罪途1之死亡列车

《罪途》——一把敢于刺向现实的利剑

评《 罪途1之死亡列车

2018-11-22 11:40发布

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该影评可能有剧透

信息时代不仅让网络文学得以迅速传播,也使得电影欣赏的主客体之间的距离不再那么遥远,给予了网络低成本电影以走红的可能。从最初的《一个馒头引发的血案》到如今现象级的爆款《老男孩》等,网络大电影的情节和影片结构日趋完善、剪辑手法愈加成熟,也被赋予了更加深刻的意义。

5月11日在腾讯上线的《罪途》创造的记录是令人惊叹的。第一集作品上线12小时专辑播放就破2000万,第一天就创造了腾讯视频网络大电影的单日点击量记录,而截止第二部上线的时候,第一集的专辑播放量已经超过7000万。虽然近年网络大电影的制作费用飙升,但《罪途》三集的全部制作成本,总计不超过五百万。但为了达到最逼真的拍摄效果,制作方买下了两节老式绿皮火车的车厢。在极其有限的拍摄周期和成本限制内,后期制作长达近两年,惊险刺激的特效镜头和光影效果毫不逊色,质量也并未因此而降低

罪途1之死亡列车剧照

在网络电影泛滥的时代,《罪途》能取得良好的成绩,除却制作的用心,离不开的是影片怀着深切的社会责任感,不仅在选题上突破了网络大电影“快餐消费”的限制,而且进一步展现了残酷现实下弱势群体的失语,值得关注的是影片反映的社会对性侵悲剧的集体漠视与遮羞态度。

一、肩负社会责任的题材

2017年,相关政策开始加强对网生内容的管控,大量网络电影被下线。在经历了整体增速放缓后,网络电影开始寻求新的发展方向,一些内容更优质的网络电影比如《灵魂摆渡·黄泉》《镇魂法师》开始得到不错的市场反馈。摆脱掉低俗、色情、暴力这些标签,精品化,响应观众的现实需求才是网络大电影应当寻求的出路。

网络电影与传统电影的生产模式、消费方式等有着较大区别,表达常常是去中心化的,更为随意。巴赞认为电影应当更多唤起我们对真实空间和时间的感受,但网络电影则倾向于内心感知的“艺术时空”,将观众牵引到贴近自我的情境中去,从而引起强烈的共鸣。因此一般在网络电影中,很难看见民族国家之类的宏大主题或是深刻沉重的叙事。但随着简单浅显的“趣味化”表达的变质,网络大电影常常给人以“题材庸俗化”、“六分钟反差”、“同质化严重”的印象。

即便是包括院线电影在内的电影中,《罪途》也是比较少见的严肃的现实主义题材电影,用悬疑推理的外壳,包装着非常坚实的现实主义内核推理探案不算该片最大亮点,甚至有很多制作漏洞,但值得肯定的是“电影像一场道德审判,撕开一张张伪装的假面”。

罪途1之死亡列车剧照

被网友称为《东方快车谋杀案》《无人生还》的中国版合体《罪途》系列,讲述了母亲秋红想要找出不幸过世的女儿徐囡囡的真正死亡原因将十年前所有与事件有关的人都集中到一列火车上“复仇”故事。精巧的故事和立体的人物,打破了网络大电影题材庸俗化的窠臼。随着故事一步步展开,观众会发现故事的重点并不只是当下的案件,更是为了揭示十年前残酷的悲剧真相,和沉重的真相背后可怖的人性

二、对小众弱势群体的关照

影院和电视容易被政治操纵,政府可以通过经济手段、审查制度来控制,但网络无法被操控,一些涉及敏感话题、无法过审的影片还能在网络中寻求生存。影片话语权不完全由传统意义上的电影作者占有,观众同样可以共享。院线电影面向大多数人创作,所以所需要满足的审美心理需要也更加广泛。网络电影可被视作是草根阶层对于精英文化所控制的电影艺术话语的介入,具有强烈的个性化特征,但都体现追求平等自由个性的时代精神。

《罪途》将目光投射到“难以启齿”的家庭暴力、校园暴力以及儿童性侵等黑暗现实之上,展现了悲剧背后弱势群体的失语和旁观者的冷漠。近年来,类似的影视作品似乎渐渐多了起来,《三块广告牌》里的母亲失去了自己唯一的女儿,高高竖起的三块广告牌就像是对这个冷漠世间的无声控诉。

影片展示了一对母女——两代女性的悲惨一生。母亲秋红因为忍受不了家暴,而选择了离婚、远走他乡、自力更生。影片中的她却遭受了性别歧视,在离婚之后甚至找不到一份像样的工作,只好进了戒毒所当护工。在中国的传统观念之中,向来将女性视为“主内”的代表,并且由于天然的生理不平衡,更加使得女性在社会上的地位举步维艰。挣断绳索远走的秋红反而被指指点点,被谣传成了人们口中“出卖身体为生的贱女人”,只因那个年代在人们心中,女人无法独立自强的观念已经根深蒂固。

