无名之辈

每个“无名之辈”,都在寻回自己的尊严

评《 无名之辈

2018-11-20 22:17发布

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该影评可能有剧透

无名之辈剧照

本文首发于电影公众号《云何电影》,有部分剧透,建议观看完影片后阅读,综合评分7.5分。

小人物的欢喜忧愁,一贯是现实主义题材着重表现的主题,那些平凡的人,因有着不甘平凡的心,上演了一幕幕或动人或荒诞的故事,而驱使他们做出各种不同的人生选择的根源则是寻回自己的尊严,今天要为大家讲述的正是这样一部描绘小人物的电影——《无名之辈》

该电影上映以后,豆瓣评分一路走高,从开画的8.0稳步升至8.4,甚至很多媒体说出了不输《我不是药神》这样的评价,当然相应的批评之声也不鲜见。云城看完之后,感觉既没有吹嘘的那么神,也没有某些人说的那么不堪,它的长处和短板其实都显而易见,下面就来分别说道说道。

无名之辈剧照

本片的短板最主要的是伪多线叙事的结构。本片看上去是分为了四条线,两主两副,两条主线分别是陈建斌扮演的马先勇寻枪,章宇饰演的眼镜和潘斌龙饰演的大头抢劫后误闯民宅后和任素汐饰演的残疾人马嘉祺的故事,两条副线则是,王砚辉饰演的工地老板高明返城,高明儿子高翔和马先勇女儿马依依和各自父母的纠葛。首先两条副线相当赘余,高明作为一个欠债老板,他的良心发现以及和后来的情人的感情线着墨太少,根本看不出所以然来,是最像拿来在多线叙事结构中强行凑数的,高明的儿子高翔,虽是偷枪人,但他本身的故事也没有太多戏剧性,更像是为最后结局大混战做的一个引子,严格来说,高翔和马依依都是为塑造马先勇这个角色而服务的。并非多条完整故事线,这是本片属于伪多线叙事的原因之一。

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故事线之间缺乏内在的逻辑联系则是本片为伪多线叙事结构的另一原因。多线叙事,要求看似不相关的故事、人物之间要有内在的逻辑联系,比如A线人物的行为直接或间接的对B线人物造成了影响,成为推动B线人物行动的因由,而对比本片两条线你会发现,在最后结尾前,两组人根本没有任何交集(马先勇隔门和马嘉祺对话那段眼镜全程没有和马先勇互动,因此也不能算有交集),不光没有交集,也没有互相的影响。而最后的混战起由则是要给高明开追悼会,这是一个明显的弱动机,更像是为了将所有人强行聚在一起的由头,比如有几个人的参加就动机不成立,波仔为什么要参加?找大哥替他报仇不能打电话吗,再者大哥开着追悼会,自己也不知道仇人在哪,他去参加集会的动机实际上是不成立,波仔去的动机不成立,那么靠着“波仔是刘五小弟,所以要来找大哥”推断出要来西山大桥抓人的警察动机也不成立,凭借着一个不靠谱的推断,就出动这么大的阵仗,实际上也是牵强的。

再者多线叙事还会因几方之间信息不对称造成的误会或者巧合来制造戏剧性,比如《疯狂的石头》里,厂长的儿子谢小孟偷换了宝石,拿去泡妞,却被道哥等人绑架,自作聪明的用真宝石换到了假宝石,这正是黑色幽默的喜剧性所在,而在本片中这种巧合与误会,也是少之又少。

过于话剧化和电影感的缺失。最为明显的就是任素汐章宇线,该线绝大部分场景都局限于一间客厅里,对话也基本是远近景特写的轮换,缺乏对环境的利用和构图上的设计,所有的情绪全靠演员来渲染和维持,这是话剧导演转行电影导演经常出现的问题,而同为话剧演员出身的任素汐对这样的环境则再熟悉不过,她有着对观众情绪手术刀般的精准掌握,但这种驾轻就熟反而让这个人物少了一分贴近生活的真实。整个故事的设置也带着厚重的戏剧感,最明显的就是“三一律”的应用,一个地点,一天之内,唯一不符合的就是不止一个故事线索。

