不愧是岛国，能把“焚尸”拍成爱情片！

说起大尺度的重口味影片，首当其冲就是日本电影。

不管是毁三观的睡了妈妈的情人，还是变态地把杀人情节写进告白书，都让观众“耳目一新”。

今天要说的影片题材很辛辣，尺度也不小，汇集了性侵、弑父、乱伦、焚尸的犯罪悬疑片。

不要被这个略显文艺的爱情片名给骗了，影片中的所有人都不是善茬。

故事开始于一场谋杀案。

盲女吉冈亚希子在给摄影师雄大做拍摄模特时，不幸身陷火场，当场遇难，雄大也被指控涉嫌谋杀。

这一事件被大众讨论得沸沸扬扬，雄大之前的黑历史也被挖掘出来——曾经跟踪过喜欢的模特，还把对方囚禁在家里。

然而，由于证据不足，这起案件最终被警方认定为是意外，雄大并没有受到制裁。

记者耶云是新闻界的新人，妄图凭借追查雄大焚尸案背后真相得到C位，但上司小林并不看好这个策划。

为了全面调查雄大，耶云采访了多位跟雄大相关的当事人，从他们的口中耶云得到不少劲爆的内幕。

虽然雄大拍摄过轰动业界的照片，但看多了他的作品，会给人一种陷入泥沼的感觉，而且自获奖之后他就再无佳作。

从学生时代，他就对别人的女友非常感兴趣，而且有囚禁女生的前科。

甚至和自己的亲姐姐朱里，有私通的嫌疑。

雄大的姐姐朱里是一个心机极深的女人。

雄大之所以能相安无事地从监狱里出来，全靠她在外边各种周旋。

然而她不仅和自己的亲弟弟保持着暧昧关系，就连编辑小林也是她的裙下之臣。

甚至连前来做调查的耶云也没能抵挡住她的诱惑。

影片改编自芥川文学赏得主中村文则的同名悬疑小说，目前豆瓣评分7.6。

好于77%的悬疑片，好于73%的犯罪片。

导演泷本智行曾执导过《脑男》、《北斗：一个杀人者》，被不少人奉为经典。

而这部影片运用章回体的叙事方法层层揭开谜底，时空虽然被打乱，但剧情逻辑全程在线，观众观看并不混乱。

甚至连故事走向和结局都在影片中被反复暗示。

一切还要从这本书说起，日本文豪芥川龙之介有部经典的短篇小说《地狱变》。

在平安时代，贵族崛川大公十分器重自己手下的画师良秀，但因为拒绝大公将女儿收房，良秀得罪了大公。

为了报复良秀，大公命他画一幅名为“地狱变”的屏风。

良秀作画有个怪癖，他只能画自己亲眼见到过的东西。

为了完成作品，他请求大公制造一场火灾，让他能够目睹一位穿着华丽的侍女被活活烧死。

然而到了观摩火灾的这天，良秀发现被烧死的人竟是自己的女儿。

电影《地狱变》剧照

良秀起初大惊失色，惊慌悲痛。

但随着火势的加大，在女儿叫喊中，良秀反而显示出冷静甚至愉悦的表情…

他终于画出了不属于这个世间的、可怕又绝美的画。

耶云觉得雄大就像不疯魔不成活的良秀，心理扭曲、灵感枯竭，为了在艺术上得到重生枉顾道德法律，但苦于没有证据。

却没想到在耶云调查雄大的同时，耶云的未婚妻百合子竟然成为雄大的下一个目标。

他跟随耶云找到百合子工作的餐厅，在外边偷窥她的一举一动。

等到百合子和耶云闹矛盾的时候，他伺机而动，邀请百合子去自己的工作室当模特。

耶云意识到不对劲时，雄大的工作室已经一片狼藉。

火里传来一声声痛苦嚎叫，而雄大却在一旁狂热地拍照。

这一次，赔上了一条人命，雄大终于被送进了监狱！

看到这里是不是觉得案情侦破的太顺利，简直都不像一波三折的日本片？！

果然事有反常即为妖，故事到了这里，进度条才进行了一半，真正的高潮来了。

在日本电影里，不论是恐怖惊悚的鬼片，还是悬疑变态的犯罪片，我们都能感受到角色的戾气。

《咒怨》中，作为厉鬼的小男孩脸色雪白、眼睛漆黑，看一眼就让人不寒而栗。

《三角草的春天》中，杀人凶手视人命如草芥，血浆像不要钱似的，染红了雪地。

在这部影片中也不乏狠角色。

浅见伶奈饰演的变态姐姐，冷艳又妖娆，像一朵罂粟花，一个眼神就让人欲罢不能。

斋藤工饰演的神经质变态，癫狂又冷血。

眼睁睁地看着火焰吞噬女孩，听着女孩凄厉的惨叫，不为所动。

火焰越炙热、女孩越挣扎、他就越兴奋。

就连正义使者耶云也变身成为令人闻风丧胆的怪物，“小白兔”的人设在影片的后半段迎来全面崩塌。

在《愚行录》中，挖掘真相的人才是真正掩埋真相的人。

而在这部影片中，调查真相的人，又何尝没有自己的私心。

上司小林派人去打听耶云的背景，结果发现耶云不仅名字造假，履历也是捏造的。

小林顺藤摸瓜找到耶云的家里，发现墙上不仅贴满了雄大和朱里的照片，就连自己和朱里私会的照片也扒了出来。

雄大身陷囹圄，朱里又莫名失踪，让小林不禁感到毛骨悚然。

若一切都是耶云的圈套，赔上未婚妻的性命也要将他们一网打尽，目的又是什么呢？

都说日本的影视剧毁三观又变态，可我却在其中看到了魔幻的现实。

睡了母亲情人的女儿，从小受尽虐待、极度缺爱，滋生出病态的报复心理；

计划杀妻却被妻子耍得团团转的白痴老公，让我们看到各怀鬼胎的婚姻关系；

为保护心爱之人不被警察通缉，不惜杀人顶罪，牺牲自我的爱情令人唏嘘。

在这些变态的故事中，我们可以发现，每一个无所不用其极的恶的背后，都一份难以名状的“前身”。

就像这部影片中的姐姐朱里，一直活在被父亲性侵的阴影中，喜欢用性控制男人。

雄大小时候被父亲虐待，幼年的痛苦经历让他心里扭曲，喜欢用摄影机记录别人的痛苦。

哪怕两人合力将父亲干掉，复了仇，依旧没有找到内心的平静，反而将心中的魔鬼释放出来。

正如《杀死比尔》中的一句话：复仇不是一条路，而是一座森林，就像在森林里容易迷路，忘记自己从哪儿进来的。

同样被复仇蒙蔽双眼的还有一人，在他决定开始复仇时，就已经抱着堕入深渊的决心将自己变成怪物。

毕竟，想要对付变态，就只能比他们更狠更变态。