迦百农

《迦百农》—— 感谢所有观看过此部电影的人

评《 迦百农

03-15 13:20发布

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迦百农剧照

在第91届奥斯卡颁奖礼上,《迦百农》仅仅只获得了一项最佳外语片奖的提名,而在其他评奖礼上,《迦百农》依旧显得形单影只。在近乎达到癫狂的主流呼声下,《迦百农》的出现犹如一只乌鸦在狂欢节的人群头顶飞过,晦气的叫声让奥斯卡的燕尾服和晚礼服们纷纷侧目,小金人的神采奕奕恰恰反衬出了它孑然一身的傲骨,它的存在早已超越了奖项的意义。若单纯只是将其视为一部为拿奖而拍摄的电影,那么,对忽视电影释放出的社会责任所构成的罪名必然也是成立的。倘若影片真的赢得满堂彩,或许,就又会变成一部被沦为为彰显“善良”而消费贫穷主题的点缀品,所以,还是尽量让电影保持纯洁,发挥它该发挥的意义吧。

没有任何一个故事是放之四海而皆准的,任何事情都只会在特定的条件下发生。黎巴嫩,这个从叙利亚分裂出来的弹丸之国,15年来,内战和多方势力角力造成的格局让这个天生就带有残疾的土地持续地蹒跚萎靡。超大面值的货币昭示着恶性通货膨胀以及贫富差距的两极分化。在黎巴嫩,从富人区到贫民窟之间仅仅间隔几分钟的步行距离。一边是私人游泳池,阳光,沙滩,果汁,另一边是混乱,窝棚,洼地,狼藉。两个格格不入的世界都在彼此的眼皮底下持续着谁都不用负责任的罪恶。

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无疑,用纪录片的拍摄风格是再恰当不过的了,同时也表现出导演的意图,不夸张,不润色,不粉饰,不隐藏,原原本本地还原一个所有人都不应该回避的问题——贫穷。任何对贫穷的修饰都是掩耳盗铃。影片伊始,导演纳迪·拉巴基便用手持式拍摄的手法,用不规则构图,聚焦游移且模糊的镜头高效地呈现出了贫民窟的全貌,让人无法相信这个曾经被耶稣眷顾过的地方现如今被贫穷蹂躏得体无完肤,而主人公赞恩就是被上帝遗忘在贫民窟中的一个没有身份的黑户儿童,像蛆虫一般终日奔命于阴沟一般的街道里。

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赞恩的家庭背景是影片的一个重要视角,在影片第一幕中,“家庭”这个带有温情色彩的词汇是灰色苍白的,它更像是一个“血汗工厂”,所有的家庭成员围绕着“谋生”而存在,而谋生手段可以说是“力所能及”也可以说是“无所不用其极”。并非导演不善良,故意将主人公的家庭背景设置得如此不堪,而事实本就如此。在黎巴嫩贫民窟中,像赞恩这样的癌细胞无计其数!

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纪录片拍摄手法是呈现故事的形式,故事内核还是必须以主人公的一段求索之路为主,导演自然是深谙其道。在第一幕中,由于妹妹萨哈被自己打工的店主所觊觎,那近乎变态般的恋童邪念燃起赞恩不可遏制的怒火,带着十一岁的妹妹逃离是摆在眼前的唯一出路,在一切准备就绪之后,不料父母先人一步,将妹妹萨哈几乎贱卖给了那个变态。赞恩心如死灰,背起用垃圾袋装着的生活用品离家出走。

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靠什么活下去和栖身之所在哪这两个问题横在赞恩面前。在赞恩的带领下,摄影机的景框终于能够吃到一点光鲜的画面,可遗憾的是,这一切跟赞恩没有任何关系,黑户是隔绝他与这个世界的一道墙,无法解决生存问题也就无法将故事向前推进,这个时候必须要出现一个新的人物将故事添加一条次情节线来解决上面两个问题。导演设计得非常巧妙,埃塞俄比亚的偷渡客拉希尔的出现一下子将整个故事的局面打开,从儿童世界顺利的拓展到成人世界。拉希尔独自带着一个一岁的儿子尤纳斯艰难度日,为了能获得一张假身份证每日藏头露尾地打着黑工,两个人的相遇奇妙地组成了一个临时家庭,拉希尔挣钱养家,赞恩照顾尤纳斯。赞恩的出现让拉希尔得以喘息,拉希尔的收留也让赞恩觉得温暖和睦。导演用了一系列的场景序列描绘了一段相对轻松的生活氛围,尽管依旧是到处漏风漏雨的窝棚和腌臜混乱的街道,但起码,生存在夹缝中是成立的了。

