阴风阵阵

杀死母亲:卢卡·瓜达尼诺和「阴风阵阵」

评《 阴风阵阵

2018-12-09 13:06发布

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去年,卢卡·瓜达尼诺以一部同性电影「请以你的名字呼唤我」一举成名,跃居一线大导行列。瓜导今年继续卖瓜,带来最新作「阴风阵阵」,翻拍自达里奥·阿基多1977年的同名电影。原作在恐怖片乃至整个电影史的经典地位自然不用多说,今天笔者就带大家聊一聊这部新版「阴风阵阵」。新版不仅请回了阿基多老版「阴风阵阵」的女主角杰西卡·哈珀,还请到了达科塔·约翰逊、科洛·莫瑞兹等当家花旦,更是让蒂尔达·斯文顿一人分饰两角,上阵娘子军,可谓是给足了噱头。

先来聊聊“瓜导”卢卡·瓜达尼诺其人。

卢卡·瓜达尼诺出生在西西里首府巴勒莫,父亲是意大利人,母亲来自阿尔及利亚。年幼的瓜达尼诺不久就随父母来到埃塞俄比亚,他的父亲在亚的斯亚贝巴的一所大学教授历史和意大利文学。瓜达尼诺曾就读于巴勒莫大学和罗马第一大学,学习文学、历史和电影评论,他的毕业论文是研究美国导演乔纳森·戴米。正如瓜达尼诺所说,如果他没有获得评论界和电影节的认可,如果没能成为一名优秀的导演、制片人和编剧,他可能会朝着时装领域发展,或成为一名室内设计师,或者继续从事他的历史研究。事实上,他对于服装、设计和历史的痴迷,都体现在他迄今为止的作品之中,通过电影的质感和细节展现出来,而正是这些质感和细节成为他作品的一大特色。瓜达尼诺九九年的处女作「主人公」是一部犯罪惊悚片,由蒂尔达·斯文顿主演,这也是瓜达尼诺同斯文顿的首次合作,两人一共合作了五部电影,斯文顿也被看做是瓜达尼诺的缪斯女神。从这部处女作到一三年为贝纳尔多·贝托鲁奇拍摄的纪录片,瓜达尼诺一直在探索人类情感身份环境的关系,与此同时,坚持自己繁复的影像风格和微妙的情绪捕捉,既真实又梦幻,构成美学上的统一。

阴风阵阵剧照

阴风阵阵剧照

阴风阵阵剧照

勤勤恳恳拍摄了一些名不见经传的故事片和纪录片之后,零九年「我是爱」的问世宣告瓜达尼诺电影生涯迎来首个重大突破。这个以纺织业为背景的故事展现了奢华的资产阶级生活,大量高级女式时装赏心悦目。这部电影使得瓜达尼诺在国际舞台上崭露头角。等到瓜达尼诺下一部剧情长片上映已经是六年之后的事了,这部「假日惊情」架构于法国经典电影「游泳池」之上,原版由阿兰·德龙和罗密·施奈德主演,而瓜达尼诺的松散翻拍聚焦一段四角关系。一七年的同性电影「请以你的名字呼唤我」和前两部作品一起构成瓜达尼诺的“欲望三部曲”。以其独特独到的笔触,「请以你的名字呼唤我」使得瓜达尼诺世界级导演的地位板上钉钉。

如今,瓜达尼诺又翻拍了另一部经典,只不过这一次,他的兴趣转向了意大利恐怖片。还是个孩子的时候,瓜达尼诺就陷入了「阴风阵阵」那血淋漓的海报而无法自拔,痴迷于海报上那位淌着鲜血的芭蕾舞女演员,将达里奥·阿基多的这部超自然恐怖片看了一遍又一遍,那刺向心脏的尖刀,满阁楼的蛆虫,头发上的蛆虫,被狼狗撕碎的肉体……仿若患了热症,在梦中忽现那人面的兽,九头的蛇,三脚的鸟,生着翅膀的人,没有头而以两乳当作眼睛的怪物……十岁的瓜达尼诺有了顿悟之感,他立誓要把这个女巫故事重新搬上大银幕。但是,阿基多版时长98分钟,瓜导新版长达152分钟,足足拉长了近一个小时。这一个小时是怎么多出来的?很显然,这一个小时并不是真空环境,而是被瓜导填进去自己满满的私货:纳粹主义恐怖主义、七十年代冷战背景下的柏林、现代舞蹈、以法斯宾德为代表的德国新电影运动、女性主义和女权运动……这部酝酿十年的新作,足见瓜导的野心。

