地球最后的夜晚

跨年的方式很多种,你可以选最浪漫的

评《 地球最后的夜晚

2018-12-19 15:03发布

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跨年的方式有很多。

相约在某一个标志性的建筑下倒数,或者几个好友相聚闲聊,再不济一个人躲在家、静静度过这个稍有仪式感的时刻。

但对于2018年这最后的一个夜晚,所有人都有了一个全新而浪漫的选择——

地球最后的夜晚剧照

如果你购买一张12月31日晚21点50分的电影票,在经历140分钟的片长之后,刚刚好是时候,对彼此说一声“新年快乐”。

这是时间上的机巧,却也是氛围上的合适。

因为它太美好、太优秀也太浪漫——

《地球最后的夜晚》

Long Day's Journey Into Night

地球最后的夜晚剧照

戛纳影展上,著名电影媒体indieWIRE的评价是:像是王家卫和安德烈·塔尔科夫斯基出人意料的爱情之子。

地球最后的夜晚剧照

今年的金马奖上,电影最终也斩获最佳摄影、最佳音效、最佳电影原创音乐三项大奖。

烧麦前几天已经提前看过这部电影,迫不及待要跟你们聊一聊——

“奇幻的梦境、诗人的朦胧与超现实主义”

毕赣电影的重点从来都不是故事,而是一种感觉。

这种感觉包裹着挥之不去的情绪、复杂多变的情感和始终如一的氛围,在《地球最后的夜晚》(下称《地球》)中大体就是奇幻的梦境、诗人的朦胧与超现实主义。

《地球》前半段的现实,更像是一个老旧陈年的案件。

罗纮武(黄觉饰)的童年好友白猫(李鸿其饰)被杀害,在追查杀手左宏元(陈永忠饰)的过程中,他意外碰到了左宏元的情人。

原本的“复仇”之旅,在此刻却开始发生变化。

因为这个名叫万绮雯(汤唯)的女人似乎有种无法抗拒的魔力,那一袭模糊的墨绿色身影,让罗纮武彻底深陷其中。

地球最后的夜晚剧照

于是在那个短暂的夏天,成为了罗纮武永远挥之不去的记忆、甚至于梦魇。

他与罗绮雯相知、相拥相吻、相爱。

地球最后的夜晚剧照

尽管后者内心的真实想法,其实是利用罗纮武,逃离左宏元、逃离缠绕着她的梦魇。

罗绮雯最终成功了,她逃离了凯里也逃离了左宏元。

但对于罗纮武来说,却成为他从此挥之不去的欲望与执念。以至于12年后归家的他依旧无法忘怀,重新踏上追寻的路程。

这段路程,却也是梦的开始。

地球最后的夜晚剧照

“独特而突出的审美”

而这个梦应该是美妙,而且艳丽的。

毕赣的电影有着他自己独特而突出的审美体系,体现在他电影里方方面面的细节。

比如音乐的运用,开场入耳入心的迷幻电子、还有一如既往的老歌,一下子将观众带进电影如梦如幻、似真似假的氛围。

比如indieWIRE评价里提到的王家卫,来源因素之一大体上主要是《地球》的画面色彩。

汤唯的裙子,黄觉走过的斑斓街道,李鸿其身边摇曳的窗帘...

墨绿与艳红形成的高饱和主色调,一直贯穿着《地球》整部电影。时间与空间也在色彩的绚丽变换中,变得暧昧且魔幻。

地球最后的夜晚剧照

地球最后的夜晚剧照

地球最后的夜晚剧照

当然,一切的起源还是“凯里”。

不高的山丘、连绵不绝的细雨、响不停歇的瀑布和漏水的地下室...这个似乎永远稍显破落、永远在建设中的三四线小城市,隐约是电影中所有情感和想象的源泉。

在此基础上,向来善于运用道具的毕赣导演,又赋予每一样道具符号性的意义。像是火车上的化妆镜、墙上的时钟、摇动的小刀和因为火车经过逐渐颤抖下落的杯具。

所有的一切,让现实与超现实的界限不再清晰,逐渐模糊、捉摸不透。

地球最后的夜晚剧照

“最美的汤唯,最地道的黄觉”