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如果说赞恩代表的是贫穷的某一等级,那么沿着拉希尔这条故事线,导演拓宽的是贫穷的更高等级,除了贫穷本身像条疯狗一样追着人咬之外人贩子阿斯普洛更是附着在“拉希尔们”身上的蚂蟥,在他永远无法兑现的承诺背后是一双双将人推向地狱的黑手,他利用贩卖所谓的“身份”不断榨取黑户的血汗,同时还用一个个移民的谎言把人当猪仔卖掉,他的存在是对贫穷无底线的延伸;而另一端,也就是所谓的官方,他们的存在对黑户们起不到任何一丁点正面作用。行政壁垒,党派纠葛,相互推诿,官僚做派等等,这些都是在冰冷的贫穷身上裹付的一层冰霜,人道主义只是政客们用来裱装自己的工具,除此,再无其他。在多方立场的综合作用下,拉希尔逃脱不了被逮捕的命运。

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随着拉希尔的被捕,这个临时家庭的结构也轰然倒塌,不明就里的赞恩又再一次被生存威胁。这是影片在第二幕中安插的一条次情节高潮。巧妙的是,这种安排让主人公被动地转换了一次身份,从尤纳斯的哥哥转变成家长,面对只有一岁的尤纳斯,赞恩选择了接受这个角色。相比较第二幕之初,赞恩的处境更加艰难,他不但要养活他自己,还要养活尤纳斯。

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在这里,不得不提尤纳斯这个只有一岁的小演员,自拉希尔被捕后,影片就将笔墨落在赞恩和尤纳斯的生活上,极少数电影里会花这么大篇幅在一个不受控的小家伙身上,对于拍摄来说,难度是极大的,他既要给予简单的情绪反应,又要会跟着剧本走,当赞恩流着眼泪时,小家伙的小手轻轻拍着赞恩的脸亦示安慰;当赞恩往他嘴里塞抢来的牛奶时,因为味道不对扭头抗拒;当赞恩用镜子反射邻居家的动画片时,小家伙要看得喜笑颜开......这些桥段都是非常难以控制的和捕捉的。当然,这也是绝对揪心的一段,小家伙的萌态让人心生怜爱,但从现实出发,他又确实是个累赘。

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无论出于责任还是报恩,赞恩都承担起了抚养尤纳斯的责任,赞恩使出浑身解数倾其所能地赚钱,伪装成叙利亚难民领救济,贩卖废旧的锅碗瓢盆,用“曲马多”(一种止痛药)制作违禁品等等,那种走街串巷,受人欺辱,混迹在各种乌烟瘴气的人群中换取金钱的日子似乎看不到头。终于,挂在大门上的一把新锁彻底掐断了他“自食其力”的希望。窝棚被房东收回,连同之前存下来的钱一并被锁在窝棚内。他和赞恩被逼上了绝路。

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影片进行到此,进入到第二幕的华彩篇章,赞恩带着小尤纳斯流落街头,没有一句台词却将赞恩内心的挣扎表露无遗,他决定丢下尤纳斯任其自生自灭却又频频回首,看见尤纳斯几近醉态的步子挪向马路时又箭一般冲过去阻挡,无奈之下,只有用绳子捆住尤纳斯的一条腿限制其活动范围。用绳子捆住腿的镜头在影片中出现过不下三次,这是导演极其高明之处,好的影片内都会用到“象征系统”,而高级的象征系统是不那么明显的,那种本身就带有象征色彩的素材,比如国旗代表爱国主义,蜘蛛网代表陷阱等等,都是小学生级别的水平,而在此片中,绳索捆腿的象征是生来就在贫穷中受困的意思,一辈子都无法摆脱!

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或许赞恩明白,就这样丢下小尤纳斯将必死无疑,在影视作品中,真正的选择是两难之选,那种不费吹灰之力就能做出的选择不叫选择,它必须是对人物造成极大压力的,要么鱼和熊掌,要么两权相害,所以赞恩为了能够让尤纳斯活命只能将小家伙卖给了人贩子阿斯普洛,因为人贩子承诺赞恩会跟尤纳斯找个好人家!也承诺只要能把证明自己身份的官方文件拿来就把赞恩送到瑞士。在返程回家的路上,镜头瞄准着赞恩手里的奶嘴,这是催人泪下的一个特写镜头,里面包含着愧疚,不舍,辜负,自责......但事情只能如此。

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汽车将影片载入第三幕,赞恩并不知道自己正在接近家里刚刚发生的噩耗。因为在不该怀孕的年龄被怀孕,因为医院对黑户的拒收,十一岁的妹妹萨哈在医院门口死于大出血,盛怒之下,赞恩攥起刀冲向了变态的方向,一刀刺了下去!接下来就出现了影片刚开始的画面。

