公民凯恩

这部影史传说,久经波折终见天日

评《 公民凯恩

2018-11-15 18:23发布

1890

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我想,对于世界各地的影迷来说,奥逊·威尔斯的大名,必然是如雷贯耳。毕竟,他的那部《公民凯恩》,实在是太过伟大了。它几乎霸占了绝大多数影史榜单的前列,乃至首位;那部影片跨时代的视听绝技,也早已载入史册。

但是,对于这部杰作的盛名,威尔斯似乎有些不堪重负。对于他来说,每制作一部影片,头上就压着《公民凯恩》的阴影。据他所说,此后人们评价他的影片,似乎都会把它们和《公民凯恩》作对比。

公民凯恩剧照

他是否只是电影史书上,列在《公民凯恩》之后的名字呢?他究竟是怎样一个导演呢?我想,他用这部名为《风的另一边》的遗作,给了我们一个完美的答案。这不仅是又一部堪称伟大的电影,也是一部具有高度自反性的电影。

令人们感到意外的是,这部奥逊·威尔斯最后的作品,居然花费了超过四十年才得以通过Netflix面世。它的制作与发行,可谓久经坎坷,而与《风的另一边》同期上线的纪录片《死后被爱》证明了这一点。

公民凯恩剧照

在威尔斯逝世多年以后,通过威尔斯留下的长达一百小时的影片素材,和大量的笔记,以及这部影片的主演彼得·博得丹诺维奇等人的帮助,观众们才终于看到了这部影片。

《风的另一边》讲述了一个虚构的好莱坞导演杰克·汉纳福德的故事,他正在拍摄一部新的影片,并想要筹集资金将它完成。这位导演的角色,由同样传奇的名导约翰·休斯顿扮演。威尔斯表示,对于男主这个角色来说,休斯顿是第一人选,而他自己只能是第二个。

公民凯恩剧照

影片由两部分构成。其中一部分采取了伪纪录片的形式,纪录了汉纳福德身陷乌烟瘴气的好莱坞,试图完成他的影片。在这一部分中,其他角色可谓群魔乱舞,包括彼得·博得丹诺维奇扮演的年轻导演、模仿影评人宝琳·凯尔的滑稽形象、一伙可笑的跟拍记者等等。

另一部分部分则是一部“电影中的电影”,我们不间断地看到汉纳福德已经拍完的电影段落。这一部分由奥雅·柯达主演,她同时也是威尔斯当时的女友。这些段落充满了情欲张力,结合了欧洲艺术电影与美国软色情电影的特征。

公民凯恩剧照

这可能是威尔斯最复杂的电影,但它同时也是威尔斯最自我的电影。或许,后者正是前者的原因。正因如此,《风的另一边》的自我指涉,也具有极其丰富的层次。因为在这部影片中,威尔斯是通过对其他事物的批判与戏仿,来确立自己的位置。

而首当其冲的,当然是对好莱坞的批判。

在开头的段落中,威尔斯在几个不同的场景之间来回切换。我们看到汉纳福德拍摄的残片,和拼命想要拉拢他人的制片人;看到一伙挤在公交车里的电影人,其中甚至还掺杂了一些假人;看到跟车采访汉纳福德的那些烦人的记者……

最让我们印象深刻的,是无处不在的相机镜头。我们甚至怀疑在这部影片中,拍摄任何一帧影像的相机镜头,都曾出现在影像本身之中。

公民凯恩剧照

这种无处不在的监控、相机,似乎从某种程度上预见了今日的景象。只有朋友圈里的相片才能令我们感受到生活的实感,只有小区里无处不在的监控摄像头才能让我们得到安全感……在《风的另一边》里令人心烦意乱的景象,自然而然地成为了今日的现实。

而这些缭乱驳杂的相机与人物,构成的破碎段落,与后来在泳池派对场景中,那些电影人士的高谈阔论,共同描绘了一幅好莱坞的肮脏全景图。

威尔斯通过这种方式,告诉观众他拍摄电影、寻找投资、沉浮名利场的过程是怎样的。我们甚至看到一种戈达尔式的裸露:将电影拍摄的过程,嵌在可供放映的电影作品之中。

而在汉纳福德拍摄的那部“元电影”中,我们可以看到对伯格曼、安东尼奥尼为首的欧洲艺术电影的戏仿。

公民凯恩剧照

那些长镜头、闲置的空间与阴影的频繁使用,瞬间还原了这些现代主义艺术大师的风格与质感。根据《死后被爱》的纪录,拍摄这些段落的取景地正是在安东尼奥尼拍摄《扎布里斯基角》的隔壁。

不过,与这些现代主义大师钟爱的艰深主题不同,威尔斯将这些本用作追求纯粹艺术的风格,与具有高度情欲张力的镜头结合在一起。

其中最惊人的段落,就是奥雅·柯达在厕所更衣的场景,以及她与片中片的男主角在出租车里做爱的场景。威尔斯花费了大量的时间拍摄、剪辑,以求创造出最吸睛的色情效果。这在威尔斯的影片序列中,也是前所未有的。

公民凯恩剧照

我们还看到,这部汉纳福德拍摄的元电影中,奥雅·柯达扮演的女主角位于强势的地位,对男主角进行“捕猎”。在《死后被爱》中,奥雅·柯达称她当时把自己当作一只螳螂。

《风的另一边》中的终极捕猎,其实是汉纳福德对片中男主角的情欲投射。汉纳福德这个大男子主义的、海明威式的角色,隐含着对男主角的同性恋欲望。

可以说,这个设计进行了多重讽刺。首先,是上文中提到的,对艺术电影视听风格的讽刺;其次,是对艺术电影自反性的讽刺——当汉纳福德脱离自己拍摄的电影,不得不面对欲望的终极目的时,这位大师的循环论证就显得十分虚伪。

公民凯恩剧照

最后,当然就是对好莱坞明星形象的讽刺了。在那光芒万丈、钢铁直男大导的形象背后,却是对自己片中小鲜肉男演员的觊觎。

在观看《风的另一边》的过程中,观众会不断询问自己,这是一部威尔斯自己的故事吗?这是一部好莱坞故事吗?是,也不是。或许威尔斯只是将黑暗袒露在我们面前,然后自己孤独地立在那里,接受我们的审判。

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