这篇文字主要根据瓜导的一篇采访,“翻译翻译”这一个小时夹带的私货。

十一月十六日,瓜导带着「阴风阵阵」剧组参加伦敦电影节的首映,MUBI在剧组下榻的梅宝尼克拉里奇酒店同他进行了此次专访,聊一聊这部由蒂尔达·斯文顿、达科塔·约翰逊、米娅·高斯和科洛·莫瑞兹主演的电影。

早在零七年,瓜导就买下了「阴风阵阵」的改编权,那时候他还是一个籍籍无名的小导演。

那一年,我成立了一家名为『第一太阳』的制片公司,除我之外,还有其他五位志同道合的朋友,包括我的制片人马可·莫拉比托和马西米利亚诺·维奥兰特。我们罗列了一揽子可能拍摄的计划,其中一个就是翻拍「阴风阵阵」,这部电影在我们心中都有着特殊的地位。说实话,不仅仅是我们几个,这部电影在所有意大利人心中,都是极特殊的存在。我不知道人们为什么总是把所谓的“好电影”和B级片区分开来。艺术就是艺术。不管艺术是什么,艺术就是艺术。什么叫好的电影节?好的电影节能让达里奥·阿基多和米克洛斯·杨索一起进主竞赛。对我来说,阿基多的「阴风阵阵」在意大利电影史中的地位,丝毫不亚于费里尼的「八部半」。达里奥·阿基多和他弟弟克劳迪奥·阿基多被我软磨硬泡了七个月,终于授权我们翻拍。说服他们靠的不是别的,是我们忠于原版的保证。

一开始,瓜导想着让好朋友大卫·戈登·格林来指导,自己制片,但后来决定亲自执导筒。

我认识大卫是在二零零八年的都灵电影节,我们都是评审团成员。我手头有不少电影项目,但是没有哪个比得上翻拍「阴风阵阵」,我其实是有点气馁了。没有人会给我投资,没有人会给我的电影买单。一直以来我就很喜欢大卫的作品,那一年他的「菠萝快车」也取得巨大成功。大卫也是「阴风阵阵」的死粉,所以我问他有没有可能请他来指导翻拍。他非常乐意,但是他希望自己的编剧兼混音师克里斯托弗·戈贝特和他一起写剧本。于是,我们的『第一太阳』公司开始制片,但最后因为一些工作中的问题以及生活上的麻烦,项目难产了。过了一段时间,有人找大卫拍「王子殿下」,他抓住了这个机会,不得不退出了我们的项目。今年,他的「月光光心慌慌」续集和我的新版「阴风阵阵」都在九月首映,前后没隔几天,现在都已经公映,冥冥之中,感觉就像是命运的安排。我们是这两部电影的死粉,这两部七十年代的经典恐怖片也分别影响了我们。有时候你不得不承认,命运帮我们做了最好的选择。

编剧大卫·凯根内奇对这部电影作用重大。

我原本觉得,现在拍完有点晚了,还能拍得更早一点。但回过头来看,我觉得没这么早拍是对的,我还需要更多导演经验来驾驭这部电影。当然,我还需要电影界的关注,这是肯定的。「我是爱」小范围内的成功给了我机会,但是在一头扎入「阴风阵阵」之前,我还需要更多王牌。所以我决定先翻拍另一部电影「假日惊情」,也正是这部电影让我认识了编剧大卫·凯根内奇,他是上天赐给我最好的礼物,他的加入让「阴风阵阵」制作团队更有底气。因为「假日惊情」的拍摄,我和大卫建立起非常好的关系,我问他是否愿意和我一起翻拍「阴风阵阵」。大卫最擅长写的是类型片,他是类型片领域的天才,代表作有「致命拜访」和「复仇之溪」,最近还参与了美国经典电影有线电视台的电视连续剧「极地恶灵」以及新版「宠物坟场」,毫无疑问,他也是「阴风阵阵」的粉丝。二零一五年我们针对「阴风阵阵」的剧本有一次面谈,从那之后我们不断交换意见,一直到一六年的万圣节,我们的电影在德国正式开拍。

阿基多版「阴风阵阵」的主要关注点是“感觉”和“惊恐”,因此很多潜意识、潜台词部分非常随意,能简则简。但是瓜导的版本却讲了很多,悲痛下的复杂性创伤、对生育的负罪感、道德准则、七十年代社会背景、女性主义的兴起。影迷肯定很好奇,这些私货是怎么加到剧本里去的。

