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追凶者也

《追凶者也》玩转西南方言:“接地气”才是硬道理

评《 追凶者也

2018-12-20 14:36发布

7180

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该影评可能有剧透

——观看曹保平的《追凶者也》有感

非线性叙事结构的黑色幽默犯罪电影中,最成功的莫过于环形叙事结构的《低俗小说》,以及多视角叙事结构的《两杆大烟枪》。换句话说,昆汀和盖里奇就是这一领域的佼佼者。那么,他们的成功仅仅得益于花哨的叙事手法吗?我想不是的,这份成功还源自于电影自身与本土文化的融合——昆汀和盖里奇分别将后现代初期的美国文化和英伦文化渗透到电影当中去,从而造就了这两部辨识度极高的经典力作。

追凶者也剧照

近几年来,国产电影中也会不定期涌现出同类型的电影,有早期的“宁浩式疯狂系列”,以及近期大火的《无名之辈》。它们拥有两个共性,一是都运用了多视角叙事的结构,二是从小人物着手。《追凶者也》也不例外,但它没有炫目的手法,却具有足够的本土文化底蕴。

追凶者也剧照

(一)追凶者也的方言特色

《追凶者也》整体上采取了“分—总”的结构分为五个部分来叙述故事,并且每一个部分都拥有相对应的(云南)方言标签:

追凶者也剧照

前三个章节是分别以三个男主的视角展开叙事,依次讲述了宋老二(刘烨饰)为何追凶,杨淑华(王子文饰)如何帮男友王友全(段博文饰)瞒天过海,还有真凶董小凤(张译饰)如何一错再错。而第四部分从“上帝视角”来讲整个电影的高潮,所有角色开始汇集于此,所有的矛盾在这里一触即发。最后一个部分即电影的尾声,为每一个人都安排了自己该有的命数。

追凶者也剧照

虽然电影中的三大主演将西南官话说得十分变扭,常常让观众出戏,但是曹保平导演在这部电影中对于方言的运用能称得上是点睛之笔,特别是标签的运用十分精准到位。

简而言之,这是一部十分难得的电影,它拥有独特的草根文化底气。就像是如果你不懂一点美式幽默或英式嘴炮文化,就不能在观看《低俗小说》《两杆大烟枪》的时候明白所有笑点,而在《追凶者也》中,如果你不懂一点方言文化,你就会觉得它没那么精彩。

追凶者也剧照

(二)《追凶者也》的草根文化

追凶者也剧照

在国产的多视角叙事类型的犯罪喜剧电影中,都是从“小我”入手。从《疯狂的石头》的包世宏(郭涛饰)到《无名之辈》的马先勇(陈建斌饰),他们都是在博取自身利益的过程中与他人的利益发生了冲突,才不小心“闹大了”。《追凶者也》也不例外,宋老二是为了自证清白才开始了追凶之路,王友全是为了心中的“道义”才不求回报地服务于宋老二,董小凤是为了更好的生活才成为了“五星级的杀手”。二“正”一“邪”的冲突才能将故事的发展推向高潮。

追凶者也剧照

也正是因为这些角色的设定足够基层,他们才会为了“小我”的利益而鱼死网破。而这一层关系决定了电影离不开地方方言,从而发展草根文化。

追凶者也剧照

换句话说,《追凶者也》的文化底蕴不是源自它的乡土气息而是源自它的草根文化。试想一下,为什么宋老二要凭借一己之力还自己清白?难道只是因为他“轴”还爱钻牛角尖?为什么董小凤会为了市区的一栋房而杀人?难道只是因为他套图荣华富贵吗?似乎电影中的每一个细节都能被套入现实的牢笼,而每一件事情的起因都是在情理之中,意料之外,这不正是我们所熟悉的生活吗。当电影人人将我们荒诞的生活呈现在眼前时,应该谁都会有一种“共情感”(即感同身受)吧?

然而,这样的“共情感”正是是本土化最纯粹的产物,这才是《追凶者也》最成功的地方。

追凶者也剧照

对于电影人来说,他们可以学习昆汀和盖里奇所运用的手法,但是其电影中的“共情感”却难以复制,只能进行再创造,《追凶者也》就是一个比较好的例子。也许有许多人对《追凶者也》的其他方面并不足以作为代表,它的剧情不够复杂,手法不够炫目,主题也不够明确。但我个人认为,它却拥有难以复制的“共情感”,拥有极高的文化辨识度

追凶者也剧照

“如果你不了解一点我们的文化,你可能就会觉得我们的电影没那么精彩。”

我希望这才是华语电影在未来应该传达的一个讯息,这才是华语电影应该具备的文化底气。

[图片来源于网络,方言标签图是自己整理的]

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类型:剧情 / 喜剧 / 犯罪

上映:2016-09-14

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