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苏州河

你会像马达一样来找我吗—浅评电影《苏州河》

评《 苏州河

2018-12-11 20:48发布

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该影评可能有剧透

你会像马达一样来找我吗

—浅评电影《苏州河》

在看过娄烨的一些影片之后,分明地可以感受到娄烨与众不同的爱情观,那里面充斥着作为第六代导演的任性与叛逆,也包含着他个人对爱的追求与洒脱,而《苏州河》也正是我看过为数不多的爱情片里印象最为深刻的一部。

从拍摄手法与构图设计的角度来说,影片大部分的镜头都是摇晃的、不稳定的手持镜头。这与其叙事视角有关,全片以主人公的见闻展开,以主观镜头为主,因此有部分镜头速度都很快,营造了一种慌乱无序的氛围,并且许多场景的拍摄角度都做出了不同程度的倾斜,打破了稳定的画面,让观众随着人物的运动而紧张。

苏州河剧照 苏州河剧照

为了让这种紧张继续下去,导演在构图上也使用了门框式构图与夹缝式构图,让画面的拍摄透过门框与夹缝来突出人物的心理变化。尤其是在影片中段部分一个长达三分钟的长镜头上配合了夹缝构图,将马达偷窥美美梳妆、更衣的心情表现出来,而那条偷窥的缝隙就在构图上有所设计,从最初的画右1/3处逐渐变大到中间来,也细腻的反映出马达由小心翼翼的偷看再到明目张胆的偷看。这一长镜头不仅是他对美美的审视,还有美美工作状态的展现,完整的交代了两人相遇的情况,这一设计不可谓是巧妙。

苏州河剧照 苏州河剧照

其次从环境氛围与光线使用的角度来说,影片的光为影片的成功起了非常大的作用。不管是最基本的照明作用,还是烘托环境氛围、暗示人物命运,光线都发挥了巨大的作用,从白炽灯在影片中的出镜次数之多也能看出这一点。先说自然光源,在马达最开始骑摩托时,他也想着自己能够出人头地,衣锦还乡,当时画面的光是由马达头顶后方的太阳照射出来的,马达背着光,光线正好打在马达的头发上,如同光环与他美好的抱负相互映衬。但当镜头随着摩托拐向街角,太阳光便消失了,马达脸上没有了光亮,他取而代之的命运则成了市井上送货的邮差。这体现了光线的巧妙运用会暗示人物的命运发展,再从牡丹背光跳入苏州河一幕中也能看出导演这一细节的处理。

苏州河剧照 苏州河剧照

再来看人为的室内光源,在马达绑架牡丹,带她上楼的那一场景里,两人上楼后,在大部分黑暗的室内,仅有一盏白炽灯及窗外投射进来的两侧光线。马达推开牡丹,牡丹坐在沙发上,马达则坐在高处,两人之间隔着一段距离,光线分为两侧,牡丹处较马达处明亮一些,但画面整体都是幽暗的,光也是偏蓝色。马达整个人都在暗处,他背后的墙上则投射出了窗外的光,给人营造出了一种凄凉的氛围。然而两人光线分布的不均也烘托出了两人不同的复杂心情,牡丹是遭受打击的渐至绝望,马达则是难以解释的悲痛无奈。两人之间的距离更是带着审判的黄光,犹如鸿沟暗示了两人关系的破裂,也为后面牡丹的跳河做了铺垫。影片中光的使用还有几个特色,导演喜欢将光打在人物的半边脸上,喜欢在对话时将灯光置于两个人物中间,喜欢利用灯光的闪烁来营造气氛,喜欢利用阴影挡在人的眼睛上表现情绪。诸如此类细节的设置,都将光线的作用充分发挥了出来,这也是娄烨许多作品的一个特点。

苏州河剧照 苏州河剧照 苏州河剧照 苏州河剧照

最后从叙述视角与故事节奏的角度来说,影片这方面的设计也是非常巧妙。全片利用主人公的视点展开,采用主观镜头表现他的见闻,通过他的讲述,犹如旁白一般,一步步推动故事发展。他说了什么,看到了什么,就有了什么画面,尽管全片故事的中心不在于他,甚至全片对他都没有任何一个露脸的镜头,连名字也是模糊的“李先生”,但这个角色控制了影片的节奏,成为了全片的线索,以他的口吻讲述了这场美人鱼的爱情故事。这样的设计也更有神秘感,或许观众会好奇这个“李先生”到底是谁,又长什么样子,可惜没有人能够知道。或许不是他在讲故事,而是我们在用他的眼睛看到了这个故事。这个李先生可能也是我们自己,一个对爱情洒脱不羁的自己。

除了上述三个方面之外,演员的演技也是非常到位,周迅一人分饰两角,也不得不令人赞叹。正是这多方面的结合,也使这部爱情片十分特别,让观者为之打动,为之思考。

不是所有的女孩都能遇上像马达一样的男人;

也不是所有男人都能像马达一样找寻离开的另一半;

因为还有一部分人会选择闭上眼睛,等待下一次的爱情。

苏州河剧照
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JUE
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类型:剧情 / 爱情

上映:2000-09-07

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