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西西里的美丽传说

耀眼的至暗时刻:《西西里的美丽传说》

评《 西西里的美丽传说

05-06 00:50发布

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1941年,留着着波浪状黑亮的秀发,穿着时髦的短裙和丝袜,蹬着充满情欲诱惑的高跟鞋的玛琳娜(Malèna)婀娜多姿地走进了少年雷纳多·阿莫鲁索的生活。

西西里的美丽传说剧照

但她不知道的是,于此同时她也走进了一个地狱,“四宗罪”为这个天堂一般风情万种的地中海小岛带来最耀眼的至暗时刻

一宗罪:淫欲

紧绷的丝袜 藏在短裙里隐约的吊带

韵味十足的大波浪 婀娜诱人的身姿 深邃的眼眸

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这一切的美丽与迷人有一个共同的名字——Malèna

上帝给了她这片土地上可以寻觅到的所有美好,正如律师在法庭上为她辩护的那样:“她有什么罪?她最大的罪就是美丽!”

如果说美丽是一种罪恶,那么玛琳娜早该万劫不复。但美丽从来都不是罪恶,真正的罪恶是那些以爱之名却只想占有美丽、得不到就不惜毁掉美丽的欲望。

/当玛琳娜作为人妇出现 男人们只敢装作若无其事偷瞄/

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这时,玛琳娜是军官的妻子,丈夫是她的靠山,没有人敢光明正大表现自己的觊觎,暴露出自己藏在文雅外表下的那些龌龊的思想,但男人们的视线却总是诚实。

/玛琳娜丈夫出征 男人们的觊觎初露端倪/

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“像她这样美丽的女人如何度过没有......的夜晚。”

男人们的心思越发暴露在他们闲暇时的荤话中。丈夫出征,她的形只影单勾起了男人们对成为她裙下之臣的欲望。影片中一个以玛琳娜双腿为前景,以街边围观者为背景的镜头表现力十足,玛琳娜的女性魅力对男人们的诱惑展现得淋漓尽致。

/玛琳娜成为寡妇 追求者在门前争风打架/

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玛琳娜成为寡妇后彻底失去了丈夫这个靠山,牙医和中尉首先对玛琳娜展开攻势甚至扭打在一起,在玛琳娜门前上演了一出打破小镇宁静表象的闹剧,彻底把玛琳娜拉入了命运的漩涡。

但当玛琳娜走上法庭为名誉而战的时候,给了玛琳娜对爱情再一次希望的中尉却为了前途和名誉毫不犹豫的否认了和玛琳娜之间的爱情。

中尉象征着法西斯势力,宣示了法西斯势力表面的光鲜的和十足的虚伪。

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安东尼奥为玛琳娜带来物资,以玛琳娜的头发作为交换。当安东尼奥提出让玛琳娜用头发作交换时,玛琳娜是犹豫的。

但当她的父亲在空袭中死亡,她心里的支柱轰然倒塌,头发在生存面前显得一文不值。头发象征着她的贞洁和坚持,当她愿意为了生存放弃头发,也就意味着她妥协了,她选择接受这种通过满足男人们龌龊的欲望来获得生存的机会。

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/玛琳娜成为妓女 男人们趋之若鹜/

当玛琳娜拿出香烟,所有的人都趋之若鹜,为她点火。

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网上有一种别样的解读:所有人都想为她点烟,却没有人拿走她口中的烟。的确,人们都想看她沉沦,又有谁会真正为她着想?人们对她的性向往,可无关乎一根香烟。

二宗罪:嫉妒

当女人们看到男人们对玛琳娜的殷勤和控制不住的目光,无论表现得多么不屑,都难以掩饰内心强烈的嫉妒。

当牙医的妻子抓到牙医在玛琳娜门口时,抑不住的嫉妒,嫉妒这个女人的美貌,嫉妒她获得的目光。

当所有的嫉妒积攒,女人们在战争结束后,嫉妒情绪高涨到了顶峰,一场嫉妒情绪的爆发让玛琳娜毫无招架之力。女人们把玛琳娜拖到大街上,大骂她是娼妇,打着替天行道灭了人渣的幌子,圆着自己嫉妒上头一心只想毁了她的梦。