当然,在毕赣电影的审美体系中,演员也是不可或缺的一部分。

配角方面,经过《路边野餐》磨炼出来的小姑爹陈永忠,在几杯酒精过后,也能够于音乐中摇曳出自如的身姿;

地球最后的夜晚剧照

李鸿其饰演的白猫虽然只有短短几分钟的镜头,但那眼眶泛红、不断咀嚼着苹果的模样,其实已经足够迷人。

地球最后的夜晚剧照

而两大主演,却俨然呈现出完全不同的质感:黄觉出乎意料的地道、汤唯一如既往的美。

《地球》《路边野餐》一般,都是一部“凯里”的电影。街道是凯里的、灯光是凯里的、夜色也是凯里的;所以人也要是凯里的。

《路边野餐》里的升哥本来就是凯里人,但黄觉怎么办?答案是在妆扮、在口音也在表演。

稀疏的白发、老旧的衬衣,一出口地道的凯里方言,让这个以往或是《长恨歌》《师父》里的儒雅小生,亦或《风吹云动星不动》里军官形象的男人,在《地球》中意外地“凯里化”。

一切都如此和谐与贴切,也因此真实。

地球最后的夜晚剧照

但另一主演的汤唯则不同。

她在《地球》中扮演了两个角色,一个总是穿着墨绿连衣裙、凯里话不太标准的驻唱歌手万绮雯,一个操着普通话、短发的年轻女孩凯珍。

万绮雯人如其名,绰约艳丽却又神秘,一如既往地飘忽不定、时隐时现,凯珍就是“凯里的珍珠”,年少活泼,始终有着充满希望的幻想。

一切都如此美好和唯美,却也愈发梦幻。

地球最后的夜晚剧照

“从长镜头到长镜头”

《地球最后的夜晚》依旧很毕赣,最明显的地方,大约是那个长镜头。

长镜头或许成为导演毕赣,鲜明而紧密的标签。

《路边野餐》里困于成本,用一台佳能单反拍出来的、摇曳着果冻效应的40分钟长镜头已然尤为动人。人物在镜头内外穿梭,梦境与现实宛若融为一体、却又时而分离。

《地球最后的夜晚》不止于此,除了一镜到底的时间更长之外,整个长镜头又全是3D效果。

地球最后的夜晚剧照

毕赣想要给给观众带来一种全新的体验:前半部分2D后半部分3D的观影模式——

整个过程,在70分钟一个颇具仪式感的镜头之后,开始发生变化:男主罗纮武走进一家破落的影院,戴上3D眼镜的同时、观众也跟着戴上眼镜。

大银幕上再次出现电影标题《地球最后的夜晚》,现实的一切悄然隐去,梦境与记忆跟随着3D画面的立体浮现。

梦境的开始,罗纮武摇着晃动的矿车,见到12岁的白猫;由缆车顺势而下,在台球厅里遇见和万绮雯长得一模一样,却说着普通话的年轻凯珍。

又在昏暗的乡村道路间穿梭,划过热闹的演出现场,见证红发女人的私奔之旅,以及那座念起咒语,就会旋转起来的神秘房屋....

地球最后的夜晚剧照

镜头默默跟随,银幕外的观众却也跟着罗纮武在现实与超现实之间不断穿行。

而此时,原本只是服务于观影体验的3D技术,俨然成为戏里戏外的情感桥梁,所有朦胧交错的梦境与记忆,也都因此喷涌而出。

似真似假、如梦如幻,令人沉醉不已。

地球最后的夜晚剧照

“依旧很毕赣,但更加完整”

毕赣一直是这样,他想要观众也一起做梦。

前作强烈而直接的作者表达和原生态意境在《地球》里没有丝毫减弱,但更清晰、更完整。

《地球》给予的不是故事性,在画面、台词音乐和表演的综合呈现下,最动人的还是情绪、感官和氛围,是毕赣导演丰富的内心世界。

地球最后的夜晚剧照

毕赣在讲述他的梦,并且希望你也能懂。因为在《地球最后的夜晚》里,它更友好、也更美丽。希望在2018年最后的夜晚,你也可以把这一年8760个小时的最后两个,托付给《地球最后的夜晚》让我们一起做梦吧。

地球最后的夜晚剧照

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