达里奥·阿基多开创的的叙事手法让他成为公认的『表面』主义或『形式』主义大师。但那是他的镜头语言,他的拍摄角度,他的制作方式,对我来说,一味模仿他的摄影他的风格并不可取。达里奥·阿基多启发我要放开思维,让自己的情感和镜头画面产生共鸣。我熟读德国历史,非常了解德国新电影运动,崇拜赖纳·维尔纳·法斯宾德、沃尔克·施隆多夫和维姆·文德斯等新电影巨匠。我决定将新版「阴风阵阵」的背景放在一九七七年,这是老版上映的年份,也是德国新电影运动蓬勃发展的年代。七十年代后期的柏林,是艺术野心和社会批判格外尖锐的年代,以此为背景,我不仅可以借鉴那个年代的风格,还可以导入当时的历史热点事件,比如被解放巴勒斯坦人民阵线和巴德尔-迈因霍夫团伙劫持的汉莎航空181号班机。我想呼应那一代德国电影人,他们试图以电影为武器,让德国重新恢复道德、伦理和历史的责任感。阿基多的风格、德国新电影、七十年代后期,以及我对上世纪历史事件的浓厚兴趣,这一切的一切,都如暗潮般涌动在我的剧本之下。

阴风阵阵剧照

瓜导对于女巫的观点也和传统恐怖片不同。

阿基多版「阴风阵阵」是关于年老女性招募年轻女性,但在我的版本里,年轻女孩和舞蹈学校教师之间的关系是非常不同的,年老女性除了会巫术之外,她们更多是在扮演『坏母亲』的角色。我的关注点在于:『母性中不可抗拒的力量』人们总是认为,母亲应该有同情心、应该呵护孩子、应该不偏不倚、应该全身心献身于抚养孩子的天职之中,但是,这会不会都是我们的主观臆断呢?就算是你是世上最偏激的人,一旦你想到母亲,你也会不由自主地接受传统意义上对母亲的定义。但是,真正的危险在于,所谓的母性和以下这些负面情绪如影随形:深层内心冲突、产后抑郁症、拒绝亲近孩子、母女关系的复杂性、母女竞争关系的趋向。传统意义上的女巫是一群具有邪恶超自然力量的女性,偶尔聚在一起搞一些妇女联谊会一般的巫术仪式。如果你要拍一部关于女巫的电影,你必须采取一种开放态度,有可能她们并不单纯是一群邪恶的人,她们的情况非常复杂,并不是简简单单用自然和环境就能解释得通的。在我看来,六十年代是『杀死父亲』的年代,而到了七十年代,一切的都关于『杀死母亲』。这是我看女巫的视角,也是我想在这版「阴风阵阵」中探讨的。

「阴风阵阵」充满了细节和潜文本,瓜导的灵感来源也很多样。

我在拍摄「阴风阵阵」的时候参考了两本书,它们起到了非常重要的作用。一本是维克托·克雷姆佩里尔的「第三帝国的语言」,出版于一九五七年。没错,显而易见,电影中约瑟夫·克雷姆佩里尔博士的姓氏正是出自这位犹太语言学家。另一本是德国剧作家弗兰克·魏德金德的中篇小说「论少女的身体教育」,出版于上世纪初。前一本书从一位劳工记者的视角出发,他的人生轨迹跨越四个历史时期,见证了近现代德国的政治动荡,受到了压迫,但也迎来了希望。我知道后一本书是因为达里亚·尼科洛迪,她和阿基多一起写了老版「阴风阵阵」的剧本,当时他们还是恋人关系,很显然,尼科洛迪贡献了剧本里更富诗意的部分。据说,尼科洛迪借鉴了这个故事,重新润色她对于母性的理解。「论少女的身体教育」是关于一位少女在一所寄宿学校所受的离奇教育,她陷入了噩梦般的世界之中,被严格控制。整个故事像是对少女成熟的怪诞讽刺。