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女人们的嫉妒显而易见,男人们的嫉妒却也昭然若揭。男人们为何嫉妒?从一个现象就能看出:男人们一边追逐着玛琳娜,想成为她的裙下之臣,可又一边当众侮辱她,说她是娼妇,就这样,玛琳娜被他们一步步逼良为娼。这其中的心理微妙得令人难以捉摸,但事实就在眼前——把高贵的美好拉下神坛,才能显得自己没有那么卑污。

有人说,世界上有这样的一种人:你成功了,他嫉妒你;你失败了,他笑话你。

而在西西里岛,这样的人可不仅仅是笑话你这么简单,他们还要落井下石,眼看你坠落深渊,甚至心中不会有丝毫的不安,这就是人性,真实得令人胆寒。

三宗罪:傲慢


/在丑陋的嫉妒之上的 是嗤之以鼻的傲慢/

“太浮华了,俗气。”

女人们斜睨着玛琳娜,轻慢的说道。

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这样的话在影片中多的数不胜数,女人们对玛琳娜的傲慢想来未免可笑,仔细想想她们之间的区别也不过就是玛琳娜的丈夫不在身边,而她们的丈夫在罢了。

她们凭什么傲慢?尼采说:“谦逊基于力量,傲慢基于无能。”不论城中的人如何评判,如何追捧,玛琳娜一直都能宠辱不惊,泰然自若,置身于喧嚣之外。但也正是这份宠辱不惊让围观者妒火中烧。

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女人们用最污秽的辞藻去评判玛琳娜,不过因为傲慢的去评论比自己优秀的人、批判他们,然后告诉世人:你看,她这么优秀我都可以批判,那说明她也没有比我厉害太多呢,那说明我也挺厉害的呢!!

刘慈欣曾在《三体》中说:“弱小和无知,不是生存的障碍,傲慢才是。”如果西西里的人们仅仅只是无知,绝不至于在战争开始以后,让这座小城变身为一个冰冷的地狱。如果不是傲慢,也许人们不会冷眼旁观;如果不是傲慢,也许人们不会禽兽衣冠;如果不是傲慢,这个小城哪怕能给玛琳娜一丝温暖,她都不至于堕落至此,跌入泥潭。

四宗罪:暴怒

笛福说:“只要有可能,人人都会成为暴君,这是大自然赋予人的本性。”

战争结束,看似柔弱的女人们开始了她们的报复行动,她们撕扯着玛琳娜的浅色的短发,撕掉她的衣服,她们让她的胴体暴露在大庭广众之下。

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巴掌、拳脚,密密麻麻打在玛琳娜的身体上,没有人在乎她在地上被磨破的皮肤,没有人在乎她被剪掉的秀发,没有人在乎她被扯得流血的头皮。女人们压抑太久的怒火在明白自己不是一个人的时候瞬成燎原之势。

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拳打脚踢之间,我们看见了人性中所有的丑恶——嫉妒,恶毒都毫无保留,她们不再压抑,因为她们不是一个人,但玛琳娜却一直都是孤军奋战。在他们看来,数量即是正义,法不责众。

群众是不会真正渴望真理的,她们根本不在乎这个单薄的女人经历了什么,她们也不会在乎真相,面对男人们的行为,有那么多的证据证明玛琳娜的无辜,可女人们面对不合口味的证据,向来充耳不闻。“乌合之众”也不过如此了。

/至暗时刻缘起/

为什么会在这时出现“四宗罪”呢?玛琳娜的不断变化的发型告诉你答案。

在好莱坞电影中曾长期存在着一种以伪人种学为基础的女性定型化形象:一种是黑发女人,又称浅黑型女人或拉丁裔女人,神秘、聪慧,可能带给男人爱情与生命的奇遇,却同时可能充满未知的威胁和邪恶;

