后来的我们

年少的我们,以为说过永远就能永远,就像说过再见就一定能够再见

评《 后来的我们

2018-12-09 22:06发布

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走着走着,就散了,回忆都淡了,回头发现你不见了,忽然我乱了。影片《后来的我们》围绕当代北漂饮食男女的情感困境,展现了在时代折射下现实生活中芸芸众生的真实现状,时间走得太快,每一步都血迹斑斑,不是所有人都能走到最后。黑白与彩色交织的影调、交叉的剪辑手法和恰到好处的音乐音响为影片增添现实意味,凸显当代年轻人对生活中“只是当时已惘然”的无奈与不安。

后来的我们剧照

影片采用碎片化的叙事方式,黑白与彩色交织形成两条平行线索,通过不同的色调表现影片‘如果没有如果,后来没有后来’的扎心现实。其中,黑白灰三色的不同组合所呈现出来的颗粒质感,传达出现实与回忆相对比的不同魅力,现实总是那么的骨感,然而回忆总是那么的美好,影片中一段见清和小晓在地铁中分手别离的场景,运用黑白的中间调,恰如其分的表现北漂青年在面对工作,生活,爱情等多重压力而展现的苍白无力。另外暖色调在青春回忆中的合理运用,突出回忆的的美妙和不真实感,小晓和见清走在洒满阳光,铺满金黄色落叶,载着挺拔树木的小路上,这是一段令人向往的恋爱,柔和的色调给观众一种安静愉快的舒适感,从而两种色调形成鲜明对比,回忆与现状的巨大落差感,与观众在情感交流上形成共鸣。两种色调的融合使得影片画面的明暗层次更加鲜明,起到强烈的隐喻暗示的作用,每一处的场景让观众越发怀念青春的美好,感怀那些错过的遗憾。

后来的我们剧照

画面剪辑为影片剧情铺设助力。片中回忆与现实相互交织的剪辑手法,运用蒙太奇形成两条平行的叙事线索,与《七月与安生》有着异曲同工之妙,不落俗套,节奏紧凑都是难得的佳作。小晓和见清十年后的再次相遇坐在酒店大床上的成熟对话,与交叉在一起的青春苦涩回忆形成对比,充分展现影片对过去的追忆和现实困境的强烈不安。影片结尾处小晓和见清分别站在阳台上歇斯底里的呐喊,剪辑师巧妙处理给观众一种两人面对面的错觉感,不仅符合观众对美好爱情的渴求心理,而且在现实的基础上表现缺憾也是另一种成全。正如普希金的一番论述:“我重复一遍,剪辑工作是电影本体”,只有把握好剪辑的流畅连贯,才能保证故事情节的合理有序,节奏上的忽强忽弱和人物个性的鲜明有感,更好的将人物与时间,祝福与遗憾的相互矛盾糅合在一起,使得故事与人物更加有血有肉。

后来的我们剧照

在影视创作过程中,音乐是表情达意的重要手段。影片以刘若英《过年,回家》为蓝本,五月天《后来的我们》为辅,创作出真挚朴实的影片,其中陈奕迅的《我们》戳人泪点的台词,让观众看到了无数真实存在的‘我们’。“我最大的遗憾,是你的遗憾,与我有关”所传递的遗憾与感伤不仅是小晓和见清的错过与遗憾,更是千千饮食男女的缩影。与《体面》贴切形容的坦然和心酸所不同的是有人生故事,其创作与影片的艺术构思和整体布局十分贴切,营造了一种真实感人的氛围,句句扎心,扣人心弦。这样的音乐与影视相互渗透影响形成了独特的艺术风格和鲜明的艺术效果。

后来的我们剧照

另外田壮壮导演的参演也为影片锦上添花。那封‘缘分这事,不负自己就好,想不负此生很难’嘘着眼睛写的家书,成为全片最大泪点,林父那笨拙的表达方式和不善言辞正是中国式父亲的缩影,再次提醒着在外漂泊的年轻人试着去理解家人,别在错过后才幡然醒悟‘树欲静而风不止,子欲养而亲不待’的遗憾。

后来的我们剧照

影片作为商业片也不遗余力的大肆渲染当代年轻人所遭遇的种种问题,以此作为噱头,赢得了不少的赞誉,可是在光鲜的外表下却存在着一些不足和缺点,比如全片的叙事节奏冗长,故事情节并不跌宕起伏,只是在一味的表现错过与遗憾,使得影片的质量下沉。所谓源头起活水,溪中方能渔。导演在追求影片质量的同时也应该明确影片主旨,否则不知所云。

后来的我们剧照

影片中不论是黑白彩色的交撞,还是炫酷的剪辑手法,或是感人肺腑的音乐,都意在表现当代青年的情感困惑,在错过与遗憾中成长。周立波这样感怀:因为有了因为,所以有了所以,既然已成既然,何必再说何必。的确,时间会慢慢沉淀,错过不遗憾,过错不后悔,正如影片中那句‘如果没有如果,后来没有后来’戳中无数人的心窝,体味到世间五味的杂陈。

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