亲钢管女郎、彭浩—流浪打工者、刘牧师、重疾患者吕受益不同侧面去展现患者的生存不易。不多去描述医院的惨况而是借患者艰难生活表现,以小见大来彰显戏剧张力和散发的内核。吕受益病房的那场戏是影片对白血病患者痛苦的最好最大的呈现,只需一场医院的戏就能充分展现。部分幻觉论中视觉和心理的结合让观众便可自我想象,让影片更能直戳内心,催人泪下。

道具的安排与使用也颇具匠心。—橘子与口罩的运用。三次橘子的出现让橘子物用价值达到最大化,就如《活着》里的福贵的皮影戏的作用贯穿整个大的时代背景、第一次橘子出现是吕受益的请求帮忙,第二次的橘子是吕受益病如膏肓之际,程勇来医院看他的安慰品,第三次是黄毛在楼梯前吃橘子,却早已物是人非。橘子伴随着吕受益的生命历程,代表着吕受益的温暖与情的存在,虽廉价但却饱含句句真心。

我不是药神剧照

题材

因根据2015年“陆勇案”真人真事改编,将原型陆勇(白血病患者)剧本改编成一个经营印度神油小店的潦倒男。从总体上来说:角色一但改变,立意初衷就会不一样,且具有更大的冲击力。

前者是为了生命的自救是主动,如《达拉斯买家俱乐部》的男主,如果是自救,吕受益不会到访,即时到访也不会以请吃橘子的殷勤态势去拜托程勇帮忙,主角的目的自始至终不会到达一个高度,始终是自救,甚至影片会走向另一条道路——个人的英雄主义作风。

后者是受利益的驱使是被迫,根本原因还是穷。以至于程勇没钱交房租、没钱给自己的父亲治病、没钱留住要与自己前妻移民的儿子,尽管儿子真的很想呆在程勇的身边。所有倒霉的事情都发生在了他身上,而成为“格列宁”独家代理商成了他的唯一一根救命稻草。慢慢走上了买药与卖药的道路上。

选择题材具有现实性直击人心。且受到巴赞和克拉考尔等理论家的现实主义启发影响。票房结果的喜人也是当下中小成本现实主义电影的第一春。影片中小人物的心酸,小人物的生存就像自己一样,病与药是统一和谐体。但却因为药的高昂在每个人眼里成为了矛盾统一体,困扰着每一个人。格列宁价格的昂贵与病魔的斗争让人不得不向命运妥协—生命渺小而脆弱,短暂而自知,却又无可奈何。猛然萌生出活下去的臆想,“如果我儿子早点生孩子,我都可以当爷爷了。”却是一场空,令人惋惜惹人心疼。影片并没有继续悲情下去,影片结尾“天价药”被纳入医保,程勇提前出狱,一切得到了圆满。对社会主义核心价值观的导向做了积极方面的引导,两者的很好结合让观众得以喘一口气,生活的小确丧时有发生,却一直有小确幸(政府)的后备保障。情与理的抉择,生与死的较量,总要有人身先士卒去挑战,才会改变。现实苟且,生活不易,却还有希望。

我不是药神剧照

精良的演员阵容

演员不再去迎合市场大趋势,而是以实力前提,以本子为根基。当下电影市场趋势是可以看出一些蛛丝马迹的。18年贺岁档的趋势已经明显看出:《红海行动》一跃超过《捉妖记2》《西游记女儿国》《唐人街探案2》《祖宗十八代》等影片。《红海行动》没有大IP没有所谓的流量小鲜肉,与贺岁档合家欢电影也并没有那么相符,却依然能够一支独秀,熠熠生辉。相反《捉妖记2》买下春晚黄金605秒的广告也未能赢得观众的心。得出的结论是什么—观众的电影审美能力在提高,流量明星已经不被认同。《我不是药神》全是靠实力说话的演员。或许有些人物你是第一次在大荧幕面前第一次见到,却不得不为他们的演技喝彩。为了呈现更好的人物角色,他们不断的去突破自己。(吕受益的扮演者)王传君精良的表演让人吸睛,为了角色减肥。演好一场戏逼自己两天不睡觉。谭卓(饰演王思慧)为跳好钢管舞苦练一个月,膝盖造成永久性损伤。徐峥的演技更是突破了以往的喜剧风格,这只是可见一斑的一小部分。却足可以看出演员的拼命。也是影片成功的原因之一。

我不是药神剧照

发行策略

作为新人导演的影片在关注度上并没有优势,选择在上海电影节首映是明智之选。随着良好的口碑效应,再次加大点映扩大宣传,达到了了立竿见影之效果。

当下中小成本的影片的困境依然存在,而《我不是药神》影片成功的盛况可以由此带来借鉴的思路。

参考:

参见陈晓云:《电影理论基础》,第232页

《当代电影》| 现实底色与类型策略——评《我不是药神》饶曙光

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