阴风阵阵剧照

阴风阵阵剧照

阴风阵阵剧照

原版「阴风阵阵」最显著的特色就是那浓烈迷幻的色彩,新版的色调却有不同。

有人评论说,我提前预设了怀旧的风格,但其实并不是,这一点是肯定的。在拍摄了四部票房大卖的铅黄电影之后,阿基多想突破自己,试图寻觅一种更诗意的影像表达,他独特的风格一直延续了四十年,无人能及。和摄影师卢西亚诺·托沃利一起,阿基多延续了恐怖大师里卡尔多·弗里达和马里奥·巴瓦在五六十年代开创的布光传统,将恐怖氛围最大化。如今,成千上万的新电影和音乐录影带在模仿阿基多,我又有什么必要延续这种风格呢?我和我的摄影指导萨永普·穆克迪普罗从阿基多身上学到的唯一一点,就是找到一种表达并坚持这种表达,而对于这部电影,我们呈现的视觉风格就像是法斯宾德的御用摄影师迈克尔·包豪斯和波兰裔艺术家巴尔蒂斯的融合。包豪斯是室内布光的大师,最擅长残酷戏剧的打光效果;而巴尔蒂斯尤擅描绘纯洁梦幻的青春期少女肖像。棕色、锈红色、蓝色和绿色是我的主色调,和阿基多的视觉效果没有冲突。

阴风阵阵剧照

舞蹈对于你的视觉表达至关重要,但对于阿基多来说,舞蹈似乎完全没有意义。

这是个有趣的话题。你知道,在我之前,米拉麦克斯也想买下「阴风阵阵」的改编权,但后来我听说他们放弃了,因为他们实在想不通,一群女巫集会的魔窟怎么会伪装成一所舞蹈学校。对我来说,舞蹈就是语言,舞者编排舞蹈、跳“沃克”舞(电影中跳的部落舞蹈的名字)就是念咒语,舞蹈是贯穿整个故事的绝佳载体。舞蹈在这版「阴风阵阵」中至关重要,舞蹈也有其自身的性格,是有血有肉的存在。负责编舞的丹尼尔·加莱特棒极了,帮助我们达到了想要的效果。要感谢的还有电台司令乐队的汤姆·约克,这是他第一次给电影做配乐。虽然有时候我不得不逼逼他,但我觉得,这绝对是一次意义重大的合作。

杰西卡·哈珀从没想过老版「阴风阵阵」会如此成功,但是很多人的确是因为这部电影记住她的。瓜导特意在新版中请回她出演配角。

和阿基多一样,我非常喜欢她在布莱恩·德·帕尔玛的「魅影天堂」中的表现,她是一位了不起的女演员,这一点毋庸置疑,「星尘往事」和「天降财神」就是最好的证明。我觉得,邀请她出演新版「阴风阵阵」是对这位女演员最好的敬意,就像给这部电影画上一个完美的句号。我抱着试一试的态度和她通了电话,问她是否愿意出演安可这个角色,我觉得她会让我“自动消失”。但是过了几周,她同意了。当她出现在片场,用德语说出那一长串独白,当地的工作人员都以为她是德国演员。整个过程中,她的发音都是完美的,我甚至想为她保留一个长镜头。真是不可思议。

阴风阵阵剧照

蒂尔达·斯文顿不仅出演了布兰克夫人,还通过特效化妆扮演了约瑟夫·克雷姆佩里尔博士。

回答这个问题真的很难,也很让人沮丧。新版「阴风阵阵」是从女性视角展开的,除了三位男性,整个卡司是清一色的娘子军。我的这个小花招是想给观众一种潜意识的暗示,这部电影中的一切都是『女性的』,甚至包括电影中最主要的男性角色。在演员表中,我虚构了卢茨·艾伯斯多夫这个演员,由他扮演克雷姆佩里尔。我并不想让真相成为叙事的一部分,我想做的,只是提供一种不一样的女性感觉。我们在德国拍摄的时候,当地的工作人员中混进了狗仔,他偷拍了蒂尔达·斯文顿带妆走出化妆车的照片并发给了媒体。就这样,我的小心机给人识破了。我始终觉得,艾伯斯多夫是我从影以来见过的最棒的演员。你不觉得吗?

阿基多继续把这个故事拍了下去,「阴风阵阵」和两部续集「地狱」「第三个妈妈」构成了“三个母亲”三部曲。瓜导并不确定会不会接着拍下去。

我非常崇拜「地狱」,但是从严格意义上讲,这三部电影很难称得上是三部曲。事实上,我还没有想过要继续往下拍,我们还得看看电影上映后效果,看看观众的反响。你要知道,这部电影我最喜欢的的部分是派翠西亚和莎拉的一段对话。派翠西亚对莎拉说:“她给我看了一些东西。”也许,我很乐意去看看到底是什么东西、在什么环境中、派翠西亚没死的话她到底在哪里。所以,你很难说清楚……


本文中的采访部分也是由笔者本人翻译,如欲引用请在豆瓣联系「 吳俊寧 」。

©本文版权归作者 吳俊寧 所有,任何形式转载请联系作者

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