罪途1之死亡列车剧照

她并不知道,女儿囡囡会将她身上的悲剧延续。缺乏完整家庭的囡囡在学校被孤立,被认为是不干净并且遭受着日复一日的校园暴力。作为一个十岁的小女孩,瘦弱的她根本无力抵抗外界对她的生理或者心理上的凌辱。她是家庭暴力的悲剧产物,一味退让和妥协并没有让她更安全,反而使得校园欺凌的施暴者更加肆无忌惮。言行举止如同小混混一样的王照,即便经过了十年,依然口出狂言“徐囡囡我经常打…打过好多次了…我不打别人也会打”。在他的面容上,你只能看到张狂与不屑,丝毫感受不到悔过之意。

在韩斌痛心地说道“假如她不反抗,也许那一次就不会死”的时候,囡囡的母亲秋红立时激动起来,为什么不反抗?她为女儿的反抗而骄傲,同时又更加绝望。在这起女性悲剧中,反抗的意义何在?始终是孤身作战的她们,并没有得到任何旁观者的援助。在暴力与欺凌发生之时,同龄人选择了视而不见或者称为帮凶,而事件发生之后相关利益的掌权者却将真相用虚伪掩盖,企图抹去一切受伤的痕迹。她们的反抗是无力的,即使能叫喊,也是“失语者”。

罪途1之死亡列车剧照

三、集体“为耻”的性侵悲剧

社会题材的电影实际上也是现实社会的一面照妖镜。民族传统中对性的不避讳,是真诚坦率的珍惜和对生命力的崇尚。在祭祀活动中,生殖崇拜是十分重要的一部分。也正因为性,常常与神道、宗教祭祀联系起来,反而被蒙上了非常人的色彩。儒家文化的克己复礼和家庭观念都致使几千年以来国人的性压抑和“谈性色变”的态度。生育是崇高的,但性是下流的;教育是神圣的,性教育却是肮脏的。

《罪途》中遭受性侵长达三年之久的周新雪就是儿童性侵中的典型案例。侵害她的是小卖部的老板老赵,属于熟人的范畴,而且父母对孩子日常缺少关心和沟通,直接导致了悲剧的发生。而处于痛苦之中的她,发现老赵喜欢扎马尾辫的小女孩,萌生了为自己寻找“替代品”的畸形想法,从而将自己的好朋友囡囡推入虎口,使两人都坠入了黑暗的深渊。

罪途1之死亡列车剧照

在影片中,老赵曾经恐吓周新雪“如果你要是告诉家长,他们就会打你、骂你。”这大概是周新雪不敢开口求助的直接原因。但这却折射出了整个社会对于性的“污名化”,并且在习惯性将发生悲剧的原因归咎在受害者身上。“荡妇羞耻论”一直在社会上存在,适当的自我保护固然重要,但若拾起对性道德的双标化,将“苍蝇不叮无缝蛋”这样的论调放置在性侵悲剧之中,那么无疑是对女性的一种贬低。受害者不仅遭受着生理上的摧残,也要承受来自外界对她的“道德审判”。这种心理压力不会随着时间的流逝而减轻,反而如同影片中的长大后的周新雪一样,容易迷失自我价值,而此时只有“复仇”能够减轻心中的抑郁。

罪途1之死亡列车剧照

《罪途》中,车厢里的所有人可以说都是造成悲剧的原因。道貌岸然的教导主任将性侵视为“学生间那些不光彩的事”,打着为学校声誉着想的旗号,甚至用一番冠冕堂皇的恳求和贿赂金央求法医删减徐囡囡的尸检报告,试图将所有的折辱抹去。观众不禁感到愤怒而无力,假使韩斌没有懦弱地沉默,而法医将事实公之于众,是否会让直到临死前都还在进行着非法儿童色情交易的老赵受到惩罚,提前为两个女孩讨回一个公道?

电影中的现象并非是个别案例,而是一针见血地反应出了中小学生的性侵悲剧不在少数。在羞于谈性、以性为耻、受害者有罪论的社会氛围下,本就处于弱势的受害者或者家人往往选择回避,带着生理和心理的双重创伤和被社会所孤立的屈辱继续生活。《罪途》的结尾更是直接贴出来法律和新闻的图片,其用意已经显而易见——个体对不公的反抗和挣扎也需要得到应援,需要在宽容的社会氛围下得到公平的对待。

四、结语

《罪途》作为近期网络大电影的一匹黑马,以悬疑惊悚的案件推理为外壳,勇敢地将剑锋指向了现实社会的种种问题。不仅在题材上突破了低俗浅显的窠臼,也将关怀投向现实中遭受不公对待的弱势群体。

罪途1之死亡列车剧照

在良莠不齐的网络电影中,为了争取商业效益而忽视观众需求的影片不在少数,《罪途》所选择的现实题材,是小成本网络大电影对转型所作出的一次出色回应。即便影片在悬疑推理环节存在逻辑不严密的漏洞,但导演的诚恳用心是不可否认的——将深切的目光投向弱势群体,以及被漠视的她们所正处于的悲剧之中。

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