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几场法庭的桥段充满了讽刺,面对赞恩对父母的指控,辩护律师从始至终是失语的状态,没有从口中说出哪怕一个字,而控方律师也被赞恩的母亲批驳地哑口无言,法官的寥寥话语也疲软无力,这是对公权力最用力地打脸,无论是被告还是原告,法律都是悬空状态,保障社会最后底线的法律彻头彻尾地变成了一个冷漠的,无能为力的袖手旁观者。

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“我希望大人听我说,我希望无力抚养孩子的人,别再生了,我只记得,侮辱,暴力或殴打,链子,管子,皮带,我听过最温柔的一句话是‘滚,婊子的儿子。’‘滚,你这垃圾。’生活是一堆狗屎,不比我的鞋子更值钱,我住在这里的监狱,我像一堆腐烂的肉,生活是个婊子,我以为我们能做好人,被所有人爱,但上帝不希望我们这样,他宁愿我们做洗碗工。”这是赞恩面对一档电视直播节目的心声,振聋发聩,也是赞恩对父母控诉的由来,案子最后如何宣判影片没有完全交代,只是档案管理员将卷宗插入档案货架时我们可以轻易发现,在这个该死的国土上,存在着无数个“赞恩”。

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影片的片名“迦百农”是圣经中的地名,是加利利海附近一域,耶稣开始传道时,即迁居此地,有不少神迹和重要的事情在这地方发生,选择其作为片名,寓意不言自明。导演纳迪·拉巴基将该片介于纪录片和小说之间,为了让观众意识到这个残酷的现实和所讲故事的真实性,导演选择一批真实生活于迦百农类似的人出演影片,演员必须经历过这样的生活,所以我们会看到影片中所有的演员与当地的环境严丝合缝地融为一体,尤其是饰演赞恩的小演员,一出场就让人叹为观止,表演更是量身定做,捕捉不到一丝表演的痕迹,但又那么驾轻就熟,他才应该是捧起奥斯卡最佳男主小金人的得主。

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迦百农剧照 一个敏感题材,用介于纪录片与小说之间的表现手法,咬合度极高的故事线索,高级的象征系统,无痕迹表演,边缘人谋生手段的描写,周遭陷阱的布置,公权力的真空,发人深省的主控思想......真的很难一言以蔽之。就本质来说,电影是在讲述一个故事,那些能让人笑掉后槽牙的电影天然会更受欢迎一些,这无可厚非。对于会给人带来不快体验的影片,一小部分观众不会染指。一般而言,他们的借口是,生活的悲剧已经够多了,但是如果我们仔细观察就会发现,他们不仅会在电影中回避负面情绪,在生活中也回避,这种人认为,幸福意味着永无痛苦,所以他们对任何东西都不会去追求深刻感受受。我们快乐的深度和我们所经受的苦难是成正比的.

最后,感谢所有观看过此部影片和本文的人!

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我是个低产量的码字工,不是因为别的,就是懒

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类型:剧情

上映:2019-04-29

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      黎巴嫩,这个从叙利亚分裂出来的弹丸之国

      05-14 23:34

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      孩子的演技在线,真的很不错

      05-14 17:54

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      没看过,得找个机会看看!!

      05-14 16:27

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      05-14 10:41

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      世界上有太多我们没有看到的不幸,感谢这部影片!

      05-12 22:29

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      66666666666

      05-12 11:47

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      在第91届奥斯卡颁奖礼上,《迦百农》仅仅只获得了一项最佳外语片奖的提名,而在其他评奖礼上,《迦百农》依旧显得形单影只。在近乎达到癫狂的主流呼声下,《迦百农》的出现犹如一只乌鸦在狂欢节的人群头顶飞过,晦气的叫声让奥斯卡的燕尾服和晚礼服们纷纷侧目,小金人的神采奕奕恰恰反衬出了它孑然一身的傲骨,它的存在早已超越了奖项的意义。若单纯只是将其视为一部为拿奖而拍摄的电影,那么,对忽视电影释放出的社会责任所构成的罪名必然也是成立的。倘若影片真的赢得满堂彩,或许,就又会变成一部被沦为为彰显“善良”而消费贫穷主题的点缀品,所以,还是尽量让电影保持纯洁,发挥它该发挥的意义吧。

      05-12 07:03

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      儿童演员表演的很逼真,很有代入感,这样的年龄,确实难得

      05-11 08:45

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      小演员们的表现真的很不错

      03-18 18:15

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