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本片的长处首先是演员的扎实表现。如果硬要给几位主演排个1234的话,我觉得是章宇>潘斌龙>陈建斌=任素汐。今年是“黄毛”章宇的爆发之年,先有《我不是药神》顽强倔强又收获无数眼泪的“黄毛”,再有本片中自尊心极强的乡村少年“眼镜”,章宇讲这个角色身上那股混不吝、不服输、自卑感以及十分强烈的自尊心展现的淋漓尽致,毫无疑问是本片最亮眼的存在。潘斌龙饰演的“大头”,如果说眼镜是不高兴,那大头就是没头脑,潘斌龙将这个痴心憨贼演绎的相当传神,尤其天台雨夜那里他的演技大爆发,让观众明显感受到这个呆头呆脑的痴情人并不傻,他何尝不懂他的霞姐在做什么,但他理解她的不容易并选择包容,并坚守自己为人的底线,以一颗简单而真挚的心去面对生活。

无名之辈剧照

陈建斌本身的角色可发挥的空间并不算多,人物心态起伏也不大,而唯一的高光时刻则是与任素汐隔门对话那一段,简单的问候中流露出那种自责、愧疚与小心翼翼的关怀。任素汐的表演肯定是没问题的,但有些地方还是过了些火,很多人喜欢她失禁和隔门对话那段,而我最喜欢的则是天台那部分,配合这陈粒的《光》,任素汐没有台词,却露出一种相当自然与放松的状态,那一刻,她不像一个技巧高超的演员,而更像是一个幸福欢乐的女孩。

无名之辈剧照

本片的长处还在于着眼点小而情真。一心想当协警的工地保安,一对憨贼,一个想干大事出人头地,一个想快点挣钱娶心爱的女孩回家,一个高位截瘫脾气暴躁的疯婆娘,他们是这个世界芸芸众生中最真实的存在,但同时却在这个世界的主流舆论中没有什么存在感。他们的梦想看上去是如此滑稽而荒诞,一个泼皮无赖想当警察,一个乡村青年说自己杀人如麻,一个憨贼要娶失足妇女,一个暴躁女人求别人把她的头打开花,在这些看似荒唐的梦想背后,我们看到的是一个个在痛苦中不断挣扎的活生生的人,他们要做的这一切,都不过是为了寻回自己的尊严。

马先勇要寻枪,是为了借寻枪获得当上协警的机会,而当上了协警是一种证明,证明他还可以改正错误,成为那场事故前那个好爸爸,好丈夫,好哥哥,寻回作为一个家庭主心骨的尊严;马嘉祺寻死,是她无法接受自己现在这样一个状态,全无生活自理能力,要受保姆的气,虽然她极度的暴躁,狠烈的骂人,但这都是她掩护自己脆弱内心的手段,她不能把任何人怎么样,她唯有用锋利的话语来带给自己安全感,两个憨贼闯入,她从治的他们服服帖帖,到最后自己的窘态在陌生人面前尽显无疑,她已经无法忍受继续这样屈辱的活着,寻死是她最后的体面,而最悲哀的是,连自杀,她都做不到;眼镜因小时候的英勇事迹而得名,可这件事都是杜撰的,他渴望成名,做大做强,在被手机店店员欺骗后他愤恨不已要去复仇,他是自尊心极强的人,所以怕被人揭短,被人瞧不起,可偏偏命运又一次次戏耍了他,他的痛苦与不甘无处发泄,为了寻回他的自尊,他走上了歧途;大头其实和眼镜有些相似,面对眼镜对他心爱的霞姐的鄙视,他也愤怒不已,对于他来说,挣到钱,和心爱的女孩有一座房子,一起幸福的生活,就是她的全部,所以那十万块,决定了他能不能找回自尊。

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我忽然想起了小马哥的经典台词“我争一口气,不是想证明我了不起,我是要告诉人家,我失去的东西一定要拿回来。”所以你看这些要寻回尊严的人,他们至少还在与命运抗争着,哪怕泥足深陷,哪怕千疮百孔,哪怕被命运一次次的捉弄,他们始终渴望着,生命能如烟花般绚烂。

虽然方式上有些极端,但幸而他们最后明白了一个道理:人活着,要争一口气,但尊严不需要别人施舍,而要自己自尊自爱。

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