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另一种是金发碧眼、天真的性感美女,男人的梦中情人和理想贤妻。在二战结束以后,女性定型化形象产生了颠覆性变化,尤其是新好莱坞电影出现以后出现了一种女性形象的定型模式:黑发女人是平实、善良、纯真、且宜室宜家的,而金发的女人象征着巨大的诱惑和激情,同时可能是歇斯底里的威胁、邪恶的深渊。

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《西西里》中玛琳娜的变化就是遵循这一规律,黑发的玛琳娜是温柔宜室宜家的美丽妇人,但在丈夫牺牲,父亲去世等一系列人生的重大转折后她的发型变成红色,而后干脆就变成妖艳的金色,我们看到的是一个平实的妇人被逼良为娼,为生存化身张扬诱人魅力的尤物。

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影片最后战争结束,丈夫归来,她的发色又重回黑色,她由回到最初的那个良家妇女的形象。而这一系列的发色变化也映射着二战开始前后整个意大利的秩序变化,战争之前,社会是井然有序的,战争令人们歇斯底里失去理智,社会秩序遭到极大破坏,而战争结束之后,随着人们情绪的平复,社会秩序又归于安定。

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虽然电影讲述的故事发生在第二次世界大战时期的意大利,但是电影中并没有正面讲述战争的,不过故事发生的这个意大利小城处处都是战争的影子——墨索里尼宣战时的广播、街上过往的军队、一车一车被运送到前线的士兵......

这些挥之不去的痕迹不断地在提醒着我们,这个小城里发生的故事和第二次世界大战有着千丝万缕的联系:战争促使了人性的异化。

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女人、异化的人性

不禁让人联想到潘多拉魔盒

潘多拉是希腊神话中宙斯用粘土做成了地上的第一个女人,作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的“礼物”。众神使她拥有更诱人的魅力。在古希腊神话中,潘多拉打开魔盒,释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚伪、诽谤、嫉妒、痛苦等等,潘多拉按照众神之王宙斯的旨意趁希望没有来得及释放,又盖上了盒盖,把它永远锁在盒内。

玛琳娜像极了潘多拉,她拥有致命的诱惑。她像是一把钥匙打开了这个因二战而异化的人性的魔盒。与其说这是玛琳娜的灾难,不如说这是人类的灾难,比起身体上的折磨,灵魂的扭曲明显更胜一筹。玛琳娜失去的是贞洁,但人们失去的却是引以为傲的身为人的优越感。

等等,那么被锁在魔盒里的希望呢?谁是那一抹希望?是少年雷纳多吗?

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他是希望吗?他是唯一一个会维护玛琳娜的人:学校里,他会在用言语侮辱玛琳娜的同学头顶吐口水;台球室里,他会往意淫玛琳娜的男人水杯里吐口水;图书馆里,他会在谈论玛琳娜的女人的包里尿尿......

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他不是希望吗?他偷窥着玛琳娜的生活,和所有男人一样疯狂爱上她的美貌和诱惑;玛琳娜被女人们殴打的时候,他也没有站出来的勇气;他的确会维护玛琳娜,可那也不过就是吐口水和尿尿这样幼稚的小把戏......

他到底是不是希望呢?在影子看来他是希望,只不过希望还太弱小,在拥挤的邪恶里跌跌撞撞的成长。装着希望的魔盒也许迟到了,但它一定会有到来的一天。

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电影开头一群男孩用放大镜聚集阳光烧蚂蚁时,一个孩子提出问题:“你们说蚂蚁知道最终的命运吗?”

另一个孩子回答:“谁又能知道?但它若是和你一样蠢,就只知道犯蠢。”

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当蚂蚁被烧死,他们神情一震,开始为蚂蚁祈祷。没有人知道最终的命运,烧蚂蚁的孩子们更不知道。

我们只知道,愚蠢和恶毒所犯下的罪恶永远不会因为一句虚假的、毫无诚意的祈祷而被上帝原谅。

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类型:剧情 / 情色 / 战争

上映:2000-10-27

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